上个月，《演员请就位2》开播了，第一期刚放出来，观众就因为马苏和倪虹洁的评级而吵得不可开交：马苏三料视后是B级，张月新人一个就坐S级？凭什么？
吵吵嚷嚷，又回到了“中年女演员困境”这个话题，此次以制片人身份亮相的张萌，拿自己当例子，给我们讲述了当女演员步入中年后的日常。
她说：“像我20多岁的时候更容易接到戏，因为那些角色多。本来呢（市场上）适合30+女演员的戏并不是很多。”
这位姐前段时间刚参加了《乘风破浪的姐姐》，这档被评为打着给中年女艺人正名的旗号，实际上吸干中年姐姐们最后知名度的综艺，也为30+女艺人该何去何从这个话题贡献了不少素材。
张爱玲有过一句非常出名的言论，叫“出名要趁早”，这句话放在演艺圈真是再合适不过了，不知从哪年开始，圈子里活跃的明星们越来越呈现出低龄化的趋势。
TFboys的爆红让更多的影视公司看到了“小爱豆”的优势，各大选秀舞台上，超过24岁基本上已经算“大龄”，十八九岁只是刚刚好，十六七岁才是标准的“一枝花”。
明星们集体“保鲜”，女演员尤甚。回到我们此次的正题，这样的大环境，很难不让人产生疑惑：
中国娱乐圈真的需要超过40岁的女演员吗？步入中年的女演员都在做什么呢？一、西方魅力四射的中年女演员们
2018年，北美上映了一部全员御姐的电影——《瞒天过海美人计》，这部电影集齐了“高颜值”和“高配置”两大看点。颜值就不用说了，听听安妮·海瑟薇和凯特·布兰切特的名字，就知道“美人计”这个电影名非常写实。
令人拍案叫绝的主要还是它的阵容，有网友说，这部电影根本用不着宣传，主演列表一亮，简直就是“影后开会”，自带宣传效果。
主演桑德拉·布洛克，曾凭借剧情电影《弱点》获得第82届奥斯卡金像奖最佳女主角和第67届美国金球奖剧情类最佳女主角。
主演凯特·布兰切特，凭借《蓝色茉莉》获得过第86届奥斯卡金像奖最佳女主角。
主演奥卡菲娜，在2018年或许还名不见经传，然而2020年，她凭借电影《别告诉她》获得第77届美国电影电视金球奖电影类音乐/喜剧类最佳女主角，成为首位获得金球奖影后的亚裔。
用星光熠熠来形容这部电影，一点都不为过。
尽管《瞒天过海美人计》上映后，被一部分观众评委称配不上如此高的期待，但其女性题材和这部电影中所展现的女性魅力，却是不容置疑的。
电影的剧情其实相当简单，就是一个御姐招揽其他七个御姐，一起策划偷盗顶级钻石的故事。复杂吗？一点都不复杂。但看到一群又帅又美的御姐出现在镜头里，几乎没人不承认，这部电影有着超强的视觉享受。
而给观众们带来这样体验的女演员们，实则并不符合东方大环境下的审美：桑德拉1964年出生，主演这部电影时已经54岁；“大魔王”凯特接演“美人计”时也是年近半百的年纪；而最小的奥卡菲娜，也是1988年出生，三十岁的年龄，以国内界定女演员的标准来看，并不称得上十分年轻。
在西方影视作品中，40岁以上的年纪对女演员几乎不构成威胁，或者说，对比东方来看，年龄危机远远要温和得多。梅姨在《穿普拉达的女王》中绽放魅力时，已经是57岁的“高龄”了。
成熟女性既然可以在镜头前被塑造得如此迷人，那我们是不是同样可以做到呢？
答案是，很难。二、东方女演员的困境
一部《三十而已》的热播，让观众经历了从期待到痛骂的过山车式体验。本以为是独立自主、女力觉醒的现代都市剧，但看完全程，发现是几个30岁的女人互帮互助解决感情麻烦，包括但不限于家庭、工作、友情、爱情，更像是大龄版的《小时代》。
同样的女性婚后题材，国外却可以拍出《了不起的麦瑟尔夫人》。
是我们的演员逊于西方吗？
开什么玩笑，我们的中年女演员们，堪称近三十年来最优秀的中年女演员。
邬君梅，20岁就出演贝托鲁奇执导电影《末代皇帝》，此后凭借实力跻身演技派之流的杰出女演员，在国内接拍的剧本，大致上不出“婆婆妈妈”这个范畴，然而在2020年网飞上线的美剧《远漂》中，她却饰演了一位精英宇航员，魅力四射。
是演员的问题吗？不，是题材。
当“四旦双冰”从青涩走向成熟，当那些年丰富过广大观众童年的女神们年纪渐长，我们迎来了一批优秀的、正值黄金年龄的女演员。
章子怡、陶虹、周迅、孙俪、赵薇、秦海璐、海清等等，这些女演员平均年龄都在四十岁上下，如果按照西方影视作品中女性角色的年龄来看，她们堪称年轻。
可是，如今国内的中年女演员，却早早落入了无戏可拍的境地。
姚晨曾在节目中袒露心声：“明明到了一个演员最成熟的状态，但市场上适合我这个年龄段演员的戏却越来越少。”
之前她饰演了《都挺好》中的苏明玉，看似是大女主角色，事业风生水起，但却困在家庭隐痛中无法自拔，结尾时观众才发现，这又是一部女性在传统家庭中受伤，最终却原谅接纳原生家庭的故事，堪称富贵版樊胜美。
