谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉。
莺虽老，身上带娇羞。
独自倚妆楼，一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。
心儿小，难着许多愁。
—— 宋·吴淑姬《小重山·谢了荼蘼春事休》
“茶蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。
一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。”
读了吴淑姬的文字，总让人联想到《红楼梦》里的小丫鬟香菱。她本是甄士隐家中的娇女，出身虽算不上显赫倒也算家境殷实，奈何世事无常此女被歹人拐骗。等她到了二八芳龄之时，本有机会与心仪的对象冯公子共结连理，谁知薛蟠仗着钱财和威名，收买拐子打死了冯公子，最终，使她流入薛家成了小妾，后又被安排在薛宝钗身边成了丫鬟。
香菱命运之波折，总是难免让人流几滴眼泪。好在，她遇到了一个不错的主子，得以识文断字，久而久之，亦可写出脍炙人口的小诗。靠着这份才情，香菱换了个圈子，能与主子们一块吟诗作对。然而，这真是幸运的吗？虽然，曹雪芹先生并没有提到香菱的结局是怎样的，但一个被命运摆布的女孩下场能有多凄惨，答案是显而易见的。
《红楼梦》写得再引人入胜，终究是一部杜撰出来的作品。相比于香菱，吴淑姬更加凄惨，因为她是切切实实活在历史中的人物。
这世间，还有什么比真实发生的悲剧更悲惨的情节吗？
晚春时节，乍暖还寒。“谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。”当它凋谢的时候，就意味着春天的结束。
所以，在宋人的眼中，荼蘼不只是蔷薇科的植物，而是一种指代天真烂漫的形容词。
早春时节，荼蘼花开，一丛纯白的荼蘼花在视觉上极具冲击力。宋代的二十四番花信风，荼蘼花所代表的是谷雨。不同于现代，在宋朝荼蘼花十分常见。
我们知道，宋代皇帝多喜花石，在园林建设方面颇有研究。但凡有庭院的地方，总会栽种着数以百计的荼蘼。这种花的香味就像是陈年老酒一样沁人心脾，喜好饮酒的宋代文人自然要将此花大书特书。当时的人们在喝酒时，往往会以荼蘼花熏酒，助长风味。
在现代人眼中，荼蘼一语总会给人一种萧索的错觉，这是因为每一种文化都会随着时间的流逝而发生改变。我们无法想象到宋人对荼蘼的热爱，一如宋人不会预想到未来千百年后发生的种种。
但遗憾的是，吴淑姬眼中的荼蘼花，已然凋谢。所以，这首词中满含繁华不再的悲怆。花枝上，仅剩几枚打蔫的荼蘼花片。“无多花片子，缀枝头。”这句话读起来颇为“接地气”。很难想象，这样的口语能登大雅之堂，出现在诗词之中。
古人作词时，往往是从大处写起，但吴淑姬的文字却不然。
她从精细的地方写起，写足了荼蘼凋零，萎靡不振的晚春。“庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。”偌大的院子里，陪伴着吴淑姬的只有微微摇摆的槐树。地上的影子就像是被清风推动一样，不断地摇来晃去。
结合上一句来看，掉落的荼蘼花去了哪里呢？
多半是被这一场微风吹落满地，唯有枝头上倔强的三两花瓣不肯低头，尚在风中摇曳。
换做现代人的手笔，一定会竭力描写满地花瓣之悲伤，可吴淑姬却话锋一转，说起了树上的黄莺。槐树上的那只黄莺想必已经很老了，它的声音已变得脆直，不再动听，可它还是喋喋不休地鸣着。即便如此，吴淑姬还是察觉到黄莺叫声里的那一丝娇羞。
不得不说，吴淑姬的思维跳跃相当快。所以，这首词刚刚讲完了庭院，便突兀地“独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。”这种快节奏的思维转换，迅速将读者的思绪拉到小楼上。为什么吴淑姬转身上楼，她站在高处又想看什么景色呢？
“一川烟草浪，衬云浮。”点睛之笔出现了，原来，她已着眼于庭院之外，看到了更广阔的田野。笔者推测，吴淑姬所居住的庭院定是在远离人烟的荒郊，而且，她所处的小楼足有三四层。否则，她的目光很难跨越高耸的院墙，眺望到遥远的地平线。
既然能将浮云和野草吹成波浪状，想来这场微风已化作四级大风。若非如此，吴淑姬好端端的为何要上楼呢？想来是去避风的。不过，这些情由，吴淑姬并没有写到词里。或许在她看来，这些都是无关紧要的。她所在乎的，只有被吹成了波浪的云儿和荒草。
这一个“浪”字用得极为精妙，一种波澜壮阔的感觉油然而生。而“衬云浮”这句则直接将景色升华。
古往今来，登高望景的华美辞藻里，能与之类比的或有李商隐的那首《安定城楼》了：
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
当然，毕竟此词写的哀愁只是女儿情怀，所以，自然不可与旷古烁今的杜甫《登高》比肩：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
“不如归去下帘钩，心儿小，难着许多愁。”景色写来写去，都只是为了抒情。看到晚春的田野仍能显现如此波澜壮阔的景色，吴淑姬并未流连，反而要用帘幕将让人感怀的景色隔绝在楼外。“心儿小，难着许多愁。”这一句着实有些幽默，颇有对男权社会的批判意味。是啊，活在封建时代的女人，哪能有“艰难苦恨繁霜鬓”一般的千古愁情呢？
