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唐代女性的自信与大胆，不只体现在服饰的讲究奢华，面部妆容更是不可或缺，以黛描眉，以铅粉敷面，抹胭脂、点口唇是自然而然的事。除了这些一般常见的化妆外，唐代妇女的化妆还有展示个性的特殊一面。
一、额黄
唐代妇女喜欢在额头涂上黄粉，它是一种鸭黄色的染料，用时蘸水画在额头正中，称为额黄。此风气始于南北朝，唐时最为流行，到了宋代才逐渐消失。北周庾信的诗中有“额角细黄轻安”的句子。可见，当时女子把黄粉一直涂到额角。而唐人吴融“眉边全失翠，额畔半留黄”和袁郊的诗句“半额微黄金缕衣”，则说明唐代女子涂额黄时，已经不把额头全涂满，颜色也不是很重。如陪葬昭陵的杨温墓（贞观十四年640年）《群侍图》中，侍女“鹅黄妆”就反映了这一转变。其中一侍女饰额黄，额黄呈卧枣核状，用红色细线描绘，周边绘有放射状线条。
杨温墓《群侍图》
二、翠眉与阔眉
自古女子化妆，对眉的修饰从不马虎，唐代女子眉式的变化表现为几个阶段。唐初，妇女喜面翠眉，将眉毛染成翠色。如《全唐诗》二函一0册万楚诗“眉黛夺将萱草色”，《全唐诗》五函二册中卢纶诗“深遏朱弦低翠眉”等句均可为例。翠眉即绿眉，即韩愈《送李愿归盘谷序》所说的“粉白黛绿”。《全唐诗》七函一0册徐凝诗：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉”。新装为黑眉，可知其旧样应是绿色的翠眉了，到了晚唐，翠眉已经绝迹。
初唐眉式宽阔且长，这种眉式，在陪葬昭陵的郑仁泰墓（唐龙朔三年663年）出土的陶俑身上可以清晰地看到。
彩绘釉陶刀髻女立俑
彩绘釉陶刀髻女立俑高38厘米，1971年出土。头梳单刀半翻髻，阔眉细目，朱点唇，上身穿对襟襦，袒胸，披蓝色帔帛，系齐胸红裙，着如意履，双手筒袖于胸前，姿容丰腴娇美，面带微笑，栩栩如生。
彩绘釉陶双螺髻女立俑
彩绘釉陶双螺髻女立俑高32厘米，头梳双螺髻，描娥眉，点朱唇，上着白色窄袖衫，外套袒胸白色襦，披蓝色帔帛，红白条纹裙高束与胸，着如意履，双手筒袖于胸前，面容丰满俊美，神情庄重，静立而侍。
盛唐早期妇女中也流行细长眉，《长恨歌》中写唐玄宗想起“芙蓉如画柳如眉”的杨贵妃时，不仅潸然泪下。这种细长眉在杨温墓中亦有出土。
彩绘白陶女立俑
彩绘白陶女立俑高21厘米，1979年出土。头梳高髻,细眉凤眼,体态端庄,容貌秀美.身穿大红色袒胸窄袖衫,帔帛绕肩,系浅蓝色长裙,着如意高头履。
《簪花侍女图》
盛唐后期细长眉已不时髦，让位给了短阔眉，这种眉式我们在周肪《簪花侍女图》中可以看到，其形饱满丰富如蝴蝶的翅膀。除此之外，啼眉、小山眉等流行一时的眉式不下十余种。人常说“眉目传情”，因眉目在实际生活中具有传递思想、交流情感的特殊能力，而深为人们所喜爱。
三、花钿
花钿又称花子、媚子，施于眉心，形状多样。它的起源，据宋高承《事物纪原》卷三引《杂五行书》说：南北朝时“宋武帝女寿阳公主，一日卧于含章殿檐下，梅花落额上，成五出花，拂之不去，经三日洗之乃落。宫女奇其异，竞效之。”因故称之为“梅花妆”或“寿阳妆”。唐段成式《酉阳杂俎》载花子始于武后时的上官婉儿，说是有一宫廷政案牵扯到上官婉儿，本该处以绞刑，武则天念她年幼该处黥刑，在她的额头上刺了一朵梅花，把朱砂涂进去。由于上官婉儿长的漂亮，额头那朵梅花更是她秀色倾国，与众不同，于是妇女们递相效仿，在额头绘制图案，名曰花子。唐代贴花钿并非用颜料画出，而是将剪成的花样贴在额前。用来剪花钿的材料，记载中有金箔、纸、鱼腮骨，鲥鳞、茶油花饼等多种，剪成后可收藏在妆奁内。花钿有红、绿、黄三种颜色。红色最多。绿色的也叫翠钿，即杜牧诗“春阴扑翠钿”，温庭筠词“眉间翠钿深”所咏。黄色的在温庭筠词“扑蕊添黄子”，成颜雄词“鹅黄翦出小花钿”等句中有所描述。
