导言:书法上说的“颜筋柳骨”,很多人都未真正的弄明白,包括一些专门搞书法的人士。本文就这一问题作一简单探讨,欢迎大家批评指正。
颜真卿行草书法《江外帖》局部
一、“颜筋柳骨”的说法来源辨析。
“颜筋柳骨”的说法源于魏晋卫夫人《笔陈图》,卫夫人是这样说的:“善用笔力者多骨,不善笔力者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪,多力丰筋者圣,无力无筋者病”。于是,有了柳骨颜筋的说法。柳公权、颜真卿是唐代两位开宗立派的书法大家,他们的楷书、草书成就非常高。后人根据卫夫人对书法的论述,把柳体定为多骨的书法,把颜体定为多骨微肉的筋。
颜真卿行草书法《江外帖》局部
二、何为书法中的“筋”和“骨”?
书法中所谓的“筋”,其实就是指书法中的“笔势”,也就是笔锋的运动轨迹,或者说是笔锋走过的路径。包括在纸上形成的点画,也就是笔道痕迹,也包括在笔锋在空中的运动轨迹,在纸面上是看不见的。后面引申为骨脉,是一种内在的精神,是一种含而不露力量,是书法中的内力。虽然看不见,但可以感受得到。
柳公权《兰亭诗》卷 局部
大家可以想象一下人体和动物身上“筋”,生命体上的“筋”是链接骨头和血肉的中间纽带,一般是看不见的,主要起到的发力的作用。
书法中所谓的“骨”是指书法中的尖锋行笔所产生的劲爽笔画线条。书法行笔有用笔尖(三分笔锋以内),如宋徽宗和柳公权;也有用到笔腹和笔根的,如苏东坡用到较多的笔腹行笔,当代王镛几乎把笔毫按到底,用笔根来行笔。
柳公权《兰亭诗》卷 局部
要体现书法的骨力,那就得使用笔尖行笔,但也不能一味的使用笔尖,如宋徽宗有点过头了。而柳公权还行,几乎未用笔腹行笔。
三、怎样书写才能产生具有"筋骨“的劲健线条?
柳公权《兰亭诗》卷 局部
1、熟悉笔势,把字体的运动路径烂熟于心。
2、悬肘书写,手腕充分放松。
因为筋生于腕,腕要能悬起来,这样筋骨就能相连而有势。骨生于指,指能实,则骨体坚定而不弱。
3、善于借助笔毫的弹力,顺势书写。
柳公权《兰亭诗》卷 局部
四、结语
书法中的筋与骨在书法上互为表里,互为体用,缺一不可,不能分开。平时在临习的时候,要充分发挥手腕和笔毫的力量,只有这样才能写出具有骨力劲健的点画线条。