明代早期书坛上称著一时的“三宋”中，宋克、宋广的书法风貌我们不陌生，唯独宋璲的墨迹却极为罕见，即使收藏法书名画很丰富的故宫博物院，也只有他的一通尺犊(见图)和一段跋尾书。
敬覆帖局部
尺犊为《敬覆帖》,行草书十五行，清卞永誉的《式古堂书画汇考》中著录，纵26.7、横52.8厘米，本幅上铃有“王望霖印”、“友石”、“项子京家珍藏”、“卞令之鉴定”等收藏印。帖文释为:“琏敬理，别来数日，便觉鄙陋顿生，第未知何时可见耳。昨日会令娃叔高还，伏审尊候纳福为慰。《潜溪外集》望即授的当人示还，幸勿淹滞，恐失落难寻也。诅楚文何时可靓。游五泄之兴浓甚，不知几时可遂否，此亦有定数耶？呵呵。灯下草草，不能详尽，尚容面既。四月三日，琏敬覆。”跋尾书在元周朗画杜秋像与康里峨曦书杜牧诗合卷之后，文为小楷，共一百五十余字。
敬覆帖局部
看书法，《敬覆帖》每行多则九、十字，少则三、五字，字体和字距大小错落，气贯笔连。在运笔上，笔势纯熟，不假思索，书写极快，一气呵成，笔划婉转流畅，瘦劲而又遒媚。小楷跋尾书结体端庄秀丽，用笔度硬，沉着峭拔。书时作者年仅28岁。与《敬覆帖》相较，《敬覆帖》虽无年款，但书法上要成熟得多，跋尾书则显得稚拙。
宋璲，字仲晰，浙江浦江人，生于元至正四年(1344年),洪武年间官授中书舍人。他父亲即是长于小楷书的宋镰。传说宋镰于“黍上能作字十余”,这虽不甚可靠，但说明宋镰的小楷书有着相当的本领。宋璲的书法堪称克绍家风，却并不株守一格。
行草长轴
据解绪的《书学传授》记载：“康里子山在南台时，临川危素太朴、饶介介之得其传授。而太朴以教宋送仲布、杜环叔循、詹希元孟举，介之以授宋克仲温。”由此可见他曾通过危素而得康里峨峨的书法。我们虽然只见到他的行草和小楷书，但他还是一个多能的书家，《名山藏》中记载说他：“精篆隶真草书。尝见梁草堂法师墓篆及吴天玺中皇象书三段石刻，观之至忘寝食，遂悟笔法。小篆之工，为国朝第一。”
小楷
可见宋璲的书法最工于小篆。并且也得力于转折圆劲、笔划遒媚的康里峨峨的行草书。因此宋隧书法的运笔确有独到之处而博得人们的赞誉。方孝孺在《逊志斋集》中说：“近代能草书者,吴兴赵公子昂。公所敬者为鲜于公伯几。稍后得名者为康里公子山。继三公而作者金华宋仲布,草书如天骥行中原一日千里,超涧渡险不动气力,虽若不可踪迹,而驰骤必合程矩,直可凌跨鲜于、康里,使赵公见之,必有起予之叹。”
李日华在《六研斋笔记》中说：“仲布笔法沉顿雄快,兼篆搐、急就之能,不独步骤旭、素也。”人们看重他的书法,正在于他的运笔。我们看了他的《敬覆帖》,也一定会有方孝孺、李日华他们那样的感受的。在明初,书家们大多还是沿袭着赵孟頫书法的余波,其中也包括着宋璲的父亲宋镰。
敬覆帖全貌
《名山藏》说宋镰的书法“丰体”,这正是受到了赵书圆肥遒媚的影响。康里峨峨在元代佑坛上独树一帜，直接上迫晋唐，学习王羲之父子及虞世南的书法而下启三宋的书风。宋克通过饶介学康里而掺以章草书的笔法，他的行草书多带有隶书意；宋璲则通过危素学康里而掺以篆书笔意。他们都一反当时学赵书的流习，因而取得了这样的成就而被人们承认。
在书法成就上,宋璲是超过了他的父亲的,宋镰对此也很骄傲地说：“老夫名足可传世矣。”当然宋璲的书法也并非十全十美,他学得了康里峨峨的笔法,但在书法结体上却又同样犯着康里的毛病。康里峨峨的书法曾被人批评说“结法少疏”王世贞同样也指出宋璲“颇得晋唐人笔,圆熟流便,有弄丸运斤之势,惟结法小疏耳。”
? 敬覆帖局部
这个缺陷尤其表现在行草书中，我们看《敬覆帖》中的一些字，只是随笔势洁屈成体而已，这正是他们重视笔法而忽视了结体的弊病。由于宋璲的书迹存世极少，难于对后来的书坛产生深远的影响，但在明初却直接启示着后来的沈柔。虽然沈柔的书学也是比较广泛的，但他的行草书，可以明显看出宋遴的影响，因此《书史会要》中便有着“柔草书法宋仲布”的说法。
宋镰、宋璲以及宋璲的侄子宋慎，祖孙三人都在朝廷上做官，当时传为美谈而被人们所称慕。洪武十三年(138〔年)宋滇因坐胡惟庸一案，牵涉到宋镰、宋隧父子，宋旅被放逐，宋璲与宋慎同时被杀。宋璲死时年仅37岁。倘不是过早去世，也不至仅留下这样两段书迹，他的书法成就更不可限量。
