求格律诗唱和 七律.购房(依八万先生韵)东南最美是钱塘，多少骚人咏唱忙.雨雨晴晴西子貌，山山水水靖公床.三秋桂子亭边落，十里荷花月下香.为爱之江风景好，掷金千万买新房.注：颌/颈两联多用。
请擅长格律诗的朋友指点一下自己作的无言绝句 指点不敢当，您这是五言绝句，至于仄起式你看一下吧.(仄)仄平平仄，（平）平仄仄平.(平)平平仄仄，（仄）仄仄平平.
七言律诗如何作？ 作法如下：一、篇幅固定每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。二、押韵严格全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。三、讲究平仄即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：1、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。四、要求。
谁有自己创作的格律诗，简单一点的。 【七律】伤情红颜自爱作情伤，处处情伤处处伤。点点痴情情赋曲，斑斑洒泪泪成章。情凉泪尽终离恨，曲散空余雁几行。已到伤心情尽处，人间遍地苦寒霜。
写格律诗时，入声字能作诗的白脚吗？ 看了半天，也不太明白。什么“白脚”“黑脚”别扭得很。依我看，古诗的韵律也好，今天的诗歌创作也好，所谓琅琅上口就是一个评判标准。每个人对音律的感知能力先天就有。比如初生的婴儿躺在摇篮里就喜欢听轻柔而又有节奏的歌谣，还要伴随有节奏的摇晃动作，这样他就能安然香甜的睡觉。好的诗歌都是一念一听就很顺耳的，就像音乐歌曲的动听，是令人快慰的乐音。反之就是刺耳的噪音，令人难受。比如防空警报的声音，乱哄哄嘈杂的声音等等。这样的声音，也就像古诗里不合平仄用字产生的效果。一般来说，能够提笔写出一首好诗的人，他的驾驭文字的能力也不会差到哪里去。这就像一个先天嗓音条件就好的人，他唱歌也就不是五音不全一些。研究古诗的平仄用韵，从中发现古诗创作的规律，这有利于提高古诗创作与欣赏的能力，但如果一味机械的套用，也难免会束缚创作者的手脚，使诗歌创作陷入死板僵化的境地。我相信，李白杜甫们写诗的时候，他们不会先考虑每一句几个字，和每个字的平上去入这些问题，一定不会的。好诗都是感情自然的流露，是从作者心里奔流而出的清泉。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。欣赏此诗的时候，我们会和作者一样感受一份。
猿字作韵脚的格律诗 南迁途中作七首 涂中偶怀（唐·吴融）无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。回肠一寸危如线，赖得商山未有【猿】。题情深树寄象公（唐·李白）肠断枝上【猿】，泪添山下樽。白云见我去，亦为我飞翻。同崔八诣药山访融禅师（唐·李商隐）共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。岩花涧草西林路，未见高僧只见【猿】。自蔚州南入真谷有似剑门因有归思（唐·雍陶）我家蜀地身离久，忽见胡山似剑门。马上欲垂千里泪，耳边唯欠一声【猿】。送孙直游郴州（唐·戴叔伦）孤舟上水过湘沅，桂岭南枝花正繁。行客自知心有托，不闻惊浪与啼【猿】。山中有所思（唐末宋初·王岩）零零夜雨渍愁根，触物伤离好断魂。莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼【猿】。
谢邀。格律诗的“一三五不论，二四六分明”，能讲具体些吗？我们知道，凡属口诀，都是为了帮助我们学习、记忆比较复杂难懂知识的时候，用相对简洁明了的方式为我们指出知识点之间的共性。这是一种最简单的学习方法，像我们记化学元素表，背物理公式，都有一套比书本枯燥知识更有意思的说辞，像顺口溜一样，方便好记。“一三五不论，二四六分明”就是这样两句话，用来简单形容近体格律诗的平仄格式，方便初学者在写格律诗的时候进行自查、自纠，尽量避免出现格律错误。但是这只是一种笼统的总结，我们要真正学明白格律知识，首先要学会平仄基本格式，然后就会发现，这种顺口溜总结方法虽然大部分情况下是正确的，但也有例外。我们随便选首格律诗来做例子说明，避免全是理论，复杂难解。就用五绝典范，王之涣的《登鹳雀楼》，讲格律诗，这首最好了，大家都熟悉。白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。现在使用最简单的平仄标注方法，一二声平，三四声仄，标注出这首诗的平仄关系：仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。要注意，在古时候有入声字发音，这首诗中“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”都是入声字，所以都是标注仄音。看首句。
请擅长格律诗的朋友指点一下自己作的五言绝句 说是“五言绝句”，又说是“打油诗”，你到底想写什么体裁？说实话，你这首“诗”，是绝不绝，油不油的。首先，五言绝句有精严的格律，句子中用字的声调（平仄）是有要求的。在这方面，你完全没有达标；再说说你写的内容：首联两句，先是“丽日北风潜”，后又“落珠浸长衫”。完全属于不合逻辑的拼凑。既然是“丽日”，说明天气是阳光普照的，而“落珠”，明显是在形容雨滴。这种矛盾实在难以让人理解。难道是下了“太阳雨”？字义间又明显不像。而所谓“长衫”，一般理解为过去文人的服饰，明显不是现代的服装，难道作者穿越了？下联两句，出句为“犹疑前路远”，对句为“雨霁定坤乾”。出句就算了，但对句中这个“坤乾”是乱用的。“乾坤”一词，看似并列词，似乎颠倒来用也无妨，而且为了押韵，似乎这里也只能这么用。但是，你不觉的坤乾的说法极怪异吗？因为乾坤一词，不仅是单纯的两个名词并列，而是前人对物质世界统属关系的一种理解。因而形成了乾坤这个固定的组合顺序，所以翻遍典籍，你也不会见到有“坤乾”的用法。而且，雨晴了，如何去“定”乾坤，这个定字用在这里，究竟何意，百思不得其解。所以，对于你这首“诗”而言，格律不规范到还在其次，首先是需要你把。
浅谈格律诗（一） 此篇有两个明显错误：1，第一段第一句：“格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。这句说得很不确切。“格律诗”就是“近体诗”，相对于“古诗”而说的。近体诗讲究格律。
写古诗、格律诗 平仄对仗关于古诗格律的一些问题悬赏分：50-解决时间：2007-1-10 12：47五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵”“平仄”和“对仗”等概念。一、押韵韵是诗歌格律的基本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。古诗创作中讲究的“韵”，不完全等同于现代。
