威廉？莫里斯的建筑风格是什么？ 威廉？莫里斯，是19世纪英国一位著名的多方面的社会活动家，就学于牛津大学，毕业后从事建筑设计工作，但他主要的事业在工艺美术设计方面。莫里斯有感于当时实用工艺美术品。
莫里斯红屋的工艺美术运动 工艺美术运动：19世纪中叶后出现在英国的美术流派。它反对新兴的机器制品，在建筑上，它主张用浪漫的“田园风 格”来抵制机器大工业对人类艺术的破坏，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。工艺美术运动的代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。“红屋”建成后，莫里斯与几位好友建立了自己的商行—“莫里斯商行”，自己设计产品并组织生产。这是19世纪后半叶出现于英国的众多工艺美术设计行会的发端。尽管莫里斯与别人一道设计过家具，但他主要是一位平面设计师，即从事织物、墙纸、瓷砖、地毯、彩色镶嵌玻璃等的设计。另外，在印刷、书籍装帧设计方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其讲究版面编排，强调版面的装饰性，通常采取对称结构，形成了严谨，朴素，庄重的风格。他的设计多以植物为题材，颇有自然气息并反映出一种中世纪的田园风味，这是拉斯金“师承自然”主张的具体体现，对后来风靡欧洲的新艺术运动产生了一定的影响。莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师，如沃赛、马克穆多和阿什比等人，纷纷效仿，进行设计的革新，从而引发了“工艺美术运动”的产生。尽管有其先天的局限，但它首先。
评论威廉莫里斯的设计风格以及设计思想（500字左右） 威廉.莫里斯（1834—21131896）是英国19世纪著名的设计家、诗人、思5261想家与社4102会活动家，“英国艺术与手工艺运1653动”的奠基人与领导者。所谓“艺术与手工艺运动”是针对工业革命后艺术设计之贫弱、传统手工艺之式微，而力图通过复兴传统手工艺以及重建艺术与设计的紧密联系，来探索新的社会背景下艺术设计发展道路的一场改革运动。它兴起于19世纪60年代的英国，在1880—1890年间达到顶峰。虽然该运动主要局限于手工艺设计领域，而且具有反对机械化大生产和提倡中世纪哥特式复兴的不足，带有一定的乌托邦色彩，但它毕竟是现代设计史上第一次大规模设计改良运动。它所提倡的“艺术与技术相结合”的原则，有助于弥补艺术与设计的隔阂；它所开创的真实自然的设计风格，有助于消除雕琢堆砌、玩弄技巧的设计弊病。从这意义上说，它标志着现代艺术设计史的开端，作为该运动的领袖人物，莫里斯也就被后人尊为“现代设计的先驱”。莫里斯早年学习过哲学、神学、建筑与绘画，而后由于强烈不满设计领域复古思潮、庸俗美学的大行其道以及对新技术、新的生产方式的滥用，而转向各类日用品的设计。1861年，他组建了著名的“莫里斯商行”，自行设计、生产、销售装设精美、。
维多利亚版式风格与莫里斯风格的不同点？ 莫里斯风格强调版面的装饰性，通常采用 对称结构，形成严谨、朴素、庄重的风格。多以植物为题材，自然气息，反应中世纪的田园风格；而维多利亚风格，版面编排上十分的繁琐，海报排版拥挤不堪，可读性差。但叙述性元素，写实的形体占重要的部分，有一种丰富性，十分吸引人。
威廉莫里斯花纹的鉴赏 （这种文章我不会写，不过针对这个花纹，给你搜了一堆背景资料，你看你能不能断章取义一番，再加一点自己的观点，拼凑出500字）紫繁篓 墙纸设计（Pimpernel）设计于1876年。
莫里斯/红房子/风格特点： 1、手工艺，2113明确反5261对机械化的生产。2、在4102装饰上反对1653古典、传统的复兴专风格、过度的维多利属亚风格。3、具有哥特风格和其它中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、功能实用。4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。5、装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。