默默谁知我，裴回野水边。诗情长若旧，吾事更无先。芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。什么意思？ 写秋的诗词名句袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 战国楚·宋玉《九辩》。
阅读下面的两首诗，回答下列各题。 解析：（1）刘诗：“人自伤心水自流”大意是我独自伤心，而水也自顾自的流，以流水无情衬托人的有请，人的“伤心”；许诗：“红叶青山水急流”大意是两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流，这里写出是愿水流慢，不要急匆匆把友人载走，表达诗人的依依不舍之情；（2）比较两首诗在写景抒情上的异同，主要分析两诗写景和手法的异同，在手法上，两诗都是借景抒情、情景交融；但是所借的景有区别，刘诗用“猿啼”、“暮色江头”、“流水”“孤舟”等意象，这些意象营造了悲伤的氛围，以哀景表达哀情，而许诗先写的青山红叶等明丽之景，是以乐景写哀情，而第四句以“满天风雨”正衬离情；答案：（1）刘诗 友人远去，诗人还在江头独自伤心，而无情的流水却载着离人不停地流去．“水自流”以水的无情反衬人的“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情．许诗 通过“水急流”的描写，使小舟载着友人迅疾离去的情景宛然在目．“水”后着一“急”字，暗透出诗人“流水何太急”的心理状态，反衬出诗人的依依不舍之情．（2）相同点：都运用了以景衬情、情景交融的手法．不同点：刘诗用“猿啼”、“暮色江头”、“流水”“孤舟”等意象构成悲凄的画面，以哀景写哀情，笔法。
格律诗怎么救拗？ 格律诗主要有5种救拗，老街味道用最简单的话给您讲清楚：一、可以不救的拗体1.三仄尾可救可不救渔樵隔谷失，猿鹿入云迷。隔、失，为入声隔谷失，仄仄仄叫做三仄尾，是平平平仄仄的常见变体，可不救。救的方法是下句第一字仄改平声，例如：猿。2.半拗可救可不救@老街味道仄仄平平仄写成了〔仄〕仄仄平仄，可救可不救。〔 〕表示平仄均可例如：绕涧白龙下，接天苍海齐。坐隐倚塘子，敲枰听鸟啼。白和倚都应该是平，结果是仄，这种格式叫做半拗，不算孤平可以不救。救的方法是，下联对应的字仄改平即可：苍和听。这是对句救拗。二、必须救的拗体 孤平必救1.孤平：第一字平平仄仄平假如第一字成了仄，那么除了最后一个字是押韵的平外，只有一个平声，叫犯孤平。唐朝科举中会被一票否决出局。救拗的方法是：本句自救，第三个字改平声，即：平平仄仄平格式变成：仄平平仄平如：绕涧白龙下，接天苍海齐。接，为入声接字应平实仄，所以第三个字必须平，如：苍。看到这里应该知道，这首诗的下联的‘苍’主要是必须救‘接’，顺带救了可救可不救的‘白’。同时做到本句自救和对句自救。2.另一种孤平 第四字仄仄平平仄变成仄仄平仄仄野火烧不尽，第四字变仄声救法与第一种情况一样，〔。
问题：诗词里面最伤感的一句诗是什么？前言诗词中写伤感哀愁的作品更容易引起读者的共鸣，诗人作品中的伤感也可以分为好几类，至于哪一种或者哪一句最伤感，就看个人的感悟了。每个人的生活经历不同、每个人的生存环境也不同，因此理解当然也会不同。老街就说一说不同的伤感，您看看那一句最能打动您的心灵。一、闺怨诗 思妇的伤感1、闺怨 作者：王昌龄(唐)闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。良人远征，少妇独守空房，这是思念夫君的伤感。二、宫怨诗 长信秋词 作者：王昌龄奉帚平明金殿开，且将团扇暂裴回。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。汉成帝宠赵飞燕，为其建昭阳宫。而冷宫的孤寂谁又知道呢？后宫佳丽三千人，能够得宠的能有几人呢？元稹有诗道：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。三、思念兄弟的伤感九月九日忆山东兄弟 作者：王维(唐)独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。四、思念情人的伤感蝶恋花·作者：柳永伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。柳永的“衣带渐宽终。
辋川闲居赠裴秀才迪是什么体裁的诗 《辋川闲居赠裴秀才迪》是唐代著名诗人王维的一首诗，其体裁是五言律诗。全诗如下：<；br/>；寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟。
刍凤更胜老凤声出于何处？这句诗的作者以及全诗。 一、回答：1、出自：《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外》2、作者：唐代李商隐。。
李商隐有句诗“为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人.李商隐有句诗“为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人.”原诗为韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情.桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声.剑栈风樯各苦辛，别时冰雪到时春.为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人.前四句还是很好理解，后面就有些费解了，沈约东阳瘦的典故就不用说了，主要是解释下这句
《山中与裴秀才书》可谓文中有诗 诗中有画 你师傅同意这一说法 为什么？ 诗和画是艺术不同的表达方式，“诗中有画”的说法似乎在我上学的时候就是这么说的，现在想一下，应该是诗成功的诱发了读者的联想，用诗句的文字为读者描绘了画一般的唯美。
王维田园诗《辋川闲居赠裴秀才迪》
