咚…咚…咚！未见其人，先闻其声。
大幕拉开，昏暗的舞台，衣衫褴褛的“背夫”，颗颗掉落的“雨水”，以“黑灰”为主要色彩基调的舞台，勾勒出压抑的氛围，雨中佝偻着身躯的背夫，拄着拐杖，眼神坚定，毅然前行。
这是一部以二十世纪三四十年代为时代背景的历史题材民族舞剧，此时的中国正经历战火摧残，川藏人民在陡峭的茶马古道上运送物资，从而引发出一系列笑中有泪、悲喜交错的动人故事，谱写了中国人民英勇抵抗、视死如归的壮丽诗篇。
01
「简洁的故事结构 」
这是一条崎岖的山路，悬崖峭壁，险象环生，人们以脚丈量大地，以拐杖支撑身躯，以“背”扛起国人的信仰，从大山走向前线，从家园走向战场，用茶砖换取“物资”，以支援抗战一线。
“背夫”一步一个脚印迈向山头，队伍中有一位年轻母亲，携带着两个儿子，一位叫茶生，一位叫山生。
从名字就能感受到人们对这片土地的热爱，“大地滋养着我，我以你为名”。
都说舞蹈“长于抒情，拙于叙事”，所以舞剧的叙事不宜复杂，故事结构清晰，能够帮助观众理解舞剧内容的叙事与情感的表达。
舞剧《川藏·茶马古道》的编导将该剧的剧情叙述集中在“兄弟俩”身上——茶生与山生，主要的表演场所聚焦于茶园、碉房、寺庙、集市等，以此引出一系列事件和主要人物，故事结构简单明了、言简意赅，避免了复杂的故事情节赘述，着眼于对人间情暖的表现。
特别是当山生从掌拐师那里亲手接过“拐杖”，“咚”地一声顿地，是民族气概的体现，亦是保家卫国的决心。
茶园的山生、碉房的茶生因“运送物资”这一事件相识。
一条长命锁作为隐性线索，贯穿始终。后来山生与梅桑相恋、哥哥茶生相知，但没等到相认，就已阴阳两隔。
至此，哥哥回到山里，坚守弟弟的岗位，毅然决然做下一代“掌拐人”，一位“背夫”。充分赞扬了人们不畏艰难、勇往直前、团结一心的民族精神和家国情怀。
02
「民族性的表达 」
作为民族舞剧，《川藏·茶马古道》最主要的“民族性”体现在舞剧的服饰、道具、音乐以及具有民族特色的舞蹈，汉族的朴实、藏族的热情，在服饰上体现的淋漓尽致。
不过作为舞剧，它的民族性最主要的落脚点是舞蹈的身体语言表达，让观众能够在外观上感受藏族同胞民族风情和汉族人民的淳朴之余，还能从舞者的舞蹈语汇中领略藏族的热情和汉族的憨厚。
藏族舞蹈语汇，主要体现在群舞形式以及男、女主舞段，展现了藏族舞蹈中最为常见的松垮、曲背等基本形象，松弛的膝部伴随音乐的律动起伏颤动。
群舞中的舞蹈调度形式，也是由左及右顺时针方向沿着圆圈舞动，与藏族人民日常生活中的转经筒、绕寺庙等向右旋的方向一致，在一定程度上反映出该民族的宗教意识；寺庙中女群的舞蹈片段，运用“拖步、扭胯”等一顺边的动作，加强了该作品的民族性特征；无论是音乐还是舞蹈，都充满了藏族民族特色。
“背夫”的形象较为古朴，衣衫破旧而又单薄，舞蹈身体语言较为简练，舞蹈道具仅有一根拐杖、一个背架子，编导将舞蹈动作凝练到几乎只有两个：拄地挺立、迈步前倾。
充分发挥了道具“拐杖”的使用价值，将背夫形象与拐杖较好的融合到舞蹈动作之中，表现出‘运送物资’任务的艰难，这样不仅使舞者动作更具张力和质感，而且也充分反映了背夫们坚忍不拔、永不退缩的大无畏精神。
可见，好的动作编创在精不在多。
该作品以历史为依据，采用了现实性表达手法，同时融入了采茶、制茶、洗脚等活泼轻快的舞段，朴实的动作语汇，生活气息十足，从舞者的面部微表情中能够看出他们的满足，真是应了那句谚语“知足者常乐”，表现了汉藏同胞乐观、豁达的精神面貌和团结一心的情谊，让观众在感受厚重历史的同时，体会到这份简单、纯粹的快乐。
03
「意象化设计」
该作品在道具的选用以及舞台设计等方面，展现出了导演及编导的独具匠心，在宏大的制作场面下，运用标志性文化符号，凸显人物角色。
在布景设计上可谓是“大制作”，将蜿蜒回转的山路直接搬上舞台，配合舞台的机械构造以及灯光；背着茶叶艰难上山，带着作战物资愉快下山，表述清晰，山路成为了架起汉藏同胞友谊的桥梁，同时也让观众能够近距离感受到背夫“迎难而上”，剧中还选用了藏族最具代表性的碉房、寺庙等建筑，调用了多种藏族民族元素，如牦牛、长袍子、打阿嘎等习俗。
舞剧中运用的巧妙设计还体现在男女主双人对舞中，以一件长袍，连接起弟弟山生与格桑梅朵的爱情，二人同穿一件长袍，在来回翻转中，表现出二人不舍的情愫，有形的长袍好似无形的红线，牵连着彼此的心。
故事的最后，天空中悬垂的“拐杖”，震撼了现场观众的心灵。一个个“飘零”的拐杖，寓意着其掌拐人都已逝去，随后演员们从空中拽下拐杖，昂首挺胸地一声顿地，伴随着一连串动作：拨手、踏步、拄地；在充满力量与速度的动作中，能够感受到人们保家卫国、守卫家园的决心。
茶马古道是华夏文明最初的“一带一路”，茶马互市的集市场景，讨价还价的“互动”方式，给舞剧增添了戏剧性和娱乐性，集市上的“洋钉、茶砖、藏袍”等商品，寓意着商业文化的交流与繁荣。
在如今国家一带一路的倡导下，四川省歌舞剧院总导演马东风再次创作红色题材类舞剧《川藏·茶马古道》，展现了中国汉藏人民一家亲的情谊，凸显人们勇敢无畏、坚忍不拔的“背夫”精神，颇具现实意义与艺术价值。
文/王梦娟
图片摄影/刘海栋