韦贵妃墓《乐伎图》
昭陵陪葬墓出土的壁画中的侍女、贵妇多有额前贴花钿者，如韦贵妃墓（唐麟德三年666年）《坐部伎·乐伎图》中，乐伎均梳双环望仙髻，穿阔袖舞衣，系长裙，饰花钿，跪坐舞茵之上。
翻沿胡帽女骑马俑
李贞墓（唐开元六年718年）《翻沿胡帽女骑马俑》，通高35．5厘米，长28厘米，1972年出土。俑头戴“山”字形宝相花纹翻沿胡帽，面庞圆润，细眉朱唇，额上贴有四个黑色花钿。内穿淡黄色窄袖襦，外套圆领半臂，左臂微曲，手置腿上，右手置胸前做持缰状。系淡绿色长裙，足着圆头履踩马蹬。花钿样式的丰富多彩，给人良好的视觉效果。
四、妆靥
唐代妇女喜在双颊两旁用丹青、朱红等颜色点染靥窝的妆饰称面靥。《元氏长庆集》卷一三元稹诗“醉圆双媚靥”；《全唐诗》一0函七册吴融诗“杏小双圆靥”之所咏者；唐·段成式《酉阳杂俎》前传卷八：“近代良尚靥，……盖自吴·孙和邓夫人也。和宠夫人，尝醉舞如意，误伤邓颊，血流，娇婉弥苦，命太医合药，医言得白獭髓杂玉与琥珀屑，当灭痕。和以白金购得白獭，乃合膏。琥珀太多，及差，痕不灭，左颊有赤点如痣，视之更益其妍也。诸嬖欲要宠者，皆以丹点颊。”可见点妆靥面之法由来已久。
初唐妇女还喜点黑色面靥，位于嘴角两边。此妆饰见于陪葬昭陵的张士贵墓（唐显庆三年658年）《彩绘釉陶女骑马俑》，通高３６厘米，长２７厘米，1971年出土。俑头戴黑色羃?帽，阔眉细目，朱红点唇，嘴角两边点有黑色面靥，内着窄袖襦，外套红色半臂，系褐色条纹裙，右臂自然下垂，左臂微曲呈控缰状。马虔首，披红鬃，墨描缰络，鞍鞯贴金，饰有花纹，前腿直立后退微曲有动感。
彩绘釉陶女骑马俑
彩绘釉陶男装女俑
郑仁泰墓《彩绘釉陶男装女俑》，高28厘米，俑头戴黑色幞头，脸圆润丰满，阔眉细目，朱红点唇，嘴角两边点有黑色面靥。上穿红色圆领窄袖袍，下着红、白相间条纹波斯裤，腰束黑带，双手袖于胸前，淡定自然，立于踏板之上。
五、斜红
斜红是面颊上的一种妆饰，其形如月牙，色泽鲜红，分列于面颊两侧、鬓眉之间。唐代妇女脸上的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破之感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。也有化成黑色和紫色的。《玉台新咏》卷七，皇太子《艳歌十八押韵》中有句云“绕脸傅斜红。”唐·罗虬《比红儿诗》第一七也写到“一抹弄红徬脸斜。”斜红在昭陵陪葬墓出土的壁画中可以看到，如杨温墓壁画《群侍图》中，四侍女饰额黄、斜红。斜红画于耳前面颊上，呈黛色新月状。到了今天，由于人们对美追求的多元化，这种古典的伤痕美在现代爱美女性的妆面上也有看到。
杨温墓《群侍图》
额黄、翠眉、阔眉、花钿、妆靥和斜红是唐时妇女最基本也是最流行的化妆方式。而且经历五代至北宋，这类化妆法的繁缛程度几乎有增无减，表现出前所未有的主动性和创造性，大家敢于冲破陈旧观念，勇于接受新鲜事物，将审美观念推到了极致。这些在昭陵陪葬墓出土的数百件精美女俑和侍女壁画中均可印证。
通过这些美丽、随心、任性的妆容，我们不仅欣赏到了唐代女子追求完美、展现自我的一面，也看到其所蕴含着的丰富的社会历史内涵、风尚变迁和一个时代的精神风貌。
