（富春山居图-剩山图）
康雍时代，天津城东南住着一户安姓人家，是朝鲜人，父亲安尚义、儿子安岐，在当时权臣纳兰明珠的支持下，以盐业起家，成为津门首富。安岐热衷于收藏，他最顶级的藏品是《富春山居图》的前半卷《剩山图》。安家还出资并主持修建了天津城被大水冲垮的城墙，这里面的故事十分复杂，足以拍一部剧情大片。
纳兰明珠，满洲正黄旗人，是康熙倚重的大臣。安尚仁、安尚义兄弟作为高丽贡使来到北京，深得纳兰明珠信任，被收为家臣。明珠的“金义钱仁钱庄”即嵌入这兄弟二人的名字，由他们共同掌管。
安尚仁主管纳兰明珠府内之事、大总管。安尚义借明珠的势力在天津经营盐业，后到扬州发展，当时两淮盐每年运销168万引，安氏占30万引，与同在扬州业盐的山西巨富亢氏齐名，并称“北安西亢”。同时安尚义还在景德镇每年用银9000两置买材料，雇工烧瓷，所烧瓷器尽行载到扬州转送进京。
（雍正）
纳兰明珠在康熙二十七年（1688）因结党营私、排斥异己被罢黜。他的儿子纳兰揆叙卷入夺嫡之争，支持雍正帝的政敌“八爷党”。雍正帝即位后，对早已死去的揆叙耿耿于怀，追夺官位，削谥号，墓碑改镌“不忠不孝阴险柔佞揆叙之墓”。这一通折腾，安氏一族也感到岌岌可危。
雍正三年（1725）春夏，天津大水，淹城砖十三级，城壕皆坏。当时长芦巡盐御史莽鹄立向雍正帝建议重修天津城，需凑银43000余两。雍正帝批复：此事且缓，可问安尚义之子可愿捐此力否。对安氏父子来说，在此时能有一个报效朝廷的机会，是一件好事。
莽鹄立本身就是一位画家，安尚义之子安岐精研画艺，两人志同道合。回天津后，莽鹄立征得安家同意，又上了一道奏折，言明修城资金来自安岐父子的主动捐赠。雍正准奏，诏令官民“实心帮助，以襄其成”。
（天津老城）
翻建天津城的工程，从雍正三年十月开始动工，修了一年多进展缓慢，只有北面修起一座城楼、百丈城墙。因为这段时间安家也是焦头烂额——雍正四年正月，隆科多案发，雍正帝感到十分不爽，安尚仁之子安图被牵连入狱。
《永宪录》载：“故罪臣揆叙家人安图夤缘隆科多，自康熙五十二年至雍正二年，计银三十余万两。又娶红带之女为妾，逼勒自缢，事觉拿交刑部，籍没其家。”这段意思是说，安图是纳兰揆叙的家臣，向隆科多行贿，赐其自缢。
雍正六年六月安尚义病故，安岐也因安尚义欠太监李玉银两一案被羁押在北京。好在不久后终于回到天津。直到雍正十年十月，天津的城墙工程完工。这项工程耗资白银数十万两，历时七年，安岐为修天津城从山东临清调集砖石，通过运河运到天津，尽心尽力。
（天津城墙）
《天津县志》记载，天津旧城四门有楼，旧时匾额为：“镇东、定南、安西、拱北”，后改为：“东连沧海、南达江淮、西引太行、北拱神京”。安岐父子所筑新城四门，东为“镇海”、南为“归极”、北为“带河”、西为“卫安”，西门的额题是雍正钦定，据说就是为了褒奖安氏。雍正帝最终放过了安家。
纳兰明珠及其子纳兰性德、纳兰揆叙都是藏书大家，纳兰性德更是清代著名词人。纳兰家族能够接纳安家，也可以说明安氏兄弟的文化层次不低。安歧发迹之后，收藏了大量金石书画，是当时著名的收藏家，他在天津城东南建沽水草堂，又有古香书屋。范宽的《雪景寒林图》（如今是天津博物馆的镇馆之宝）、王献之的《东山松帖》、欧阳询的《卜商帖》、米芾的《参政帖》、黄庭坚的《惟清道人帖》等珍品，都曾被安岐收藏。
（纳兰性德）
天津盐商巨富查为仁的弟弟查礼，与安岐交好，查礼在诗作《画梅三首》的小序中写道：“安仪周（安岐）老人貌携神清，性好古，精于鉴赏。筑古香书屋数椽于沽水上，中贮牙签万轴，余尽商周秦汉青丝宝器、唐宋元明名家之翰墨也。寝食其间，俗夫不得窥户，时人比之清秘阁。”说明安氏收藏的深度和广度。
历代艺术大师所留下的传世墨迹，首推元代画坛巨擘黄公望的《富春山居图》。此画命运多舛，曾被吴门画派代表沈周、晚明画坛泰斗董其昌等收藏，后落入宜兴收藏家吴之矩手中。吴之矩临终前将画作传与三子吴问卿，吴问卿临终前竟火焚画卷为自己殉葬，幸运的是被其侄吴子文从火中抢出，无奈仍有部分焚毁，自此《富春山居图》一分为二。
（天津老城）
随后《富春山居图》被极富鉴赏力的古董商人吴其贞发现，他残留下来的前段去掉烧焦的残片，精心装裱后定名为《剩山图》，于康熙八年（1669）为清初大收藏家扬州王廷宾购得；后段乃原作主体，名为《无用师卷》，曾被多位藏家收藏。
《无用师卷》后来被安歧买下，一直精心保存，视若奇宝。乾隆十一年（1746）冬，安氏家道中落，此卷为军机大臣、保和殿大学士富察·傅恒购进，进入内府皇宫。如今，《富春山居图》的前半卷《剩山图》藏于浙江省博物馆；后半卷《无用师卷》藏于台北故宫博物院。
（天津老城）
《无用师卷》有一段乾隆题跋：“……安氏家中落，将出所藏古人旧迹，求售于人，持富春山居卷并羲之袁生帖、苏轼二赋、韩干画马、米友仁潇湘等图共若干种以示傅恒……恒举以告朕……剪烛粗观，则居然黄子久《富春山居图》也。”
