锣鼓经打法 京剧罗鼓经慢长锤

京剧里的锣鼓经是什么 所谓「锣鼓经」是指京剧打击乐各种不同型式打法的通称，也称为「锣经」，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器，并让演员清楚知道什么时候一定有什么样的锣鼓，于是把每一种打法都取一个名字，例如【四击头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每一种锣鼓经都有特定的念法及记谱法，例如「台」代表小锣、「匡」代表大锣、「七」代表铙钹等，所以【慢长锤】的念法就是「匡七台七匡七台七…」。是不是很有趣呢？京剧锣鼓经里有个锣鼓点叫“凤点头”谁知道“凤点头”名称的由来？ 山西省地方戏曲剧种之一。因兴起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，所以又称为“中路梆子”或“中路戏”。它和蒲州梆子、北路梆子和上党梆子合称“山西四大梆子”。流传外地后，被称为“山西梆子”，建国后改今称。晋剧在形成初期，仅流行于晋中盆地十县和西部八县以及东四处(平定、昔阳、孟县、寿阳)，主要观众是农民。后以太原为中心，逐步扩大到晋北、晋南与晋东南个别县份。随着晋中商人赴外经商，晋剧的活动范围又逐步扩大到张家口、北京、天津以及陕北、甘肃的部分地区。清末民初，中路梆子的班社还曾到上海演出。在张家口和冀西井陉一带，它己成为当地主要剧种，设有许多职业剧团，一些晋剧著名艺人在那里安家落户，为当地培养出许多演员。S}关于晋剧的渊源，老艺人中传说不一。一说是蒲州梆子向北发展，为了适应晋中地区观众的欣赏要求，逐渐形成中路梆子。一说晋剧与北路梆于原是同一个剧种，后在晋中地区逐渐地方化，才从北路梆子中分化出来，成为独立剧种。还有一说认为它是在晋中祁太秧歌等民间艺术的基础上，吸收蒲剧、北路梆子等的艺术营养而形成。以上诸说，都有一定道理，但从晋中地区早期组班要约蒲州艺人，设科班教戏要请蒲州艺人当教师，。京剧开戏前的打通由哪些锣鼓经组成 京剧和其它戏曲团体开戏前的‘打通’，现在已经不多见了，原来在剧团下乡演出时常常使用。在城市里演出则没有这种‘打通’的做法。‘打通’，就是在剧团正式开戏前，剧团乐队‘武场’全部的锣鼓家伙：底鼓、大锣、铙钹、手锣、堂鼓，一起由打底鼓的师傅率领，锣鼓家伙齐鸣，在远处一听就像已经开武戏了一样的热火朝天，催促想看戏的观众赶快到戏台去买票看戏。一般要打三通，每通打三，五分钟，有的第三通打完了就接着开戏了。锣鼓经打法有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；铙钹手有“大镲高翻”、“胸前空翻”，还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等；鼓锣镲在这里也变成刀枪剑，演奏员已成为将尉卒，威武雄壮，一股杀气，“舞”成了“武”。演奏中又巧妙自如地运用了“鼓花”、“锣花”、“铙花”，加之棰腕上的彩带装饰，整个场面又显得五彩缤纷，给予人以悦目舒畅之感，“武”又成了“舞”。扩展资料：锣鼓经实际上是以口头背诵的锣鼓谱。将各种打击乐器以不同的方式加以组合，并通过各种不同的节奏形态演奏出来，就形成一套套的锣鼓点。将各种锣鼓点按其实际音响与节奏口头背诵，则称为锣鼓经。简称锣经。锣鼓经在戏曲的训练与排演中有重要作用，是戏曲艺人必须熟悉掌握的手段。乐队的乐师需要熟悉锣经。能熟练地背诵各种锣经，乃是学习各种打击乐器演奏技术的阶梯。参考资料来源：—锣鼓经京剧锣鼓经里有个锣鼓点叫“凤点头”谁知道“凤点头”名称的由来？ 京剧锣鼓经“凤点头”名称由来？根据舞台剧中人物的身段而来。剧中人物的青衣、闺门旦轻移莲步时身段像“凤点头”，为配合剧中人物此时的锣鼓经也叫“凤点头”。参考资料：。京剧打击乐快长锤、慢长锤怎样打 如果有锣鼓总谱更好，不甚感谢！ http：//www.tudou.com/programs/view/aMSYNvjPkag/http：//www.tudou.com/programs/view/tf_m7zLNuAs/总谱暂时2113还没有5261，但听着学4102也行。1653

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