迎春花的影片评价 不意看到一出拍于一九四二年的满映电影《迎春花》,一段尘封的历史透过黑白的影像徐徐展开。它的吸引力,就算不是因为主演是李香兰,仅仅因其资料性,就已经颇为珍贵。按照研究满映的专家胡昶的介绍,满映是“满铁映画制作所”的简称,为当年日本人配合其“国策电影”政策在伪满洲国设立的电影制作机构。“满映”所生产的影片,当时分为娱民映画、启民映画、时事映画三种。娱民映画就是故事片,时事映画是新闻片,启民映画又称文化映画,包括教育片和记录片。看《迎春花》,可以看到影像的下边有中文字幕,显然是放给中国人看的。根据日本影评人岩崎昶的说法,当时无论是日本国内拍摄的“大陆电影”,还是满映出品的电影,内容无非有二:一,描写日本人对大陆的扩张,二,描写日中两国人的恋爱故事。两者其实都是日本人借以宣扬其“大东亚共荣圈”的“国策”的手段。《迎春花》看似说的是一个恋爱故事,剧中却透过日本人的说话,透露其赤裸裸的侵略者嘴脸。片中,设在中国东北的日本建筑分社的社长对其职员说:“最近日本人总是把南方挂在嘴边,当然南边是主要的,可是为了找出资源,第一步应该先在北方打下基础。日本民族的命运,不在于最终结果。南方出资源,北方出人才。。
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