赵子昂作为元朝一代书法大家，却经历了及其矛盾、复杂、荣华而尴尬的一生。他是宋朝的王室后裔，却在宋亡后任元朝官。对此，他后半生饱受诟病，史书上对他的评论多是充满争议性。
在当时很多文人嘲讽赵子昂是“贰臣”，并且“因人废书”、“薄其人遂薄其书”，指责赵书过于媚俗，将赵书中的“圆活流转”称之为“贱态”。
其实不然，将非艺术因素作为品评画家艺术水平高低的做法，是非常不公平的。并且赵子昂在元朝为官时，也并非谄媚权贵之人，而是充满骨气，在诸多政事上直言不讳，不惜得罪权贵。
世人大多只看到了赵子昂字婉转圆活的一面，却不知其字外修内功的一面，尤其是赵子昂6旬以后，字更是老辣厚重，毫无柔媚之感。
“先画后书此一纸，咫尺之间兼二美。”赵子昂书画诗印四绝，在当时就已经声名远扬与国内外，当时日本、朝鲜、印度等邻国，皆有使者前来求字，也促进了当时的中外文化交流。
在《元史》有记载“子昂篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。
因赵子昂在绘画、书法方面创下了鼎峰式的成就，国际天文学会于1987年以赵子昂的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。当初赵子昂赐予日本、美国的书法墨迹，也都被大家视为文化瑰宝妥善收藏。
明朝才子宋濂曾概括出了赵子昂书法学习的历程：赵氏初学思陵(即宋高宗赵构)，中年又好钟繇及羲献诸家，晚年师李北海。
王世懋称：“文敏书多从二王（羲之、献之）中来，其体势紧密，则得之右军；姿态朗逸，则得之大令；至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”
而在赵子昂著作作品中，最能展现其书法功底莫过于《高上大洞玉经》了。此卷采用小楷书写，写于大德九年，全卷近4700字，字字都是精品，无一处懈怠，其结体妍丽，用笔遒劲通篇神采飞扬，越放大越好看，可谓是冠绝后世800年。
书写该卷时，赵子昂时年52，正当笔法技艺和身体的巅峰时期，加之其虔心向佛，此书可谓是赵子昂最经典的小楷作品，妍丽遒劲，这字实在太美了，诚是一件传世精品之作。
在卷后题跋中写道：“子昂篆、隶、正、行、颠草，俱为当代第一，小楷又为子昂诸书第一。此卷笔力柔媚，备极楷则。后之览者，岂知下笔神速如风雨耶。”
后世很多学者都会将《高上大洞玉经》视为赵子昂最美的小楷作品。今将原卷进行1:1高清复制，极大还原出原卷的风采，送给各位书法爱好者。
——编辑 芊苑
