想象一下这样戏剧性的一幕——当你在某个周末回到家里看望已经上了年岁的父母，准备享受一个阖家团圆的周末，却被父亲告知他已经下定决心与母亲离婚，而且当天就要离开这个生活了几十年的家，去和另一个他爱的女人一起生活，不容分说，没有任何挽回余地。
这一幕，就是《希望沟壑》中的杰米需要面对的尴尬处境。
看上去，这荒诞不经的一幕，很像是一出肥皂闹剧的序幕，但随着剧情的展开，父亲和母亲两个人物的深入，你才渐渐发现，这样的荒诞一幕背后，其实是无数婚姻的写照和现实。
事实上，在这一幕到来之前，导演威廉姆·尼克尔森就用短短几分钟的时间，生动地呈现了这对在一起生活了近30年的夫妻的日常状态，也给出了这一幕之所以会发生的合理缘由。
在那短短几分钟里，我们仿佛看到了30年来这对夫妻的每一天是如何度过——
安妮特·贝宁饰演的格蕾丝，醉心于自己的诗歌和写作，而比尔·奈伊饰演的爱德华则专注地做着自己维基百科的编辑工作，两个人看上去都对对方所做的事毫不关心，然而在一天行将结束时，却因为一件莫须有的小事而突然爆发剧烈的争吵，最后以格蕾丝把厨房弄得天翻地覆告终。
这场争吵，就像是两个人30年婚姻生活的缩影，格蕾丝充满控制欲，总希望在家里的一切都能顺遂自己的心意，也希望家人愿意听从她的“安排”。
但爱德华却只是一味逃避，他没有足够的能量与格蕾丝针锋相对，于是选择假装对很多事视而不见充耳不闻，他压抑自己的想法和需要，却从不表达自己的这份压抑。
最终，以一次决绝的逃离爆发出来。
从表面上看，缺乏沟通，是这对平日里看似幸福的老夫老妻最大的问题所在。
格蕾丝从不克制自己的控制欲，而爱德华又不懂得如何坚守自己的原则与底线，只是在感到无路可退时，以这样一种看似极度不负责任的方式来结束这段婚姻。
我们不用多么费神，就能看到身边有一大把类似的例子。
疏于沟通的夫妻二人，最后总是以莫名的争吵收场，那些导致争吵的分歧和观念差异，却依旧没有得到协调和处理，始终在那里。
但《希望沟壑》里格蕾丝和爱德华的问题，却要来得更加复杂。
从根本上说，这是两个本不应该在一起的两个人，因为年轻时的短暂冲动和激情，步入了婚姻，然后因为婚姻和道德的约束，硬生生地这么凑合过了30年。
激情四射的格蕾丝和沉默寡言的爱德华，就像是两列原本在两条铁轨上平行的火车，却因为一次美好的相遇，而交错在了一起（两个人正是在火车上相遇的）。
在此之后，格蕾丝一厢情愿地认为自己的丈夫就是她无可置疑的爱情归宿，他们之间的每一次冲突与争吵，总是以自己的“胜利”告终，更是成了爱德华对自己的爱的证明。
哪怕在爱德华提出离婚之后，她仍然在很长时间里认为，这只不过是一次试探和恐吓，是爱德华为了让她改正自己错误的一次尝试。
她从来不曾想过，其实30年来爱德华一直都在隐忍和退让，在他的心底，已经一早为这段婚姻画上了句号。
爱德华的问题则在于，他从来不曾表达过自己的不满与愿望，也不曾回应过格蕾丝的牢骚和争吵，甚至当格蕾丝动手甩给他一个耳光时，他依然选择退让和躲避。
这种极度消极的行为方式，让格蕾丝就像在对着一个沙包不断愤怒地出拳。
爱德华唯一一次表达自己的愿望，就是最后突如其来的逃离，一再逃避的他，最终依然是以一种逃避的姿态来解决积压了30年的问题。
在这场破碎的婚姻当中，很难说是谁的责任，谁又是那个凶手。
事实是，两个人的一意孤行共同扼杀了这段婚姻，而且这段婚姻事实上在很久之间，便已经奄奄一息了。
在这对老人身上，我看到的是太多父辈的影子。
像他们那一代人，也许都没有什么机会真正去恋爱就已结婚，在漫长的婚姻生活中，只剩下日常的琐碎与争吵。
他们不懂如何正确地表达，也不知道该如何有效地沟通，到最后他们甚至都没有爱德华那样的勇气来逃离和结束，只是在传统观念的约束下，在为了孩子的考量下，默默地选择执行完这份契约，而不管自己是不是真的幸福。
就这一点来说，《希望沟壑》是远比《婚姻故事》更加残酷也更具现实代表性的“婚姻故事”。
如果说《婚姻故事》是在描写两个独立有趣的灵魂是如何被婚姻一点点消磨殆尽的，那么《希望沟壑》则是在表现两个性格迥异的人，是如何在漫长枯燥的婚姻里无止境地捱过日复一日的冗长。
前者也许更痛苦，但后者可能更令人绝望。
不过好在，当爱德华终于迈出了离婚的那一步之后，这个枯燥压抑的家庭里的成员，反倒渐渐焕发出了新的活力和生机。
爱德华终于找到了自己真正的所爱和归宿，格蕾丝则开始审视自己一直以来的独断专行，然后开始在一个人的世界里享受她那些不断蹦出来的新念头。
就连他们的孩子杰米，也因此获得了一直以来渴望的独立空间。
到最后，《希望沟壑》还是足够治愈。
只不过治愈的方式，不是一厢情愿地追求破镜重圆，而是去正视婚姻已然破碎的事实，并审视自身，去理解和原谅那个你曾经爱过的人，然后重新开启新的生活。
重新开始，任何时候都不晚。
