回忌声病，约句准篇 是什么意思？ 古典诗词格律2113是实现诗歌音乐美的形式理论。古典5261诗词格律的总纲，可以用《4102新唐书1653宋之问传》中两句话概括：“约句准篇，回忌声病”音乐的音乐美有三大要素：节奏美，旋律美和调式美。与之相对应，古典诗词的音乐美也有三方面内容：节律美、声律美和韵律美。约句准篇是实现节律美的规定，回忌声病则是实现韵律美和声律美的规定。“约句”就是限定句型—五言或七言的三字尾吟咏句，以形成具有鲜明节奏特色的“节奏型”〔即“节奏模型”〕，“准篇”就是规定篇法—句型整齐对称的篇法，形成以“重复型”形式的节奏发展模式。“回忌声病”是讲求声律，它包含两个方面：第一是句中的声调〔平仄〕调配，第二是句脚的协韵。句中声调以“两两为节、平仄回换”的形式出现，就可以形成抑扬起伏、如水波前行式的、流畅圆转的声律美。句脚协韵可以把声律美各自为政的散乱的诗句串联成前呼后应的整体，实现诗歌的整体音韵美，它是诗歌音乐美的组织基础。韵脚协韵与否取决于两个音素：第一，韵脚字韵母的腹韵和韵尾必须相同；第二，韵脚字的声调最好相同。前者是决定性的必要条件，后者是辅助性条件。要之，只要腹韵和韵尾相同，也就“协韵”了，若加上声调的调值也。
请问律诗当中，粘对怎么理解？ 律诗格律规则，说来其实挺简单，也就三个字：替、对、粘。一、替所有律句须遵循平仄两两交替而行原则，即所谓“马蹄韵”，如：仄仄平平仄、平平仄仄平平仄，等等。二、对两句律句构成一联，即上联下联，也称上句下句。联内两句平仄应相“对”如：仄仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平或平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平三、粘基本律句就四句，如何将其有机组合，而不杂乱呢？古人用了一简单办法，那就是“粘”。联与联之间，平仄应相“近”，即第二句和第三句平仄，一三五七字可以有差异，但二四六字平仄必须完全一致：仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平这样四句构成一基本单元，称为绝句；两个绝句如此办法“粘”起来就成为一完整律诗。还可用“粘”的办法使律诗无限延长，成为二十韵甚至四十韵的长律或排律。基本句式通过变换组合，即得到四式绝句、律诗的不同类型。这么做的好处就是让律诗的结构变得有章可循，同时尽最大可能，保证有四种不同的节奏，循环往复而不至于单调。但是，这个规则不是一天两天形成的，从南朝齐梁，到隋，直到盛唐都是一个。
崔颢《黄鹤楼》每句赏析，中心
鹊桥仙的词牌格律
一七令格律 一七令，共四体：1、一七令 单调五十五字，十三句，七平韵白居易诗平[韵]绮美◎仄瑰奇平平[韵]明月夜平◎仄落花时仄平平[韵]能助欢笑平◎仄亦伤别离◎平[韵]调清金石怨◎。
