我要在下个星期以内交书法作品 隶书，而且还是诗，我书法没练多久，只写得来如二，土，月等基本字。怎么办 书法行书空山新雨后

书法题字有个流水的流字，没写点。。是错了吗？ 你好，你朋友并没有写错。“流”字右上一点时可加可不加的，许多书法大家们是不加点的写法，这是一种书法上的讲究。一、书法是艺术，艺术就有艺术的特性。多画少点是艺术美感的需要；二、中国汉字与中国文明历史悠久，很多汉字都有许多种写法，有的写法只有少数专业人士才知道。艺术来源于现实，但却不束缚于现实。所以，在写字时不须理会这些。介绍您一本好书：新编《于佑仁书法字典》，里面有每个汉字的多种写法。王维五言绝句大全 《红豆》 年代：唐 作者：王维 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。《鹿柴》 年代：唐 作者：王维 空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。。赵之谦魏碑体书风是如何形成的？ 赵之谦(1829年-1884年)，中国清代著名书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是最为重要的艺术家之一。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，实得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范。赵之谦用毛笔之＂柔＂化刀刻之＂刚＂，化掉了板滞之气，增强了书写流畅性，堪称一代大家。他的篆书、隶书、行书、楷书；结字强调“疏可走马，密不透风”，风格个性鲜明，大气磅礴。赵三谦魏碑体书风是如何形成的呢？赵之谦的书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦颜体气息的行书他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。赵之谦在《章安杂说》中记道：“二十岁前，学<；家庙碑>；，日五百字。可见其于颜体，用功极勤。在《章安杂说》中亦看出他倾心六朝古刻之心态：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫骇，智士哂耳。瞪目半日，乃见一波磔、一起落，皆天造地设，移易不得。必执笔规模。我要在下个星期以内交书法作品 隶书，而且还是诗，我书法没练多久，只写得来如二，土，月等基本字。怎么办 空山新雨后，天气晚来秋。怎样识读草书 而且，据说能否辨草、识草也是体现书家层次的一个标准。所以，我把我个人对草书的识读心得奉献给大家。当然，作为对基础知识和方法的介绍，也主要针对多数刚入门的书法爱好者，我将尽量做到通俗易懂和介绍一些简单的学习方法。在书法作品中，草书极富艺术性，最能发挥、宣泄书家感情，所以，草书使很多人喜欢。但是，草书因其笔画的省简、符号化，字形夸张、变形、变异及笔势连绵、映带，这就使没有草书知识的人不易识读，就是学过草书的人也不一定对每个草字都一眼就认识，有的字还要通过对句子、语境、上下文意思的理解才能辨识。这样，也因此影响了作品韵味和作品精神内涵的更好传达。了解草书的人都知道，在书法诸体中，最难的莫过草书，难写难认。其实，草书并非任意的“弯弯绕”乱画一通，而是有着非常严格的法度，规律。了解这些法度和规律，对不识草书的人有着很好的帮助。先谈谈其法度规律及识读草书的简单方法：一是符号化。很多部首演变成“草符”，如草头成了两点一横，三点水成了一点一挑，单人旁、双人旁，言旁等偏旁成了一竖挑，寸、刀、口等部首成了一弯，右耳刀，月字旁成了两弯一点，左耳旁、贝旁成了一折竖提，而相对的两点能代口旁或其他偏旁。文征明——《咏玉兰》：绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围.我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣…求这首诗解释. 文征明《咏玉兰》绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围.我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣.影落空阶初月冷，香生别院晚风微.玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥.这首诗就是描写玉兰花的美丽，试着帮你翻译一下：前两句主要写玉兰花的形态色泽如何美丽：新开的玉兰花洁白优雅，仿佛绰约多姿的美人刚刚妆点过雪白的面容，焕发着美玉一般的辉光.远看时，满树的花朵仿佛无数穿着素衣的美人，聚集起来像雪花一样轻盈起舞，美不胜收.我想玉兰花一定是来自姑射山（神话中有美丽神女居住的地方）的仙子，上天才会赐予她这样飘飘欲仙的霓裳羽衣.颈联进一步从情境和香韵上赞美玉兰花：到了晚上，婆娑花影映照空阶，让人不忍践踏.仰看洁白花朵沐浴在淡淡新月光辉中，圣洁而静谧.晚风轻拂，清香四溢，哪怕院落重重，也阻隔不了这淡雅的花香.尾联用了几位历史上有名的美人的典故，说玉兰花兼具丰腴秾丽和轻盈飘逸之美（你可以搜看玉兰花的图片，加深理解.其花瓣形状饱满润泽，但是花形挺秀飘逸，很清丽.），环肥燕瘦集于一身，也只有杨玉环和赵飞燕两位美人的名气可以与之匹敌.即使骂过杨玉环是肥婢的梅妃江采萍，看到玉兰花的风姿，也得心服口服，自叹不如吧？（具体典故参看杨贵妃外传和梅妃传等唐传奇小说.）尾联。

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