11月14日下午，天气晴好，青年作家独木舟携最新长篇小说《此时不必问去哪里》来到南京与读者分享她的创作心情，据记者了解，《此时不必问去哪里》是独木舟时隔五年的全新小说作品，由果麦文化策划出版。这部全新的长篇小说，在创作手法和人物设置上，也突破了她以往的风格。读者分享会开始前，独木舟接受了记者的采访。“创作这本书的过程中，我更像是一个旁观者”独木舟说道。
不代入角色的写作才能做到专业
新书分享会开始前，主持人询问现场的读者都是从哪里来的，答案五花八门，很多都是早上坐高铁刚刚赶来，还有几位读者是参加了上海、杭州场，又专程来到南京见他们口中的“姐姐”。独木舟身着印花衬衣、白色百褶裙，干净清爽，一入场先跟读者热情打招呼，“南京的读者大家好，我们又见面了，上一次是一年多前。”
独木舟，本名葛婉仪，85后女作家。已出版长篇小说《深海里的星星》《深海里的星星II》《我曾赤诚天真爱过你》《一粒红尘》、短篇小说集《你是我的独家记忆》、随笔散文集《我亦飘零久》《万人如海一身藏》《荆棘王冠》、绘本《孤单星球：遇到另一个自己》等脍炙人口的作品。
当主持人问到独木舟是否会代入到角色中进行写作，独木舟回答道“我更像是个旁观者，出世地看着这些角色经历生活中的点滴，只有这样，我才能更好的创作，更好的塑造角色。”现场的很多读者在读过书后，都对书中的“空空”代入感极强，认为仿佛在书写她们自己的故事。这也正是独木舟的作品能够广受欢迎的原因，她用自己的创作构思，塑造出丰满的角色。角色跃然纸上，也让读者们感同身受。
“希望它也能成为你的微弱光束”
《此时不必问去哪里》是在北京写完的。独木舟说，因为疫情的缘故，她既不能回长沙，也不能出去旅行，反而拥有了一大段完整而安静的时间来写它、修改它，直至完成。
独木舟说，那段时间她阅读了大量的作品，如茨维格《昨日的世界》、阿列克谢耶维奇《二手时间》，还有耶茨，萧红的作品等，“每读完一本，我都感觉到有一道光束投射进了黑暗的洞穴。希望《此时不必问去哪里》，也能成为你的微弱光束。”
生活在北京，独木舟深切感受着移动互联网所带来的时代变革——读屏时代，浅阅读冲击着传统阅读。而独木舟仍以一种在外人看来近乎“迂腐”的方式，坚守在文学创作的道路上。
“文学拯救和安慰了我，写作是我一生的使命。”面对喧嚣，独木舟则有着自己的思考。“我很清楚，对我而言最重要的东西是什么，我必须要舍去一些流量、热度。真正的写作者，最好还是和所处时代保持一定的距离，不要被时代浪潮裹挟。我想守住自己内心的一亩三分地，我始终相信，你在哪里耕耘，就在哪里收成。我的习惯是慢慢地去写。我希望我们这代人能延续中国文学的脉络。”
“我写了个理想主义者”
在新作《此时不必问去哪里》中，独木舟做了一个大胆的尝试：塑造一个有别于之前小说的女主角，她叫“李空空”。
“李空空是个‘文青’，比较理想主义。她的性情当中有些被人看成矫情、造作甚至尖刻的特质。在现实生活中，这样的人是不好相处的。而比起和外部环境的冲突，更深层次的矛盾其实往往源自他们的内心。”就连独木舟也觉得，这样的女主角并不可爱。最初创作时，她也很纠结。“一个连自己的情感和生活都处理不好的人，如果写进小说里，谁又会喜欢她呢？”独木舟曾这样自问。
但在某个时刻，独木舟忽然意识到，自己已经是一个比较成熟的作者了，应该有勇气创作一个不讨人喜欢的角色，塑造一个有缺点、有让人难以忍受的毛病、但生动和真实的形象。就是在这样反复自我拉扯中，李空空这个人物的大致轮廓得以确认。
精简小说人物，“更加考验耐心和笔力”
《此时不必问去哪里》的主角，是两个20多岁的女孩空空和宝音。相较于独木舟过往的小说，这篇小说当中的人物角色数量要少很多，也没有更复杂的支线和情感纠葛，甚至没有很明确的男主角。自始至终，真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色。这也就意味着，只能纵向地往人物的内心深处挖掘。谈及这种写法，独木舟表示，“比起描画欢腾热闹的一大群人，这种写法更加耗费心神，也更加考验作者的耐心和笔力。”
在叙述视角上，独木舟放弃了第一人称，而是改用第三人称。“起初我打算用最擅长的第一人称来写这篇小说，然而写废了一部分稿子之后，我察觉到，这仍然是一条我验证过、知道肯定行得通的老路。所有的创作者都明白这个道理——重复是一种安全但毫无意义的方式。”而后，独木舟作出了调整，改用第三人称的视角来写。她说，尽管这不见得能完成得更好，但对于她来说，是一种全新的试练。
“人要明白无常，理解无常，并且真正接受它”
在独木舟新作的结尾，小说中的人物们的工作、情感和对自我价值的追求，都不是尘埃落定的状态，像是命运特意做出的留白。而这恰好也是独木舟在不断成熟的过程中所领悟到的事情——如果将人生看成一条高低起伏的山脉，年岁增长不过是其中一个又一个垭口，你很难预测未来会发生什么事，会遇到什么人，一切都不在掌控中。“人要明白无常，理解无常，并且真正接受它。”独木舟说道。
相较于市场上流行的价值观导向的小说、影视作品，独木舟不习惯为作品提前预设一个明确的主题。因为她始终相信，随着人物命运的展开，小说的主题会自然显现。
《此时不必问去哪里》也是一样。很多时候，独木舟觉得是小说中的人物带着她在走，带着她梳理过去的困顿和一些至今都没有想清楚的问题，“无论是在大都市还是小城镇，人的迷惘和无措的分量是同等的，我想到最后空空会明白这件事——最先要解决的不是往哪里去，而是搞清楚，我是谁。” 扬子晚报/紫牛新闻记者 黄彦文
