王宠（1494-1533年），明代书法家。字履仁、履吉，号雅宜山人，江苏苏州人。王宠诗文书画皆精，小楷尤清，简远空灵。何良俊《四友斋书论》评其书 "衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”
王宠是明代才华横溢的书法家，其风格不仅有见长的草书作品流传，更让人着迷的是其小楷的造诣。
明代中叶，书法渐渐摆脱“台阁体”的桎梏，苏州的一批书法家聚集在一起切磋琢磨，形成了当时全国书法的“重镇”，如王世贞说：“天下书法归吾吴”的局面，也就是后世所称的“吴门派”。王宠自然是吴门书法的重要成员，他比当时吴门书法的领袖人物祝枝山、文征明分别年轻32、24岁，但是依然可与之齐名，王宠努力追摹魏晋风韵，尤其致力于对王献之的研究，他也是在小楷书法创作中少有几位写出新意的书法家。他把王献之的小楷在结构上变形，加入了虞世南的温润自然的风格，追求一种平静恬淡的风貌，有淡淡君子之风神。
正如他在落款中自谦的叙述：“余昔年过补庵先生剑光阁，见虞永兴手书《漆园内篇》，笔法绝似黄庭《度人经》而遒媚过之，披次心赏，留舟中阅数日，不忍释手。丙子春王，予再过梁鸿溪上，补庵持素纸属余手摹永兴腕法，书成七篇。三阅月始报命，要亦优孟衣冠，虎贲之貌，殊足愧也。正德十年寎月之望 雅宜山人王宠识。”
此篇《千字文》结体平稳，俯仰欹侧变化不大，可以窥见其师承王献之、虞世南的轨迹。此帖既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。
从用笔方面来看，其行草气息平和，干净利落，一丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。综观此书作，典雅平淡，落落大方，草法严谨。
王宠出身低微，其父名王贞，字清夫，业商，在苏州闾门外南浩街开一爿酒店（后因王宠兄王守贵封中宪大夫、太常寺少卿，母朱氏、继母顾氏赠封皆恭人）。王宠从小生活在贫穷喧嚣的酒肆之中，他在写给好友汤子重的信中曾讲起自己的身世：“但家本枯徒，生长廛市，入则楣枯塞目，出则蹄足摄履，呼筹握算之声彻昼夜，每一焦烦，心肠沸热。”
王宠的身世遭遇，以及自小失去母爱，对他形成旷达澹泊的性格有很大影响。王宠出生于开酒店的商人家庭，但自小对古玩、书画有浓厚的兴趣，并因此结识了文征明、蔡羽等人。初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。
王宠是一个极有才气的书家，可惜一生仕途不佳，八次应试皆不第，仅以邑诸生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。倪涛《古今书论》载：“宠资雅训，不以育多自矜，游於蔡羽后，而一时名士皆归之。胡守缵宗尤相爱重，尚书顾璘推服。而宠悒悒不得进用”。
王宠自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531）间，凡八就乡试，每试皆不利，（一试十七岁，二试二十岁，三试二十三，四试二十六，五试二十九，六试三十二，七试三十五，八试三十八）。
史载：王宠从“弱冠”起，就补上苏州府学生员，每次督学来举行岁考和科考，王宠都名列前茅，加上他诗文、书法的成就，名声很大，不少学者追随请益，曾受过他指点的纷纷中高科，登显宦，而他自己却困顿依旧。
王宠诗书画印俱佳，可以称一代全才。假如早生二十年，江南四大才子的组合肯定不是现在所知的这一组合。不过，王宠凭着自己过人的才华，很快得到了前辈才子的赏识，并与其成为了忘年交。话说王宠18岁那年，去桃花庵串门，和43岁的唐伯虎一见如故，并在唐的画作上题跋。此后两人往来颇多，这么一来二去的，唐伯虎竟将自己的心爱的女儿许给了王宠的儿子，两人从知己结成了亲家。也成就了是一段民间佳话。
王宠的艺术天分，表现在搞什么像什么。文从沈梦了解，风和日丽的某天，王宠打算去街上散散步，吹吹风，顺便在采点美景好作画。突然他眼睛一闪，看见一位银匠所做银器很是漂亮，于是自己边和银匠聊天，边动手做，这不试不知道，一做就把银匠吓一跳，这世上还有这种天才般的匠人，竟比专业30年的银匠做的都好。可见这位少年天才的艺术细胞是多么的丰厚！
这些饱满的艺术细胞散落在书法上，很快就让王宠光芒四射了。他在蔡羽那里启蒙，又从智永、虞世南上溯晋人，终于在王献之那里找到归宿。
仕途的不如意使他更加寄情于山水与诗文书画之间。他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，被誉为“吴门三家”。
他虽是祝允明、文徵明的后辈，却与他们并称为吴中三家。精小楷，尤善行草。其书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。
从汉字诞生起，便有了中国书法。人类一开始即按照美的法则创造世界，古老的甲骨文，青铜器铭文以其特殊的物质条件与笔法结构，留下了后世不可企及的美。后人评价，他的名气虽然不大，但是他的书法造诣在明朝当属一流。
