苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 十年生死两茫茫《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》赏析梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。苏轼是悼亡词的始创者，而这首《江城子》无疑是悼亡词的扛鼎之作。开头三句，真情实语，感人至深。“十年生死两茫茫”生者与死者对彼此都茫然无知，夫妻永别，倏忽十年。“不思量，自难忘”强忍着不去思念但又无法做到，“不思量”与“自难忘”看似矛盾，但实则揭示了作者内心最深刻的感触。往事涌上心头，感情的闸门再也无法遏制，思妻之情澎湃而出。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，凄凉的话却无从说起，此情此景感人至深。抹煞了生死界限的痴情侬语，极大地表达出作者孤寂，无助的情感。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短句，又把现实与梦境混同了起来。爱妻亡后因为过度忧愤，容颜已老，形体已败，已经“鬓如霜”了。明明爱人已经辞世，却要“纵使相逢”，真是一种绝望的假设，情感深沉、悲痛、无奈。表现了作者对爱侣的深刻思念。下篇正式开始“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”描写自己在梦中。
苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 苏轼宋词名篇《江城子＊十年生死两茫茫》如何赏析？从生到死的不是远近的距离刻度，而是那生死阴阳两相隔的无奈与无尽相思，和那无情岁月的苦痛折磨。十年犹如咋，十年仍忘不了那份埋藏心底的眷恋与哀思。让我们再次回到他的词中：十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。四十岁本是苏轼的不惑之年，太多的凡尘杂事也随时间的远逝而渐渐消磨，却惟独对妻子的那份思念始终萦绕心头，割舍不下，反而因时间更加堆积浓烈。不思量，自难忘，这涌上心头的凄凉又能向谁诉？惟有泪千行，伴着那份深深的哀思，写下这首江城子！梦里水乡浅浅感触，望友友们见谅！欢迎关注及下方评论区点评！谢谢！
苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 我是o十一二o，为您提供靠谱的答案。苏轼，字子瞻，号东坡居士。四川眉山人，北宋著名文学家、书法家、画家。是北宋文学最高水平的代表人物，唐宋八大家之一。其散文、诗、词、书、画在历史上取得了非常高的成就。苏东坡雕塑自晚唐五代以来，“词”一直被主流文学看做是“小道”，不入流，怡情怡兴之作，登不得大雅之堂。虽然之前有柳永耗费一生，大力推进词体的发展和影响，但“词”的文学地位依旧没有大的改观。直到苏轼，这种状况才得到了大的改观。他认为“词是诗之后裔”，诗词应当同源，并常常将诗词相提并论，以为诗词虽然形式各异，但它们的表现功能和本质则没有大的区别，为词向诗靠拢、相互渗透提供了理论支持，从人们的认识和观念上彻底改变了诗尊词卑的现状。并且苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了“艳科”的囹吾绝境，开创并光大了“豪放词派”的门楣，使词走向了更加广阔的天地。因此使词的文学地位得到了提高，脱离了音乐附属物的局限，成为了一种独立的文学体裁，从根本上改变了词史的发展方向，为后人留下了一笔宝贵的精神财富。今天，我就和大家一起欣赏一下下面这首词。十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使。
苏轼宋词名篇《江城子·十年生死两茫茫》怎样赏析？ 关于苏轼这篇文章，我是非常喜欢的，甚至于入迷的那段时间，每天都要默背一遍，而怎样赏析？此前写过相关的文章，便悄咪咪地写上，希望能帮助到大家！苏轼《江城子·乙卯年正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。你我黄土之隔已是十载光阴，虽互相想念，却无从相见。我常常忍着不去想你，可是思念总是不请自来，如晨曦似明月。今夕隔世百年一眼望却，可我却始终望不到你的身影。说来怕你笑我只知儿女情长，不知何时何地，你曾无数次的入我梦乡，梦里你仍在那旧时小窗前对镜梳妆，我走近，你转身，我们凝望着彼此，或许你已识不得我如今的模样，但纸短情长，相信你会懂得我的泪千行。我为你在那荒坡上种了三万棵青松，只愿明月照亮着你，松树伴着你，就像我在这里永远牵挂着你。清夜无尘，月色如银，酒斟满十分，我踟蹰客地，你寄身远方，我想，这世间当是欠我们一场相见罢…苏轼说世事一场大梦，韶华白首，不过转瞬。他梦这一世，晓行暮宿、宦海沉浮、死生别离，梦醒了，也。
江城子十年生死两茫茫的赏析 这是一首纪念死去妻子的悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。这首词如春蚕吐丝，如幽山流泉，从诗人胸臆间泻出，质朴自然。无矫饰之情，无故作之态，不以使事用典取胜，亦不以锻炼词句生色，纯以平常语出之。全篇都是以情动人。是迄今为止，在中国所有悼亡词中几乎没有与之相媲美的。作者苏轼虽为豪放派的代言人，但这首词却是豪放中的特例，婉约中得经典，勘称一绝。
