我们现在看到的兰亭有八个版本，号称兰亭八柱，其中以神龙本，也就是冯承素的钩填本最接近原作。兰亭被称为天下第一是谁说的呢？是米芾封的，米芾名气大，后边的书法家也就这么跟着说了。
一件书法作品被封为天下第一行书，不单单是书法作品本身写的如何了，当然，这是基础，二者不矛盾。关键是围绕一件书法作品，被赋予的文化意义。比如，其实中国是有十大行书的，凭什么兰亭、祭侄、寒食排前三？韭花、蜀素就排在后面？这个不单单是写的好与不好的问题啦，书写者，作品背景，对书法史的影响，都是考量的因素啊。
说到中国历史上最伟大的书法作品，相信很多人马上会脱口而出：《兰亭序》啊。如果你接着问它好在哪里，他们可能会说：天下第一行书啊。如果再接着问为什么《兰亭序》能成为天下第一行书，估计聊天到此为止。
首先文章美
通常所说的《兰亭序》（即《兰亭集序》），外行人大多以为只是王羲之的书法，我看《兰亭序》首先是好文章，蕴含人生哲理，脍炙人口，简洁明快；其次才是书法美，二者相得益彰，千古流芳。
伟大的书法作品一般也是一篇好的文章。作为入选语文课本的《兰亭序》，其文章之美自然不必多说。它大概在阐述一种“欢愉过后的怅然若失”，体现了一个50岁的男人对人生、社会、宇宙的思考。
其次用笔精
行书的用笔方法很多，以其灵活性、伸缩性、多样性等特点著称。因此，想把行书写好，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。
笔笔送到行书在用笔上必须作到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
第三是章法美
藏露锋结合，露锋不浮，藏锋不拙：古人云“藏锋以包其气，露锋以纵其波”；“有锋则耀其神，无锋则含其气。” 藏锋笔画圆劲、厚重，显得含蓄、内敛、稳重、不露声色，耐人寻味，但藏锋太多，一味深藏圭角，就会缺乏神采，使人感到不够灵动，缺乏生气，琢磨不透。露锋笔画锋利、精神，显得爽快、放松，活泼而富有灵气，但露锋太多会使人感到不够稳重，缺少内涵，轻飘乏力，显得不够持重。
笔势开阔称为大，大且笔道粗壮为重，反之则为小。所谓大小轻重都在指在同一幅字的相对而言的。大小轻重是造成节奏感的最基本的手段，没有大小轻重之分的作品就会因失去起伏而无节奏的变化。
行气贯通：行气是指承继上字之末，启迪下字之首，首尾连接，脉络通达，随势应变，一气呵成。而一行字之首尾以及行与行之间的安排也要疏密得当，虚实结合。行气贯通是只可意会，不可言传的，只有多读帖，方能逐步领会其中的奥妙。#兰亭#兰亭集序#行书收藏
首先文章美
通常所说的《兰亭序》（即《兰亭集序》），外行人大多以为只是王羲之的书法，我看《兰亭序》首先是好文章，蕴含人生哲理，脍炙人口，简洁明快；其次才是书法美，二者相得益彰，千古流芳。
伟大的书法作品一般也是一篇好的文章。作为入选语文课本的《兰亭序》，其文章之美自然不必多说。它大概在阐述一种“欢愉过后的怅然若失”，体现了一个50岁的男人对人生、社会、宇宙的思考。
其次用笔精
行书的用笔方法很多，以其灵活性、伸缩性、多样性等特点著称。因此，想把行书写好，掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书写质量。
笔笔送到行书在用笔上必须作到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
第三是章法美
藏露锋结合，露锋不浮，藏锋不拙：古人云“藏锋以包其气，露锋以纵其波”；“有锋则耀其神，无锋则含其气。” 藏锋笔画圆劲、厚重，显得含蓄、内敛、稳重、不露声色，耐人寻味，但藏锋太多，一味深藏圭角，就会缺乏神采，使人感到不够灵动，缺乏生气，琢磨不透。露锋笔画锋利、精神，显得爽快、放松，活泼而富有灵气，但露锋太多会使人感到不够稳重，缺少内涵，轻飘乏力，显得不够持重。
笔势开阔称为大，大且笔道粗壮为重，反之则为小。所谓大小轻重都在指在同一幅字的相对而言的。大小轻重是造成节奏感的最基本的手段，没有大小轻重之分的作品就会因失去起伏而无节奏的变化。
行气贯通：行气是指承继上字之末，启迪下字之首，首尾连接，脉络通达，随势应变，一气呵成。而一行字之首尾以及行与行之间的安排也要疏密得当，虚实结合。行气贯通是只可意会，不可言传的，只有多读帖，方能逐步领会其中的奥妙。
