练习书法如何用墨 一、“我的问题是书写毛白纸很有感觉”，这是因为毛白纸的湿染性远没有生宣纸的湿染性高的原因。湿染性运用到书法创作上，书写者具备较强的书写功力后，能够很好地驾驶水墨的湿染性后，可以利用水墨落入纸内产生的四下流溢特性将水墨转入向内渗透，这样，留在纸张表面的墨迹渗透到纸张的内部，当书写者练就入木三分的书写功夫后，生宣具备的湿染性使得书写的字体饱满而刚柔并济，作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。由于生宣具有独特的湿染性，使得书写变得难上加难，因此，书法实践作为一种提高人生修养的实践行为，需要漫长的修为才能达到期待的目标，它可以锻炼书写者内在的涵养、耐心和品格。二、“加水后太阴，写完后太枯”，这是因为没有充分“品味到”和“掌握到”自己的书写“墨趣”，以及没有掌握何时用浓墨何时用淡墨的技巧。墨色有浓淡干湿之分，书法家各有爱好，对墨色的偏好称“墨趣”。用墨直接影响到作品的神采。包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。明代文人画兴起，书法的墨法融进国画，增添了国画作品的笔情墨趣。浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，具有凝重沉稳，。
书法用金粉膏如何稀湿 古典透明画法的方法是怎样的（1）素描初稿。透明画法主要依赖于清晰、成功的单色底画—素描。在这个阶段，可以用任何素描媒介—炭条、色粉笔等清楚地确定一个可填充底色的框架—素描稿。之后，喷一层发胶或上光油。（2）纯灰画法。一般用白色与黑色调和的灰色作画，也可用赭石或褐色与白色调和。基本要求是反差强烈的明暗层次，尽可能用亮色调表现，因为其后每一遍上色都会使画面变暗一点。根据“肥盖瘦”原则，这一阶段尽可能少用油，古代画家多用铅白，因为铅白在油画颜料中最“瘦”，而黑油画色含油多，因而要少用。在表现明暗层次反差强烈的肖像时，并不意味着越暗越好，在保持亮度的基础上，最深的调子处于中间灰色即可。在画灰色画时，应常备一支扇形笔或油画滚子，不断用它把颜料抹平，一般只在确实需要的地方才画稍厚的笔触。灰色画完成之后，至少要让它干两天以上再涂上一层润色光油，这利于随后的色层上光。（3）着色。开始时色层要概括，大面积涂上单纯的经过稀释的上光色是着色过程的第一步。待一层上光色干后才能覆盖下一层色，间隔约为一至两天。当然可以采用湿盖湿的画法，但不易控制色彩，所以很多采用透明画法的艺术家同时画几幅画。（4）薄涂。。
如何才能提高书法的运笔技巧？ 这里着重谈谈书法的发笔技巧。要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也，然亦只暗中机栝如此，著相便非。一一刘熙载《书概》发笔有空中逆笔和纸上逆笔。纸上逆笔轻、快。自然为上。横画直落笔，横画行笔时笔管左倾。竖画横落笔，竖画行笔时笔管前倾。撇画头粗尾尖，所以撇画发笔重，捺画前端尖细尾部粗而厚重，所以发笔轻。圆笔发笔宜藏锋。发笔有仰俯、轻重、方圆、藏露这些变化。临帖时用心体会。(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法作品为赵孟頫书。
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