所以，还是“小家子气”一点，将这些景象都隔绝在外吧！
整首词写了一个女子在庭院中漫步，先是欣赏了凋谢的荼蘼花，在槐树下观察了一会树荫，随后又因躲避大风而登楼，看到了波澜壮阔的天地之景。
不少朋友都将其解读为这就是个“小家子气”的女人，看到了花朵凋零风吹荒草后，满心的愁情无从排遣，只能躲在帘后顾影自怜。
殊不知，吴淑姬之愁，绝非普通的男女相思，且一点都不“小家子气”。有感于活在男权社会的苦愁，有感于未来难测的苦愁，这些难道不是千古哀愁的一部分吗？
可以说，吴淑姬就是活在宋代的香菱。
后世已失其本名，浙江湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世，与李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大女词人”，她的父亲是个德高望重的老秀才，家中虽然不算阔绰，但起码受到了良好的教育。
然而，就是因为家境贫寒，而她又生的美丽，竟被当地的乡绅恶少占有。即便如此，吴淑姬并没有认命，她一定会表现出种种不配合，或作出了极具个性的抗争。若非如此，她的丈夫也不会觉得她心中有别人，诬告她婚后出轨，将吴淑姬打入大牢。
从宋代小说里，我们能读到不少类似的冤案。在这些血泪史里，女人几乎没有翻盘的可能。那个时候吴淑姬已经被富家子占据有一年之久，告她奸淫之罪实际上就是说吴淑姬与其他男人苟且。吴淑姬与丈夫对簿公堂时，想来已做好了杀身成仁的准备。
没错，就是“杀身成仁”，她已无惧于生死，只想在这不公平的社会中寻求解脱。审理这起案件的父母官，当时湖州太守是王十朋，判了吴淑姬有期徒刑，但却知道这起案子另有隐情，所以，想帮助吴淑姬脱罪。
于是，在郡中同僚一起相约到理院观之，王十朋拿了酒具引使者入席，又让人去除了吴淑姬的刑具，让吴淑姬到席间侍酒。最终，在太守王十朋的要求下，吴淑姬同意作诗一首，于是便写就了《长相思令·烟霏霏》：
烟霏霏，雪霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回。
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉，从教塞管催。
这首词的弦外之音是不言而喻的。
霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”！
由此可见，这名女子已对自己的未来和这个世道心灰意冷了。任由雨打风吹去，哪怕是想要帮助自己的人，随你们怎么处理吧！这首词，简直是对两千年中世纪的发难。生而为女人，该如何活在这个世界上？还不是任由摆布，“疏影横斜安在哉”！
从文献的记载来看，这件事之后吴淑姬被无罪释放了。她用文字救了自己一命，重获了自由。
不久之后，一个姓周的富商将其买为小妾并为其命名“淑姬”，还为其修建了一栋小楼，也因此，吴淑姬得以此名留世。
在写《小重山》时吴淑姬已过上了安定的生活，只不过，这座小楼定是处于荒郊野岭，由此可见，她的婚后生活未必幸福，时常受丈夫冷落独居小楼。
还记得这首词中对“老莺”的描写吗？此时的吴淑姬，其心境也变得老气横秋。
了解到吴淑姬的人生经历后再来读这首词，我们便会体味到其中的沧桑感。她已经不会像普通的小女孩一样期盼恋人归来，亦不会像俗气的文人一样伤春悲秋。
此时的她，已是经历过大风大浪的成熟女性，在登高时有感于痛苦的回忆无法抹去，惨淡的未来无所期待，此中哀愁一言难尽。既无法言明，那么，又何须继续登高望远呢？以至于，还不如躲在空闺里与世隔绝，毕竟，“心儿小，难着许多愁。”
史载：“吴淑姬有《阳春白雪》词五卷，佳处不减李易安。”这样的女子，即便是成为像李清照一样的才女也不足为奇，将她埋没于乡野之间简直就是老天在暴殄天物。吴淑姬的句子，大处比男性诗人还要恢宏，小处又透出一股精妙，这样的才华因何埋没于世？
——《惜分飞·送别》
岸柳依依拖金缕。
是我朝来别处。惟有多情絮。
故来衣上留人住。
两眼啼红空弹与。未见桃花又去。
一片征帆举。断肠遥指苕溪路。
——《祝英台近·春恨》
粉痕销，芳信断，好梦又无据。
病酒无聊，敧枕听春雨。
断肠曲曲屏山，温温沈水，都是旧、看承人处。
久离阻。应念一点芳心，闲愁知几许。
偷照菱花，清瘦自羞觑。
可堪梅子酸时，杨花飞絮，乱莺闹、催将春去。
吴淑姬的才名，一直传到清代。
据说，清朝末年的时候，广西鹿寨县的马村有个叫马良的书生外出访友，直到天黑了才想起回家，但却在路上遇到了滂沱大雨，于是，便近借宿莫家了。莫家原是大富人家，也懂得几句诗文，就以附庸风雅为乐与马良对答诗文。此事被莫公的小女儿隔窗听得一清二楚，对马良的机敏、才情起了爱慕之情，于是，不由得走出房门要求与马良对句。
她开口便说道：
“杜诗汉名士，非唐朝杜甫之杜诗。”
马良立即对道：
“孟子吴淑姬，岂邹国孟轲之孟子。”
话题再回到开头，吴淑姬的命运与《红楼梦》中的香菱如出一辙，即便有再高的才情都无法改写。只能说，活在封建社会中的才女，只能像浮萍一样受风雨摆布，飘摇无依。
