[影音光年]最被世界专业人士认可的36部电影 不散影评蔡明亮

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如何评价侯孝贤的《刺客聂隐娘》？ 向孤绝中走，都是不甘；在红尘中留，何处可安？

人之子的影评 我曾一度这样想过，如果蔡明亮能够偷师布鲁诺·杜蒙，再在他自己的电影里融入些哲学的思辨色彩，那就真的像一个大师了；可惜他，终究更像是一个行为装置艺术家，甚至不像导演。或许那部《洞》够哲学，那部《不散》也够思辨，但到底不像杜蒙那样，如此不折不扣地挚爱着哲思。或许，对于杜蒙的格调并不能分门别类地去界定，他的规则更像是一种无规则。而他的所谓哲思也不至于尽善尽美，尤其是后来那部《29棵棕榈》，过度符号化人物的恶果就是掩盖掉了艺术的灵光，使得多数人都无法看见那抹涌现出悲剧色彩的沙漠乳源。杜蒙太不强烈。仿佛他的摄像机也被耳濡目染地过滤了哲学的戾气，那些反复思忖之后的对焦拍摄，无疑抹杀掉了好些原本透亮的锐气。所幸，杜蒙在《人之子》中的两相调配却是极为出彩的，既有爆点，又有底气，可谓神形兼备。而正如杜蒙自己所言述的，这是一部使他自己从骨子里浑身颤抖的影片。作为一部处女作，《人之子》的存在或许更该像一面“反照自我”的镜子，正如人们所笃信的，每个导演的第一部实而都是在表达自身以及自身的困境。而遗憾的是，我们并无可能在《人之子》中摸索到太多杜蒙自己的影子，他从一开始就抱持了探究整个世界的野心。想见本片。

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