谁有这个青花压手杯，我想买！ 没有。
永乐压手杯多见青花，釉里红少见，为什么呢？ 讲个题外话纯属闲聊，朱元璋酷爱大红路人皆知。然而永乐帝由北方起事，北玄武为白，故认为白为自己吉祥本尊之色，故大量烧制甜白釉此类白瓷为主器物，釉里红并不重视。
青花釉里红瓷器到底有多美？ 青花釉里红，俗称“青花加紫”，是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法。青花，是指用青花料描绘图案花纹，然后施透明釉，在以1300C左右的高温一次烧成的釉下彩。釉里红，是指用铜的氧化物（铜花）为着色剂配制的彩料，在坯体上（或先施以青白釉的坯胎土）描绘纹样，再盖一层青白釉，然后装匣入窑，经1250C～1280C的强还原焰气氛，使高价铜还原成低价铜，呈现娇妍而沉着的红色花纹。釉里红是我国的传统釉下彩装饰之一，它是用铜作着色剂的色料在坯体上描绘各种纹样，然后施透明釉经过高温还原气氛烧成，在釉里透出红色的纹样，故称“釉里红”。因烧成合格品很困难，故其产品极为名贵。釉里红有单独装饰的，但大多数与青花相结合在一起进行装饰而称为“青花釉里红”。青花显高贵素雅，釉里红显浓艳活泼。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩，因此人们把青花釉里红比喻“火中凤凰”，这正是青花釉里红的美学价值所在。青花其画面寓意深刻，民族特色极强，绘制在富于变化而又洁白的瓷胎上，再装点釉里红，犹如高雅的国画装点了色彩，更富有赏识性。青花釉里红装饰对瓷器的造型有广泛的适应性。艺术瓷的造型多为瓶类，其造型变化。
为何釉里红与青花在明代会平分秋色？ 感谢邀请第一点，很主要的一定釉里红烧制技术得掌握，第二点朱元璋喜欢。
永乐青花釉里红瓷器值多少钱 明永乐青花釉里红海兽扁瓶，起拍价900，000至900，000，成交价1，320，000，由此可见永乐时期的青花釉里红瓷器的价格还是比较高的。谢谢
明初釉里红瓷器釉表面应该具备什么特征，气泡应具何特征？ 根据博物馆和民间收藏的洪武时期的民窑瓷器及在景德镇瑶里窑等民窑遗址的调查，可知明洪武时期民窑瓷器品种不多，主要是日用瓷器如碗、盘、罐、高足杯、高足碗、瓶等。从菲律宾、印度尼西亚、马来西亚等国出土的洪武瓷器看，主要有瓜楞罐、双系罐、方形小罐、洋桃形小罐、葫芦形小罐、带钮小盖罐、小圆盒等，大多数只有5厘米至7.5厘米高，比国内发现的日用瓷器造型规格要小，但成型工艺比较熟练，造型新颖活泼。从瑶里窑窑址出土的洪武瓷器标本看，其修坯工艺不够精细。底足中心有一乳状突起，底足的切削和足沿的修饰不够整齐。有青花碗、坦腹浅碗，碗中心一涩圈，这还是元代叠烧的做法，洪武时期仍在沿用。从景德镇瑶里窑整个窑址堆积的瓷片废弃物可以看出，其原料加工不够精细，无论大小器物胎体都比较厚实，颗粒比较粗，但由于瓷土土质好，瓷器的质地优良，胎体的颜色相当洁白，露胎的地方有浅浅的火石红现象。釉质釉色情况相当复杂，不同的作坊配釉工艺水平有高有低。景德镇的瑶里窑窑址遗物在斜山坡上，对面是一条河流，瓷片、窑具等废弃物堆积很厚，遗物散落的面积很大，推测应该有许多作坊。其中有相当多的瓷片釉质较粗，白度不高，颜色泛青或泛灰，有的瓷片开细碎片。
明永乐青花釉里红压手杯存世量有多少个 我有一只
永乐青花釉里红葵口盏价格查询现在要出手可卖什么价？ 我有，永乐青花釉里红压手杯（狮球心），明永乐，高5.9cm，9.5cm，底径4.2cm。
各大拍行明洪武期间釉里红瓷器为何比青花还多？ 洪武崇尚红色，以红为幸运色
明代瓷器的特征有哪些？ 有句俗语形容明代瓷器是：粗大明：其意是说明代瓷器没有其他朝代精细美观，其实不然，从明代永乐年开始，因进口钴料与国产料并行使用，加上烧成技术进一步提高，至明永乐.宣德时期的釉下彩青花瓷的生产达到了顶峰，被称为青花瓷器的黄金时期。青花瓷器以其胎釉洁润，彩色鲜艳而成为我国瓷器生产的主流。宣德时期釉里红烧造非常成功，呈鲜红色。青花釉里红也属釉下彩，要使两种颜色呈现同时恰到好处，非常不容易，故青花釉里红产品一直不多。明代釉上单彩，和釉上多彩品种数量也特别多，如白地红彩.黄地红彩白釉黄彩，黄地紫彩等。金彩即用金作为瓷器上的装饰。釉上多彩即斗彩，五彩采用釉下青花与釉上彩相结合的工艺，成就突出。明代景德镇的官窑颜色釉始终处于一个蓬勃向上月新月异的境地。景德镇的窑工能熟练运用着色剂烧制出品类繁多的绚丽灿烂的单色釉瓷器，在中国陶瓷史上大放异彩。个人认识仅供参考。谢谢编辑！
