繁峙秧歌戏的艺术特色 繁峙秧歌戏是由民间舞蹈演变成为戏曲的，至今仍存留有演变过程的痕迹。尤其它的唱腔融汇了多种类型戏曲唱腔的形式，为研究中国戏剧发展史具有重要的价值。繁峙秧歌在长期孕育发展过程中，广泛吸收朔州秧歌、盂州秧歌、民歌、时令、小调以及曲艺、北路梆子、晋剧等的曲调和剧目的精华，充实形成了自己多元化的艺术特征。繁峙秧歌早期音乐为小曲小调的形式，并且多是一剧一调或一剧几曲。单曲的音乐个性强，很难多曲使用。后依据梆子声腔，创造出【流水】、【二性】、【三性】等几种唱腔，从而奠定了繁峙秧歌板式变化体唱腔的基础。唱腔上，最初为小曲小调，后吸收北路梆子、晋北道情、耍孩儿以及民间乐曲的部分曲调和板式，发展为梆子声腔与民间小调相结合的唱腔，因此，繁峙秧歌的唱腔较为丰富而多变化。繁峙秧歌唱腔结构由板腔体和曲牌体混合组成，其中板腔体的基本板式有10种，曲牌体的“训调”有17种，另外还有若干个小调，器乐曲牌75个。繁峙秧歌在不断发展、完善的过程中，受到了其他剧种尤其是北路梆子的重大影响。繁峙秧歌艺人通过观摩、拜师等方式，向北路梆子学习，逐渐完善了自己的艺术体制。繁峙秧歌的剧目现存129个，其中传统戏剧目占多数，有109个，。
戏剧唱腔分类 唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。。
戏曲大舞台资料 有一些简洁的介绍 1、昆曲 昆曲，又称“昆腔”、“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。。
山西被称为‘戏曲之乡’，谁能我简单介绍一下？很小的时候就听我妈说，山西是戏曲之乡，前些天看山西电视台的走进大戏台，上面主持人也说山西是戏曲之乡，我想问一下，山西。
楚剧，黄梅剧，京剧，豫剧，晋剧，沪剧，越剧，吕剧的\"家乡\"在哪里？楚剧旧称哦呵腔、黄孝花鼓戏、西路花鼓戏清代道光年间鄂东流行哦呵腔与黄陂、孝感带山歌、道情、竹马、高跷及。
晋北鼓乐的演奏曲目 演奏鼓乐的班社有叫“鼓房”或“鼓班”，近人亦称“八音会”，几乎村村都有。常演奏的曲目有句“八大套”、《大得胜》及《打酸枣》、《探妹子》、《毛奴观灯》等散曲。“八大套”自成一系，是《青天套》、《扮妆台套》、《推辘轴套》、《十二层楼套》、《大骂渔郎套》、《箴言套》、《鹅郎套》和《劝金杯套》八首大会的总称。其每首套曲都由多首曲牌按照固定的顺序联缀而成，以速度的“渐层发展”为主线，其次又以诸曲牌用相同的尾声作贯穿统一。吹奏“八大套”以管子为主奏乐器，配以笙、海笛、笛子（其中《大骂渔郎套》单用唢呐吹奏），打击乐器有鼓、小钹、大钹、大锣、云锣、梆子等。“八大套”中除《箴言套》专用丧事外，其余七套多用婚丧喜庆和社火庙会等场合。音乐富有乡土气息，优美朴实，热闹经听。以大型套曲《大得胜》为代表是晋北鼓乐中另一种类型，它在曲牌选用和次序编排方面自由灵活，演奏时富于即兴性，更能适应汉族传统风俗中各种场合演出的需要。除了“八大套”，晋北鼓吹还经常演奏地方戏曲和音乐，如晋剧，北路梆子，二人台，一人台等，曲目有晋剧《打金枝》，北路班子《血手印》，二人台《走西口》，一人台《王婆骂鸡》，另外还有传统曲牌许多。
