琉璃釉陶器产生的历史背景是什么？有什么收藏价值呢？ 孔雀蓝釉琉璃

简述我国古代瓷器发展的几个主要阶段 瓷器是古代中国人民的伟大发明，是中华民族对人类文明的杰出贡献.早在距今三千多年前的商代，就烧出所谓的“原始青瓷器”；东汉时期烧制出了成熟的瓷器；自魏晋南北朝而到隋唐时代，制瓷技术有了很大的提高，出现了“南青北白”的局面；到宋元明清时期，我国制瓷业进入了发展兴盛时期，创烧出了许多新的品种，由单色釉发展到多种彩色釉，装饰纹样繁华复杂；由名窑的此消彼长，最终使江西景德镇成为全国制瓷业的中心.下面结合考古出土资料，极其简略地介绍中国古代瓷器在历朝的主要发展.在殷商时代出现的“早期青瓷器”，最早属于郑州二里岗时期，标志着中国瓷器的起源.在郑州商代中期居住遗址和墓葬中，在湖北黄陂盘龙城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”.商代晚期的早期青瓷在河南安阳殷墟，辉县琉璃阁，河北藁成山东济南大辛庄，山东益都，江西清江吴城等地都有所发现.早期青瓷器选料尚不够精，工艺较简陋，器型品类较少，釉层厚薄不匀，而且容易剥落，与成熟的瓷器尚有一定距离.西周时期早期青瓷发现比较普遍；如北京琉璃河，河南洛阳，陕西西安，甘肃灵台，安徽屯溪，江苏溧水，江苏句容等地遗址与墓葬中均有发现；器类、胎釉等方面较之商代有了较大的发展.春秋战国时期，长江下游如江、浙、。明清两代琉璃瓦的生产在建筑艺术方面起到了什么作用？ 明清两代琉璃瓦的生产，用坩子土作坯料，提高了硬度，无论数量或质量都超过以往。据明万历《工部厂库须知》记载：北京城南“琉璃黑窑厂，专管烧造琉璃瓦件并黑窑砖料”，所烧琉璃瓦件有黄色、青色、绿色、蓝色、黑色及白色等各种釉子。清代以后，琉璃瓦的色彩更多，又增加了桃红、孔雀蓝、葡萄紫等更华丽的釉色。但瓦的颜色和装饰题材，在使用上仍受到封建社会等级制度的严格限制，其中黄色琉璃瓦仅用于宫殿、陵寝和最尊贵的祠庙。今天人们从北京景山俯瞰紫禁城，看到一片庄严华丽的黄色琉璃瓦海，给人们的印象是非常深刻的。这时期内，贴面材料的琉璃砖多用于佛塔、牌坊、照壁、门、看面墙等处。已毁的南京明报恩寺塔是用彩色琉璃砖饰面的；现存山西洪洞广胜寺飞虹塔、山西大同明代的九龙壁、北京故宫及北海的清代九龙壁等都是具有高度技术水平与艺术水平的范例。此外，镏金、玻璃鋄金(银)、亮铁、砖雕、木雕及其他美术工艺品用于建筑，丰富了装饰的手法，对于建筑艺术起了很大的作用。琉璃釉陶器产生的历史背景是什么？有什么收藏价值呢？ 琉璃釉始见于战国的陶胎琉璃珠，低温色釉之一，多为在烧好的素胎上施以琉璃釉，然后经低温二次烧造而成，主要用于装饰陶胎制品。明清时期继续烧造琉璃釉，于皇家宫廷建筑、陵墓照壁、宗教庙宇、佛塔供器以及器具饰件上较为多见。图中所示为琉璃釉梅瓶，雍正官窑所制，造型优雅，艳而不俗，极为少见。陈设、收藏难得美器。梅瓶小口，斜直束短颈，宽肩，弧腹，束腰。器身施仿琉璃釉，釉色美轮美奂，自然多变。底有《雍正年制》篆书款。简述永乐宫建筑的特点 永乐宫内分三道轴线，在500米的中轴线上自前至后排列着山门、龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿。除山门为清代建筑外，其余四座均为元代原物。它们在建筑结构和形制上，不仅继承了宋、金时代的某些传统，而且还大胆地作了一些革新和创造，为后代建筑技术的发展开辟了新的途径，是我国建筑史上不可多得的实物例证。兹分别介绍如下。无极门 又称龙虎殿，是永乐宫原有的宫门。面宽五间，进深两间六椽；单檐庑殿顶，举折坡度较平缓。斗拱五铺作单抄单下昂。梁架结构为“彻上露明造”，中间竖中柱一排，以内额相联贯，前后檐各用“三椽栿”相对，后尾搭在中柱上，其上再叠架“平梁”、“搭牵”，立“蜀柱”，戗“叉手”。两山侧用“丁栿”承载上面的梁架，正脊采用倒“推山”做，两次间于前后上平槫的背上各架“太平梁’一根，其上置栌斗和一斗三升、替木等承托着脊椽，结构手法简洁利落，富有创造性。同时各缝槫木不在一条水平线上，由中间自两侧逐渐生起，使正脊和四面瓦坡形成一种圆和舒展的曲线，无僵直压抑之感。中柱上装板门，比例颇显高大，门枕石上雕刻的石狮和台基压栏石上的角兽姿态生动，刀法雄浑有力，不失为石雕艺术中的佳作。值得注意的是最后檐明间的“踏道。琉璃瓦一般泛指什么样的琉璃构件呢？ 琉璃瓦是表面敷以琉璃釉的陶瓦。一般泛指用于建筑屋面的各种琉璃构件。包括板瓦、筒瓦、脊件以及吻、兽、小跑等饰件。以黄、绿为主，还有黑、蓝、白、翡翠绿、孔雀蓝等十余。

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