在书法创作中，心性的作用非常重要，它指导作者在空白宣纸上自由挥洒，笔墨间写出的是心迹，喜怒哀乐的情致驱使作者进行着理想状态的起承转折和提按顿挫，实现了作者心灵轨迹在现实书写中的充分展现。
我始终把思考的时空定位在魏晋，以求儒雅隽永的书风。虽然博涉诸体，却始终以楷、行为主要努力方向。力求使读者观之可心游字里、神往行间。也让自己的精神回归传统，最大限度地去剖析解读魏晋士人的生命状态，彻底解放自己的心性笔性，在书法创作上进行着与古为徒的真诚演绎，向魏晋士人“清风出袖，明月入怀”的高超境界迈进，按照司空图的说法便是“倘然适意，岂必有为；若其天放，如是得之。”
黄山谷云：“学书须要胸中有道义，又广以圣哲之学，书乃可贵。”我一直坚持对书法本体的研究，但并未因此而忘记以文思调动自己的艺术感官，完成自己对于艺术的直观嗅觉，然后经过不断地锤炼，最终实现自己艺术境界质的升华。
杨守敬云：“胸罗万有，书卷之气自然溢于行间。”今后将继续多读书读好书，多思考多研究，不盲目不跟风，按照自己的理想和追求去实现时代赋予年轻人的书法研究和创作大任。
张善军书法于2020年7月21日晨
