雷涛的个人简介 晋剧田玉川郭彩萍

《蝴蝶杯》跟《藏舟》有区别吗？ 《藏舟》是秦腔连台本戏《蝴蝶杯》的上本《游龟山》中的一折可单独演出的秦腔经典的小生小旦折子戏。要搞清楚《蝴蝶杯》和《藏舟》的关系，我们需要简略的了解下秦腔的剧本结果。秦腔的剧本是由各个独立又相互关联的场次组成的，其中包括戏核的折子戏和衔接故事结果的过场戏，而折子戏常常由于其有相对独立和完整的故事结果，因此上也可以单独演出。该剧最早是1932年在易俗社首演，而现在的演出本是由陕西省戏曲研究院首任院长马健翎改编后的版本，《蝴蝶杯》改编后改名为《游龟山》，该剧1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会获剧本创作一等奖，在1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会，获剧本整理改编二等奖。该剧现在是秦腔百年剧社易俗社的优秀保留剧目，具体到《藏舟》一折上，最为出名的莫过于秦腔肖（若兰）派的经典代表折子戏，其后的肖若兰的亲传弟子，现陕西省秦腔流派传承中心主任李淑芳尤以善演此折戏出名。肖（若兰）派在《藏舟》一折，把一个渔家女的形象诠释的淋漓尽致，堪称秦腔婉约派的典范。其做功细腻温婉，梨花带雨，张驰有度。尤其在唱腔的处理上，徐缓悠长，情感丰富，其核心唱段“好一个奇男子英俊少年”在戏迷观众中学唱度非常的高，深得人心。而。晋剧蝴蝶杯田玉川坐船舱自思自想 曲谱和唱词 田玉川坐洞房自思自想思想起龟山事噩梦一场两军阵救元帅回到营下才把他千金女配我成双但不知渔家女流落何方她怎知玉川我入了洞房倒不如把此事对她言讲她要报伤兄仇怎样提防。雷涛的个人简介 陕西省秦腔艺术研究会会员，现为陕西省戏曲研究院秦腔团著名演员，主工文武须生兼小生。1981年在陕西省华县戏校学艺，由于学习成绩优异，1984年被陕西省泾阳县剧团录取。此后分别在甘肃省酒泉市秦腔团和西安市五一剧团从事演员工作。1999年调入陕西省戏曲研究院秦腔团工作。2000年师从于著名秦腔表演艺术家贠宗翰老师，在贠先生的严格要求和悉心指导下，学习了贠先生的代表戏《打镇台》、《放饭》、《海瑞训虎》、《十五贯》等剧目。演出后得到广大观众的好评。被观众誉为“小贠宗翰”。从此潜心学习研究贠派艺术，使自己在艺术造诣上有了飞跃式的提高。在唱腔上，雷涛 首先特别注重挖掘人物的内在心理和表演的紧密结合。在继承传统唱、念、韵味的基础上，合理地运用科学的发声方法，大胆借鉴京剧花脸的共鸣、昆曲的甩腔和晋剧的拖腔，来不断丰富和完善自己的声腔造型。特别是善于根据剧情的需要和运用音乐旋律，须生的表演技巧，如髯口、水袖、帽翅、梢子等，根据刷中人物情绪需要，塑造各种不同的艺术人物形象。因而达到了行腔圆润流畅、高亢清亮、刚柔结合、声情并茂、耐人寻味的效果。在表演方面，雷涛台风严谨、潇洒稳健，具有刚柔相济，不温不火、分寸掌握得当。秦腔《藏舟》李淑芳演唱 歌词 《藏舟》演唱：李淑芳歌词满江中波浪静月光惨淡，小舟内哭醒了胡氏凤莲哭了声老爹爹儿难再见，想起来杀父仇不共戴天田公子他为俺闯下祸乱，不由人感恩情心内不安他为俺遭人难并不抱怨，英雄胆善心肠侠义儿男实可恨卢林贼欺压良善，逼得他从此后地北天南眼看看就到了更深夜半，想起来田公子将要离船田公子读诗书必有高见，唤醒他同商议与父伸冤我这里把公子一声呼唤，他那里只睡得十分安然我只得上前去推他醒转，女孩家羞答答怎好向前倒不如轻轻地将船摇转，公子你快醒来我有话言扩展资料：《藏舟》折，描写渔家女邬飞霞与落难王孙刘蒜在江边渔舟上偶遇的情形。《藏舟》是昆曲中少有的小生与花旦的对手戏之一。结构完整，起承转合流畅。前半段主要表现“藏”，生旦各有一主曲，曲调既优美又凄苦。后半段主要表现“舟”，由于是在小船上展开，所以身段不同于其他生旦戏，样式和表演很有特色。

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