但姚晨说，这已经是近年来她能接到最好的角色了。
《演员的诞生》中，章子怡曾由衷对小陶虹说，“你们家不该只有一位导演”。
这几年随着徐峥的扶摇直上，越来越多的观众将小陶虹称之为“徐峥的妻子”，但往前数十年，小陶虹也是“霸屏利器”，无论是电影还是电视剧，她塑造角色的功力都堪称精湛。
这样一位优秀的演员，年龄正当成熟，演技炉火纯青，甚至外貌依旧美丽，却早已在各大影视剧中饰演母亲，为儿女学业家庭幸福操心。
中年女演员难道只有“婆婆妈妈”这一条路了吗？
赵薇在《演员请就位2》中也忍不住发声，她甚至觉得不是中年女演员难以出头，是行业中所有的女性演员，都有一种很难出头的现状。
她还以男明星代言彩妆产品为例，阐述本来属于女性艺人的蛋糕，被男性艺人不断瓜分，导致女性艺人难以出头。
有人说性别并不是确定产品代言人唯一的因素，那敢问，男性用品什么时候见过女性艺人来代言呢？男艺人可以代言口红、粉底、卫生巾，女艺人是不是可以代言剃须刀、须后水或者男士内衣呢？三、“人为消失”的女一号
为什么我们的女演员会走到这样一个艰难的环境呢？
小陶虹对此发表了看法，她认为这是因为亚洲环境中“少女文化”盛行的原因，所谓少女文化，就是崇尚女性“白幼美”，无限歌颂十八岁的姑娘一枝花，甚至过分渲染青春的美丽。
这个文化其实推崇的并不是某一个特定的女性，而是整个处在该年龄段的女性，当其中的女性成长、成熟，她便不再是少女文化所吹捧的对象。
末了，小陶虹幽默地说：“少女文化盛行并不好，它只能说明男性的不成熟和幼稚。”
即便不看小陶虹的这一番言论，我们也应该看到，市场上的女明星们，的确都在艰难地维持一种“少女人设”，杨蓉曾在节目中公开承认自己不敢老，怕被市场淘汰；
杨幂为人母之后依旧以少女自居，无数中年女演员30岁出头的年龄，就要考虑如果再不红，是不是应该退出娱乐圈。
她们真的想退出娱乐圈吗？当然不。但她们留在圈子里，又哪里有那么多适合中年女性的角色呢？
马伊琍接受采访时曾经说，她不认为市场对待中年女演员不友好，因为这个年龄段的女演员拥有年轻人没有的阅历，拿到的角色都是精品。
但马伊琍真的有看过如今市场上的女性角色吗？除了少数类似于《我的前半生》、《安家》这样题材的剧，真的没有那么多中年女性主演的大热剧，反观男性题材的作品。倒是一捞一大把。
这还没有涉及到演员形象的控制问题，中年男演员可以粗糙可以发福，但中年女演员，即便是做配角，都被要求美貌依旧。这……实在是很难啊。
2019年的“夏日限定”剧《陈情令》，开启了双男主影视剧的热潮，其实熟悉耽美文化的观众们，一眼就能看出这样的作品卖点是什么。
与《四大名捕》这种剧不同，耽改剧双男主的本质，实质上意味着没有女主角，如果有，其戏份和剧情也不能够影响男主角之间的互动，如此风潮下，女演员想要在这样题材的剧中实现突围，实在是太难了。
好不容易袁冰妍在《琉璃》中成功塑造了一个出色的女一号，但……看看这部剧男主角的“骚操作”，也就只能感慨无可奈何了。
由刘诗诗和倪妮两位30+女演员共同主演的女性题材影视剧《流金岁月》，大概是较少的弱化男演员戏份的影视剧，只是不知，这部剧的收视又将如何。
结语
其实中国女演员关于年龄的困境，从过去到现在一直存在，只要整个社会对女性还有“剩女”之类的戏称，只要她们还将“三十岁”看成一道关卡，那么，年龄对于女性的枷锁，就会一直存在。
2019年，凭借《花木兰》入围好莱坞新星的女演员刘亦菲，实际上已经32岁。这个年龄在国内，无论如何不能称之为“新人”，甚至都要面临危机被讽年纪大了，但在西方语境，却还能将这个年龄段的女演员放在一个起点。
其实，我们国内难道没有大器晚成的演员吗？王凯蛰伏多年一炮而红，此外朱一龙也是，市场对其褒奖声多过于贬斥。
如此对比，不免让人心生疑问，成熟女演员在国内，为何步履维艰？更何况，刘亦菲即便在国内，也并不能算大器晚成，她的成绩，早在十几岁便已做出。
那么，是不是有成绩的女演员就免于遭受责难呢？
并没有。巩俐在中国影史上的地位，大家有目共睹。然而，她依旧会被挑剔身材不够好，不像女明星，穿搭不好看等等。54岁的年龄在世界优秀女演员中，并不算很大，甚至能够得到黄金年龄的尾巴，但在国内她想要出现在影视剧中，似乎，仍旧只有“婆婆妈妈”。
中国娱乐圈需要四十岁以上的女演员吗？当然。越是市场如此，观众其实越应该鼓励更多的中年女演员，鼓励她们站出来，被看到。
正如《乘风破浪的姐姐》，虽然它顶着大热噱头，却落入传统综艺窠臼，但它确实给了一些已经过气的中年女艺人舞台，让她们重新被看到，从这一点来看，它就不应该被完全否定。
说到底，女演员的环境，需要很长时间来改善，希望我们都能看到成熟女艺人散发自己魅力的一天。
作者：黑猫
