山水诀翻译 在绘画这种艺术领域里，水墨画是最上乘的。它可以引发自然的灵性，成就造化的功劳。即使是咫尺大小的图也能描绘出千里远的景物。东西南北的方位宛如就在眼前；。
老师叫我们去写一下 谈谈对中国山水画的认识，我不知道怎么写，帮帮忙 老师叫的，昨天忘了发出去，现在速度想知道怎么写，100~200字就ok了，最好就100字左右吧 第一、奇 。
不知道，没有接触过：-四忌，山水画，忌讳：为何有人说山水画要忌讳“邪、甜、俗、赖”四忌？
黄公望为什么被视为“元四家”之首？ 黄公望生于南宋成淳五年（1269年），本姓陆，名坚，家住常熟子游巷。由于幼年时父母双亡，家庭贫困，他在10岁左右就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐作养子。据说，当时黄乐已经90岁了，看到他是一个聪明伶俐的孩子，喜出望外地说：“黄公望子久矣！从此，陆坚便改姓换名为黄公望，字子久。黄公望天资孤高，少有大志，12～13岁时就参加了县里的神童考试，后来又博览群书，好学不倦，掌握了广博的学识和技艺。他还曾做过浙西廉访使署书吏，后吃官司被关进监狱。出狱后，黄公望心灰意冷，改号“大痴”，从此不再过问政事，开始了隐士生活，并加入新道教。黄公望学画起步较晚，50岁出狱后才开始画山水。由于生活坎坷，寒暖自知，他所画的山水，一定亲临体察。他的笔法，初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫的熏陶，善用湿笔披麻皴。他学董源一派画法的作品，至今可以看到很多，《丹崖玉树图》便是其中一幅。《天池石壁图》也是他的杰作之一，可代表他山水画构图繁复的一路。只见画中层峦叠嶂，巨石堆垒，长松杂木，其烟云流润，山石明灭，气势雄浑，苍苍莽莽。构图至繁，状物之皴笔却简略，长而整的线条自然流畅，起落有序，多用赭色，墨青墨绿合染，色调简淡恬。
黄公望是什么朝代的作家 黄公望（1269-1354年），本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。后过继永嘉府平阳县（今浙江苍南县）黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。中年当。
山水画论有哪两篇 魏晋南北朝 顾恺之《画云台山记》宗炳《画山水序》唐 张彦远《历代名画记》论画山水松石五代 荆浩《笔法记》宋 郭若虚《图画见闻志》论关仝、李成、范宽、三家山水郭熙、郭思《林泉高致》元 黄公望《写山水诀》明 董其昌《南北宗论》石涛《一画论》自古以来画论有很多，无关山水的我就没提，有关山水但是只言片语的言论也没收到这，以上都是些对后世有较大影响的山水画论，希望有所帮助。
黄公望在艺术方面作出了怎样的贡献？ 黄公望与吴镇、倪瓒、王蒙被后人合称为“元季四大家”，其中“以黄公望为冠”，对明清山水画影响极大。黄公望还留有著述，如《写山水诀》、《论画山水》等，都是后 世学画。
黄公望有怎样的历史背景？黄公望（1269-1354年），字子久，号大痴道人，江苏常熟人。由于幼年父母双 亡，家庭贫困，10岁左右的时候，过继永嘉黄氏为嗣，时？
黄公望是什么朝代的作家 黄公望（1269-1354年），本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家。后过继永嘉府平阳县（今浙江苍南县）黄氏为子，居于虞山小山，因改姓黄，名公望。中年当过都察院掾吏，后皈依\"全教\"，别号大痴道人，在江浙一带卖卜。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》等。黄公望是元代 著名全真派道士、画家。字子久，号一峰道人，又号大痴道人，一说为常熟（今江苏省常熟市）人。本姓陆，名坚，幼年父母双亡，族人将其过继给永嘉州（今浙江温州市）平阳县（今属苍南县）黄氏为子，因改姓黄，名公望，字子久。其山水画宗法董源、巨然，由此生发，自创一格；创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大，为“元四家”（外三家为吴镇、王蒙、倪瓒）之首。元至元（1335～1340年）中，浙西廉访徐瑛辟为书吏，被诬入狱，出狱后师事金月岩入全真道。曾。
宋代李澄叟写的《画山水诀》哪位大师帮忙翻译一下 宋徽宗《听琴图》（北京故宫博物院）宋徽宗（1082-1135），本名赵佶，为北宋末年的皇帝，非常喜欢艺术与文学，并自己擅长书画，尤善花鸟画，书法并以「瘦金书」闻名于历史。他虽然在政治上是一个失败者，但是在艺术的方面，确立了画院制度，对提高艺术与文化做出了极伟大的贡献。《听琴图》因画中有宋徽宗书「听琴图」三字为题意，并在画幅左下方题「天下一人」画押，而被认为是宋徽宗本人所画。此图是一件抚琴赏曲的场景。构思奇妙，背景占去画幅的上半部，枝繁叶茂的松树，树上缠绕着凌霄花，并与婆娑摇曳的翠竹呈现出优雅高逸的自然环境。松下弹琴者正襟端坐，神情悠然的弹奏古琴，头戴道冠，身穿褐色的玄袍，留着长胡须；前方左右两侧穿着官服的朝臣对坐聆听，一低头，一仰首，沉醉在乐曲的旋律中；三人主要人物的位置与前方的奇石台座，形成前后、左右呼应的十字形四角对应的空间关系，主次分明，带有鲜明的宫廷尊卑特征，有封建社会的秩序关系。因此被认为弹琴者正是宋徽宗的自身写照，分列其两侧的听琴者是其重要的辅臣，其中身着红衣的是当朝丞相蔡京（清代胡敬说，待考）。蔡京并奉旨在画幅上方题诗：「吟征调商灶下桐，松间疑有入松风。仰窥低审含情客，。