6、每个室内是结构和面的逻辑派生。7、每个室内有与其功能相适应的个性，但与此同时，它又必须是一个房房相连的大主题变调。8、每个室内，从最大面积到最小细节，使用与整体相协调的材料。扩展资料莫里斯的“红屋（红房子）”取得了成功，不仅仅是采用功能需求为首要考虑，部分吸取英国中世纪、特别是哥特风格细节来设计住宅建筑，从而摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，同时还在于莫里斯从统一的方案出发，设计了整个建筑的室内、家具等等。“红屋”的建成引起设计界广泛的兴趣与称颂，使莫里斯感到社会上对于好的设计、为大众的设计的广泛需求，其希望能够为大众提供设计服务，为社会提供真正的好的设计，改变设计中流行的矫揉造作方式，反对维多利亚风格的垄断，也抵御来势汹汹的工业化风格。
如何认识莫里斯有关艺术设计的理论 1）莫里斯19世纪下半叶英国杰出的设计师、艺术家等。莫里斯的主张（1）主张造型艺术与产品设计紧密结合，力图借助艺术家的力量来征信传统的手工艺。（2）他重视传统手工艺的整理、发扬和光大。（3）从发展手工艺设计的立场出发，莫里斯反对机器生产的滥用和工业社会对人性的扼杀，认为工业革命在储金物质文明飞跃的同时带来了一系列严重问题，如环境恶化、道德败坏，摧毁了传统的价值观和道德观。2）（1）莫里斯的观点从出发点上看具有进步的意义，而且包含着真知灼见。（2）但他片面的将一切罪责归咎于及其大生产方式，对工业社会的不满导致了他对中世纪的迷恋；对机器与工业社会的排斥导致了他对中世纪行汇制度的不适当的推崇，成了莫里斯有关设计理论的两大弱点。
威廉莫里斯设计一生之中的重要作品是什么？ 威廉·莫里斯(1834-1896)出生于一个富裕的资产阶级家庭。他在五十年代已开始写诗，在“前拉斐尔派”的影响下，写过《地上乐园》(1868-1870)等作品。他早期诗歌大都取材于古代的中古的故事。七十年代，他到冰岛等地去旅行，回国后发表了以北欧古代传说为题材的史诗和抒情诗，其中最重要的是《佛尔松族的西古尔德》(1876)。这些作品都表现了诗人对“维多利亚时代”社会现实的不满，企图从资本主义以前的文学艺术中寻找美好的理想。他举办了一个手工艺工场，生产日常生活所需的实用美术品。艺术设计莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术，用伯恩·琼斯的画稿，作漂亮的绒毯，从事绘画玻璃、陶器、家具、书籍装帧等各方面的工作。在从事这些工作以外，不能忘记的，是他参加拉斯金为中心的“美的社会主义运动”。据说“现代社会的矛盾，生活的丑恶，是机械文明和物质文明过度繁荣的必然结果”，要给由于物质文明而荒芜了的人们的心灵以美的东西，艺术的东西。如果人们的心灵得到滋润，社会问题也就自然而然得到解决。因此，日常的家庭用具、家具、衣服等等都必须作得价廉而物美，因此，工艺美术也就成为重要的一个方面。批评家爱德华·卡本特、诗人济慈、剧作家王尔德。
大小莫里斯的最大区别？答：面对金钱的态度！大32313133353236313431303231363533e78988e69d8331333433623234莫里斯为了来湖人，他把430万美元给扔了！现在联盟最拉风的双胞胎兄弟，莫过于大小莫里斯了，自打交易日小莫被纽约摆上货架后，他跟湖人的绯闻就没断过，然而湖人球迷一觉醒来，发现居然又被快船队给截胡了（哎？我为什么说又？正当球迷们还没从小莫来到快船中反应过来的时候，湖人竟然签下了被活塞买断的大莫，怎么样？任你打得再好，在我这里，你终究是个臭弟弟。湖人这招暗度陈仓让球迷们直呼：“天亮了”。两人迥异的球场风格却被近乎百分百复刻的相貌、身材、体型、甚至胡须和纹身所转移视线。换句话说，都叫莫里斯应该没有什么不同，那么到底什么才是真正区分二人差别的地方？正是面对金钱的态度！小莫为了多拿500万美元，在于马刺达成口头协议后，却选择了一年1500万美元的尼克斯，这是他的金钱观；而活塞之所以可以放走大莫，正是因为他自愿放弃合同中430万的美金，在他心目中，湖人是他想去的球队，这一点比他所放弃的430万美金还要重要！有人说，真正的湖人是从来不需要招揽的，大莫正是如此，此后，湖人终于不用再为浓眉哥没有替补发愁。自从小莫。
