郑簠（1622—1693）字 汝器，号谷口，南京人。他秉承家业，行医为生，而以书法交结海内名士。据薛龙春的考察，郑簠的朋友主要集中在江浙鲁皖四个地区，著名者有周亮工、朱彜尊、曹寅、孔尚任、施闰章。郑簠早年习隶书，取法晚明书画家宋珏（1576—1632），后转师汉碑，专心研习达30年。
55岁那一年，郑簠北游京师，一路访汉碑，拓汉碑，临汉碑，直接从汉隶中探索隶书的笔法和结字法。他取法《曹全碑》，临摹《礼器》、《娄寿》、《乙瑛》、《鲁峻》、《郭有道》、《熹平石经》等碑，不下20种涉猎之广，用力之勤，当时名家无人出其右。
郑簠作隶书，笔管在手“如控千钧弩”，下笔逆入，铺毫行笔而提按自如。他善于把结构的平稳紧敛和笔画的波挑飞扬结合在一起，可谓“沉着而兼飞舞”。作为清人隶书的一种面貌，与明人隶书大不一样了。
清初，郑簠的隶书蜚声海内，受到南北文人书家的一致推崇，所谓“八分健手天下知，片纸壁传京师”。但是，郑簠用笔跳荡，而且着意翻飞波挑，尤其是写长横、长撇、捺笔，提按的幅度较大，笔画中断细弱，不能平实。因此，汉隶古法深入人心的乾嘉以来，郑簠的隶书屡屡遭到批评，翁方纲有诗道：“迩来傅山郑簠辈，有意脱化乃偏枯”；王澍谓为“描头画角”；钱泳说是“妄自挑趯”
郑簠的隶书确实有习气，与乾嘉时期的隶书家相比，字画不能浑穆。但是，把他的隶书置于清朝隶书发展过程中来看，称他是清朝隶书复兴之路的开拓者，应该当之无愧。
