清代龙纹:清代的青花瓷器既有模仿明代的仿古作品，也有当代创新的款式，这种现象自然也反映在龙纹的制作上，不过清代的仿明龙纹大多有形无神，无法与明代龙纹相比，但是当时所设计的新式龙纹，却因为有了全新的气象而成为此一时代的象徵。清代的新兴龙纹一改明代晚期的简单草率，以更加威猛、更加写实的形象出现，清代龙纹显得华贵精巧，富丽堂皇。清代，康熙、雍正、乾隆时期的烧瓷技术在明代的基础上进一步提高，进而达到历史的最高水平，瓷器上的龙纹也是形貌不一，尽态极妍。既有方头大额正肃苍劲的，又有细身纤柔的。瓷器上的龙纹往往并不是单独出现，常与其他纹饰组合，如云龙纹、海水龙纹、正面龙纹、戏珠龙纹等等。
正龙图案
云龙图案
双龙戏珠
康熙时期:云龙纹龙身成“弓”形，其腹部有明显的下坠感，龙的动感较强，气魄威武。龙的嘴多为“地包天”，下颌明显长于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常伸展舒张。
康熙龙纹缸
雍正时期:龙体态肥硕，中规中矩，一丝不苟。鬣毛整齐，向上飘前，角光滑如修饰，上下颚平齐，开合有力，身体甩动，四肢粗壮，五爪精美。雍正朝的云龙纹继承了康熙朝的风格，并又有创新，龙角特别突出，增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现，并且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所创新，大多都比较尖利。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅助纹饰的特点，而大量增加了如意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是连续弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型。
清雍正 青花穿花龙纹天球瓶 故宫博物院藏 源自《紫禁城》
乾隆时期:清朝到了乾隆年间，龙纹瓷器的数量大增，这是因为龙纹瓷器不再只由官方烧制供宫廷使用，民间也出现龙纹瓷器的流通，导致乾隆时期的龙纹此次不仅数量众多，龙纹的造型也大有不同。除了常见的角龙、应龙、夔龙，还有秃尾龙的大量出现。秃尾龙从康熙年间的瓷器就可以看到，到了乾隆年间数量更为众多（秃尾龙是清朝特有的龙纹瓷器纹饰）
嘉庆时期特点:清代经过乾隆文治武功的消耗后清代开始走下坡路，到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温和，龙爪趾间距变大，被人们称为“鸡爪”渐失锋利感，给人以有形无力之意，毫无杀伤力。从瓷器上的龙纹就能看出清代政治在变化，经济的下滑以及人民心态的变化。
清嘉庆“懋勤殿”款龙纹印盒（北京故宫博物院馆藏）
道光时期：为带鱼龙（也叫虾弓龙），带鱼龙也很形象，它是透头的，鳍是像带鱼的“鳍”，四肢与躯干粗壮，但爪细如线
清 道光 青花云龙纹盘
咸丰时期:咸丰之后的龙纹，用四个字来形容了“老态龙钟”。
清 咸丰 青花云龙纹盘
同治时期:龙纹特征表现：细颈、粗腿、尾上翘，反差明显，状如走兽。
清 同治 青花云龙纹盘
光绪时期:瓷器上的龙纹点睛龙，就有的躯干无背鳍；有的背鳍呈短柱状；有的为猴头作直立行走状；有的细颈粗躯，腿壮胫瘦。
清光绪储秀宫制款蓝地黄彩云龙纹大盘（北京故宫博物院馆藏）
宣统时期:清王朝已经接近尾声，各制瓷工匠已无人关心艺术了。
所以这个时候龙纹样式，形态各异，但神威全无。
清宣统
特别是青龙，身体常扭曲成弓形，其腹下有一段下坠，酷似蛇的腹部，为历代龙纹所独有。
