赵子昂书宗“二王”，尤好书《洛神赋》。赵孟书《洛神赋》有多种版本，被认可的有四种，还有一种被认为是摹本。他的一生，写过多篇《洛神赋》。1297 年，他44岁时，为学生张渊书《洛神赋》；1299年，46岁时，他看到顾恺之的《洛神赋图》，并在卷后以楷书写《洛神赋》。
赵子昂的书法成就突出表现在楷、行书方面，创遒劲姿媚新风，对元人和后世均产生极大影响。 此卷《洛神赋》即为赵氏行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。
《洛神赋》文章是曹植所作，千古名篇，辞藻华丽，想象丰富，场面宏大，很多艺术家都以这个题材进行创作。赵子昂一生中写了多遍《洛神赋》，现在传世的有六七个版本，这些版本说明了赵孟对《洛神赋》文章的喜爱。
作为三国时期建安文学的代表人物之一，曹植的《洛神赋》是其众多文学作品中最著名的代表作之一，对中国后世文学影响深远。《洛神赋》全篇共一千多字，全文用赋的形式，记录了曹植在朝见哥哥魏文帝曹丕后，返回封地时，忽然遇见一名仙女洛神，并与其经历了相爱别离的故事。《洛神赋》辞藻华美，尤其在曹植描写仙女洛神的美貌时，可谓辞采华美，描写细腻，想象丰富，堪称描写中国古代女士之美的典范之作。
行书《洛神赋》是赵子昂书风代表作之一，以同样柔美、圆润的笔墨作书，肆笔自得，体势逸发，能与文章相表里，通过书作犹如看到他儒雅温润的仙人风采。因此他所写的被历来书家称为范本，小字行书轻松写来，风流飘逸，有晋人风采，展示了他对“二王”书法的心领神会。
笔法上，首先用笔极其熟练，使转圆活流畅。赵子昂十分善于运用弧线，线条流动、准确到位。弧线形的大圆圈、大转、小转在不断地运动中起承、错开、钩连，化尖锐方折为圆转，使通篇尽在圆融之中，和美浑穆。其次提按的分明，形成了欣赏视觉不断调节的美感。提按的交替敏感而鲜明，有的笔画沉重而稳当，有的连绵纤细轻轻划过，重不刻板，轻不飘忽。
他的篆、隶、楷、草诸书皆精，以行书楷书为最。其书学宗二王，博采名家之长，自成一体。行书用笔温润圆劲，内藏筋骨，流美于外，笔画精到细腻，结字严谨简静，体态妍美。有人说他的字写得太漂亮了。漂亮有何不好？字就应当写好写美，雅俗共赏，体现书法的艺术性和实用性双重价值。还有人说赵体柔弱，这实属书者无赵之功力，难以达到其精妙之处。看其书作《相州昼锦堂记》、《 嵇康绝交书》，线条刚劲，用笔老辣，字字都不软弱。赵子昂一生研习书法，其字既秀美又劲健，用笔结字处处示人以法，是我们学习行书的极好教材。
所以赵子昂的书法作品才被后世之人所推崇,也成为很多书法爱好者临摹的对象。
他学识广博，多才多艺，书法、绘画尤其突出，篆、隶、正，草，无不妙绝古今，山水、人物无不博采精研，他是历史上影响最大的书画家之一。他的行、楷书法称雄一世，“落笔如风雨，一日能书一万字”。他的最大贡献之一，就是将楷法易化，使之易学易书，大大提高了楷书的表现力。
赵体楷书用笔纯正，避难从易，逆锋落笔，回锋收笔，意到即行，并没有过多的回旋，这样书写起来就简捷得多了，如“三”、“下”。以往的晋唐楷书，都注重起笔和收笔的笔锋转折顿挫，赵孟在继承传统的基础上注重应用，省略了锋颖的萦绕盘回而干净利索，削繁就简。他的行书，一气呵成，展现了他扎实的书法功底。
