“川”字最后一笔竖是悬针竖还是垂露竖 所谓悬针和垂露是指中国书法楷书中的一种笔法。汉字中的竖笔以悬针出现的如：中、十、千、丰等，以垂露出现的字较多，如木、下、川等字。一般来说贯穿于中心的竖多以悬针出现，其它情况多以垂露的形式出现。
书法中什么时候写垂露什么时候写悬针？ 竖笔什么时候用悬针，什么时候用垂露？悬针竖和垂露竖，是楷书的竖笔点画书写最常见的两种写法。垂露竖有始有终，收笔从工，拘谨，规矩。悬针竖潇洒随性，收笔从简，更加干脆利落。就使用书体而论，行书草书自由度高，不拘一格，一般常见于楷书、行楷。欧体楷书的垂露竖使用频度相对最高。就个人习惯而言，有人注重整体和谐，有人喜欢多变求和。整体协调，就是逐字逐行整体划一，要是悬针都用悬针，要取垂露都取垂露。多变求和，就是追求变化，上一个字用的悬针竖，下一个字就用垂露竖，避免雷同，力避机械呆板。我个人在日常习练中，更倾向于后者。何时用悬针，何时用垂露，法无定则。需要因情制宜，服从服务于笔势、行气、章法的实际需要。在选择这两种竖笔点画书写形式时，主观因素居多，客观因素其次；感性理解为主，理性认识其次。举个例子，当书写者写到具体某个字的竖画时，一般不会停下来特意思考一下，到底是用悬针还是垂露，主要是气势章法的实际需要，结合自已的书写习惯和肌肉记忆，一挥而就。横笔决定结构，竖笔掌控重心。对于包含长竖点画的单字来说，可以说是一竖定乾坤。字的重心庄不庄稳，竖画就如同铅垂线，地位作用不言而喻。因此，也是需要重点习练的基础。
书法的悬针竖和垂露竖有什么不同 并不固定。郊、2113郑既可垂露又可悬针，问、忧，术5261，木，等字必须写成垂露。4102再说一个“中”字，1653颜、柳、赵都写成悬针，而欧阳询写成垂露。于是我们总结成一个不成文的规律：能用悬针的都可以用垂露，能用垂露的未必可以用悬针，具体情况还是多看楷书名家的字帖，一定要看古代的。要是说出些道理吧：中国书法讲求“无垂不缩，无往不收。意在含蓄，锋芒外露是要建立在含蓄的基础之上的。再者，许多类似你提出的问题，你也不要总试图需找出一个规律或者公式，特别是一些结字方面的规律，可谓“一般永远概括不了个别”，所以建议多看字帖，以字为单位进行总结归纳。
请问书法中旋针竖和垂露竖分别用在什么样的字上？ 书法中悬针竖和垂露竖分别用在什么样的字上，并没有明确的说法，但还是有规律可循。楷书中的竖，露锋如针尖，始出现于《兰亭序》的“年”字，叫做“悬针竖”；回锋出现底端如水滴状的，叫做“垂露竖”。在柳体和颜体中，格外分明。如图：哪些地方应该用悬针竖、哪些地方应该用垂露竖呢？根据经验提供几点参考建议如下：1、字的最后一笔长竖，是这个字的主要笔画的话，一般来说多用悬针竖。假如另有与它平行的撇、竖，则用垂露竖。如：十、中等，可用悬针竖，而川、介、渊等，则用垂露竖。2、字的右半部分的长竖，宜用悬针竖，如：都、却、听等；左边的长竖宜用垂露竖，如：随、收、社等。3、笔画过少的部位宜用垂露竖，如，右边只有一竖的“引”、下面只有一竖的“个”。4、虽是一个字的主要笔画，但并不是最后一笔的长竖，只能用垂露竖。如：不、下、木。5、左右都有长竖的，左垂露、右悬针。如：神。6、在不能确定用哪一种时，选择用垂露竖，轻易不要用悬针竖。因为悬针竖可以写成垂露竖，如：年、卯。而将不该用悬针竖的地方写成悬针则会很刺眼。以上经验不是“规矩”，写的时候还要看字的结构，如果过于空白，宜用垂露竖。如：简体字的“邝”。