王宠（1494-1533年），明代书法家。字履仁、履吉，号雅宜山人，江苏苏州人。王宠诗文书画皆精，小楷尤清，简远空灵。何良俊《四友斋书论》评其书 "衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”
王宠是明代才华横溢的书法家，其风格不仅有见长的草书作品流传，更让人着迷的是其小楷的造诣。
明代中叶，书法渐渐摆脱“台阁体”的桎梏，苏州的一批书法家聚集在一起切磋琢磨，形成了当时全国书法的“重镇”，如王世贞说：“天下书法归吾吴”的局面，也就是后世所称的“吴门派”。王宠自然是吴门书法的重要成员，他比当时吴门书法的领袖人物祝枝山、文征明分别年轻32、24岁，但是依然可与之齐名，王宠努力追摹魏晋风韵，尤其致力于对王献之的研究，他也是在小楷书法创作中少有几位写出新意的书法家。他把王献之的小楷在结构上变形，加入了虞世南的温润自然的风格，追求一种平静恬淡的风貌，有淡淡君子之风神。
正如他在落款中自谦的叙述：“余昔年过补庵先生剑光阁，见虞永兴手书《漆园内篇》，笔法绝似黄庭《度人经》而遒媚过之，披次心赏，留舟中阅数日，不忍释手。丙子春王，予再过梁鸿溪上，补庵持素纸属余手摹永兴腕法，书成七篇。三阅月始报命，要亦优孟衣冠，虎贲之貌，殊足愧也。正德十年寎月之望 雅宜山人王宠识。”
此篇《千字文》结体平稳，俯仰欹侧变化不大，可以窥见其师承王献之、虞世南的轨迹。此帖既有魏晋时期王氏父子风华俊丽、遒逸疏爽之姿，又具初唐时期虞世南的气秀色润、外柔内刚之气。
从用笔方面来看，其行草气息平和，干净利落，一丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。综观此书作，典雅平淡，落落大方，草法严谨。
王宠出身低微，其父名王贞，字清夫，业商，在苏州闾门外南浩街开一爿酒店（后因王宠兄王守贵封中宪大夫、太常寺少卿，母朱氏、继母顾氏赠封皆恭人）。王宠从小生活在贫穷喧嚣的酒肆之中，他在写给好友汤子重的信中曾讲起自己的身世：“但家本枯徒，生长廛市，入则楣枯塞目，出则蹄足摄履，呼筹握算之声彻昼夜，每一焦烦，心肠沸热。”
王宠的身世遭遇，以及自小失去母爱，对他形成旷达澹泊的性格有很大影响。王宠出生于开酒店的商人家庭，但自小对古玩、书画有浓厚的兴趣，并因此结识了文征明、蔡羽等人。初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人，人称“王雅宜”。
王宠是一个极有才气的书家，可惜一生仕途不佳，八次应试皆不第，仅以邑诸生被贡入南京国子监成为一名太学生，世称“王贡士”、“王太学”，享年仅四十岁。倪涛《古今书论》载：“宠资雅训，不以育多自矜，游於蔡羽后，而一时名士皆归之。胡守缵宗尤相爱重，尚书顾璘推服。而宠悒悒不得进用”。
王宠自正德五年（1510）迄嘉靖十年（1531）间，凡八就乡试，每试皆不利，（一试十七岁，二试二十岁，三试二十三，四试二十六，五试二十九，六试三十二，七试三十五，八试三十八）。
史载：王宠从“弱冠”起，就补上苏州府学生员，每次督学来举行岁考和科考，王宠都名列前茅，加上他诗文、书法的成就，名声很大，不少学者追随请益，曾受过他指点的纷纷中高科，登显宦，而他自己却困顿依旧。
王宠诗书画印俱佳，可以称一代全才。假如早生二十年，江南四大才子的组合肯定不是现在所知的这一组合。不过，王宠凭着自己过人的才华，很快得到了前辈才子的赏识，并与其成为了忘年交。话说王宠18岁那年，去桃花庵串门，和43岁的唐伯虎一见如故，并在唐的画作上题跋。此后两人往来颇多，这么一来二去的，唐伯虎竟将自己的心爱的女儿许给了王宠的儿子，两人从知己结成了亲家。也成就了是一段民间佳话。
王宠的艺术天分，表现在搞什么像什么。文从沈梦了解，风和日丽的某天，王宠打算去街上散散步，吹吹风，顺便在采点美景好作画。突然他眼睛一闪，看见一位银匠所做银器很是漂亮，于是自己边和银匠聊天，边动手做，这不试不知道，一做就把银匠吓一跳，这世上还有这种天才般的匠人，竟比专业30年的银匠做的都好。可见这位少年天才的艺术细胞是多么的丰厚！
这些饱满的艺术细胞散落在书法上，很快就让王宠光芒四射了。他在蔡羽那里启蒙，又从智永、虞世南上溯晋人，终于在王献之那里找到归宿。
仕途的不如意使他更加寄情于山水与诗文书画之间。他一生用心诗文书画，兼擅篆刻，放意山水，才高志远，于诸方面都取得了较高成就，与祝允明、文徵明并称于世，被誉为“吴门三家”。
他虽是祝允明、文徵明的后辈，却与他们并称为吴中三家。精小楷，尤善行草。其书法初摹虞世南、王献之，后稍出己意，行书和草书一反明代放浪不羁的风格，运笔速度较慢，比较注意点画得失，以沉着的笔触从容书写，形成一种古拙典雅的风格，巧中寓拙，婉绰而疏逸。
从汉字诞生起，便有了中国书法。人类一开始即按照美的法则创造世界，古老的甲骨文，青铜器铭文以其特殊的物质条件与笔法结构，留下了后世不可企及的美。后人评价，他的名气虽然不大，但是他的书法造诣在明朝当属一流。
