收藏耀州窑的朋友有哪些收藏心得分享给藏友吗？ 北宋晚期耀州窑青瓷刻花花口尊
如何用水鉴定老瓷器？ 一、本方法很适用于宋金代及以前的北方多数青瓷，如汝窑、官窑、南宋米黄釉哥窑、磁州窑，唐（辽）三彩。耀州窑大致也可判别。也就是说，对于烧成温度较低的瓷器，这个办法判别的效果较好。二、本办法对于高温烧制的瓷器，如南方多数瓷器和北方的钧瓷，效果不明显。包括越窑、景德镇麻仓土和掺高岭土瓷器（露胎的可以大致判别）、龙泉窑。所以，多数明清瓷器尚不能用这种方法判别。三、水泡试验法的关键，是要在容器内注水以后，放置一天，待水中自有气泡凝聚到容器壁以后，用抹布擦去气泡后再将被测瓷器浸入。否则，水中自有气泡会附着在瓷器上造成假象，致出现错误判断。
怎么鉴定老瓷器，古陶瓷鉴定的基本目的是为了辨别真伪，判断时代、产地和质量优劣，揭示历代陶瓷的内涵及价值，从一个侧面研究人类的物质文化史和社会发展史。。
如何用水鉴定老瓷器？
请问：是传说中的“红耀州”瓷器品种吗？ 耀州窑是北方以青瓷著称大的大窑，其橄榄青色。色泽淳厚，意味深长。但史籍有载，耀州窑也有烧制过白瓷，“白者为上”（《清波杂志》），却未曾有人提及耀州酱釉，也算历史一个谜团。耀州酱釉过去被学者随意确立归属，划在黄河流域中总不会出大错。自耀州窑址发掘以来，大量酱釉残器残片出土，其数量为耀瓷第二，超过黑釉器（《宋代耀州窑址》），造型也颇为丰富。这个宋代才出现的新品种向世人交代了耀州酱釉的新的生存理念。显然，市场上已出现酱釉的需求。黑釉自晚唐及五代耀州窑即有烧造，但入宋以后并未成为青瓷之外的主流产品。从数量上可以推测市场对酱釉作品的需求大于对黑釉作品的需求。耀州酱釉与定州酱釉在颜色上近似，但略显清亮；造型上两者有相互靠拢的趋势，分不清孰高孰低，只是耀器尺寸普遍小定器，而这一现象仅在酱釉这一品种出现，颇为神奇。耀州窑博物馆藏酱釉六瓣花口碗，高足花口，尺寸适中，应为酒具。另外，耀州窑中常见小斗笠碗，浅盏，推测也为酒具。耀州酱釉作品从不见刀刻纹饰，放着耀州窑如此成熟的刻划不用，想必酱釉另谋追求。耀州酱釉作品光素无华，颜色沉稳，近些年被坊间广泛称之为红耀州。一般来说，定名思路存在惯性。定窑酱釉称之紫定，。
什么古瓷器有气泡 古陶瓷的釉中有气泡是一种比较常见的现象。有的器物的气泡特征十分明显，用肉眼即能观察清楚，形成很深的直观印象；而有的器物虽然有明显的气泡，但气泡的特征却不是很明显；也有的器物釉面无明显的气泡，甚至无气泡。有关气泡形成的原因和变化规律，目前尚未处于探索阶段。有人认为它是由釉层中的水分子变化而来的。在陶瓷烧制过程中，窑内的高温会使釉层中的结晶水或液态水都变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住，释放不出来便形成为气泡。当釉层薄时，气泡冲破了釉层，则在釉表形成无数小坑凹（麻点）。气泡的形成与器物的窑口、釉质、釉层厚薄、烧成时窑内的温度变化、窑内气氛等因素有密切关系。气泡在古陶瓷鉴定中的作用目前收藏界尚有不同说法，肯定者认为，气泡在古陶瓷鉴定中具有重要的参考作用，可以作为鉴别新旧和窑口的主要依据之一；否定者认为，气泡不过是釉层中的一种自然现象，气泡无规律可循，不具有区分标识的功能，因而不能作为鉴定的依据。事实上，这两种观点都不完全正确。尽管不同器物的气泡在具体形态、疏密、多少、大小及层次分布等方面的特征千差万别，有时难以用同一个标准去把握，但相同窑口或品种的器物在气泡特征方面却具有。
宋代耀州窑鉴定方法和技巧，耀州窑是我国北方颇具代表性的窑场之一。窑场在今陕西省铜川市，因铜川古属耀州。该窑在我国古陶瓷开展史中占有极为重要的方位。。
