明初釉里红瓷器釉表面应该具备什么特征，气泡应具何特征？ 根据博物馆和民间收藏的洪武时期的民窑瓷器及在景德镇瑶里窑等民窑遗址的调查，可知明洪武时期民窑瓷器品种不多，主要是日用瓷器如碗、盘、罐、高足杯、高足碗、瓶等。从菲律宾、印度尼西亚、马来西亚等国出土的洪武瓷器看，主要有瓜楞罐、双系罐、方形小罐、洋桃形小罐、葫芦形小罐、带钮小盖罐、小圆盒等，大多数只有5厘米至7.5厘米高，比国内发现的日用瓷器造型规格要小，但成型工艺比较熟练，造型新颖活泼。从瑶里窑窑址出土的洪武瓷器标本看，其修坯工艺不够精细。底足中心有一乳状突起，底足的切削和足沿的修饰不够整齐。有青花碗、坦腹浅碗，碗中心一涩圈，这还是元代叠烧的做法，洪武时期仍在沿用。从景德镇瑶里窑整个窑址堆积的瓷片废弃物可以看出，其原料加工不够精细，无论大小器物胎体都比较厚实，颗粒比较粗，但由于瓷土土质好，瓷器的质地优良，胎体的颜色相当洁白，露胎的地方有浅浅的火石红现象。釉质釉色情况相当复杂，不同的作坊配釉工艺水平有高有低。景德镇的瑶里窑窑址遗物在斜山坡上，对面是一条河流，瓷片、窑具等废弃物堆积很厚，遗物散落的面积很大，推测应该有许多作坊。其中有相当多的瓷片釉质较粗，白度不高，颜色泛青或泛灰，有的瓷片开细碎片。
明代瓷器的特征有哪些？ 有句俗语形容明代瓷器是：粗大明：其意是说明代瓷器没有其他朝代精细美观，其实不然，从明代永乐年开始，因进口钴料与国产料并行使用，加上烧成技术进一步提高，至明永乐.宣德时期的釉下彩青花瓷的生产达到了顶峰，被称为青花瓷器的黄金时期。青花瓷器以其胎釉洁润，彩色鲜艳而成为我国瓷器生产的主流。宣德时期釉里红烧造非常成功，呈鲜红色。青花釉里红也属釉下彩，要使两种颜色呈现同时恰到好处，非常不容易，故青花釉里红产品一直不多。明代釉上单彩，和釉上多彩品种数量也特别多，如白地红彩.黄地红彩白釉黄彩，黄地紫彩等。金彩即用金作为瓷器上的装饰。釉上多彩即斗彩，五彩采用釉下青花与釉上彩相结合的工艺，成就突出。明代景德镇的官窑颜色釉始终处于一个蓬勃向上月新月异的境地。景德镇的窑工能熟练运用着色剂烧制出品类繁多的绚丽灿烂的单色釉瓷器，在中国陶瓷史上大放异彩。个人认识仅供参考。谢谢编辑！
明洪武釉里红瓷有什么样的特点？怎么去辨别它？ 武釉里红的装饰主要取法青花，唯因釉里红特殊的理化性能，绘画方法稍有差异。装饰方法装饰采用白地红花和红地白花两种工艺。白地红花为在白地上绘纹饰，从元代釉里红的涂抹到洪武的线描是一个飞跃。红地白花是用釉里红涂地，留出纹饰。这种方法在元代和明早期釉里红上偶然见到，费时费力，工艺要求高。这种方法到永乐宣德时期衍化为红地剔花的新工艺。另外，洪武釉里红还承袭元枢府窑模印凸花技术，出现一面绘画、一面模印以及圈足模印回纹环绕的装饰手法。绘画笔法釉里红性能特殊，线描技巧难以驾驭，洪武釉里红有两种主要笔法，一种为单笔勾勒，如卷草纹、变体莲办纹、花卉的枝叶、花办等都用粗细不一的线条单笔勾勒，犹如中国画的没骨画法。用这种笔法的釉里红呈色大多红艳，釉层肥厚、乳白。另一种是双钩填色，双钩线条有粗细变化，填色有浓淡深浅。用这种笔法的釉里红呈色大多灰暗，釉层白或白中含青灰。绘画笔法和釉里红呈色及釉层的相关性是个值得重视的问题，这可从以下两个角度分析：首先是两类不同绘画笔法的釉里红是否有先后之分。因为在单笔勾勒、釉里红呈色红艳、釉面乳白的作品中，如变体莲办不借用边线等特征常有元代遗风，因而有理由认为这种作品。
明代釉里红有什么特点 怎么鉴定真假 特点：1、明2113代釉里红碗型洪武釉里红碗有直径40厘米的5261大碗和直径20厘米的中碗两4102类。直口大碗直口，深壁，矮圈1653足。釉底或底足露胎，砂底有火石红，涂姜黄色或赭色护胎汁，胎体厚重。碗心饰折枝花卉纹，碗心外饰一圈回纹，内外壁绘缠枝花卉纹，常见有莲、菊、牡丹三种。内外沿有灵芝、卷叶、海浪及莲、菊纹等几种边饰，外腹一周16瓣仰莲纹，圈足回纹。口径40～42厘米不等。这种大碗另有青花者，是洪武官窑特有造型。青花大碗见赏赐或外销，釉里红大碗唯在宫内使用。撇口大碗撇口，深弧壁，圈足，足底露胎，胎质洁白细腻，釉里红呈色较灰。内壁白釉，碗心饰折枝菊或折枝牡丹纹，外壁饰缠枝牡丹或缠枝莲纹。另有红地白花装饰。口径38厘米左右。为洪武晚期产品。中碗直口或侈口窄唇，深壁，矮圈足，胎骨厚重，足底部分露胎，有些釉面布满冰裂纹，呈色大多红艳，有晕散。口沿内外及圈足绘回纹，内外壁及碗心绘菊花纹或牡丹纹。口径20厘米左右。2、明代釉里红胎釉洪武釉里红器有釉面白腴光润，色彩鲜艳，也有釉面干涩开片者，这是窑温不足所致。洪武胎体多坚实厚重，底部多为涩胎无釉，泛火石红，这是胎土淘洗不精，金属杂质自然泛出所致，烧成后，器底显得。
景德镇除九段烧，小雅，贵和祥外，还有哪些有名的窑口？ 景德镇窑口千千万，不同领域的瓷器在不同的领域市场都有代表。个人玩偏茶器向的，问题提到的九段、小雅、…
元代釉里红和明洪武釉里红在纹饰.胎釉怎样区分我想清教专家学者元代未和明初洪武朝在纹饰.造型.胎釉上如何区分？所谓釉里红是指以铜红料在胎上绘画纹饰后，罩？
怎么简单鉴定明代瓷器？ 1、胎釉明代胎体迎光透视，都显肉红色而清代及民国仿品则为青白色。如以洁白细润着称于世的成化胎体，迎光透视显出颜色深浅不同的牙白或粉白色，具有如脂似乳的莹润光泽。如着名的永宣细砂底器，露胎处均可见到金属自然氧化形成的黑褐色星点或火石红色。明代早期和晚期的圆器足底，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到末期更为明显。器足形状有直圈足，内敛圈足，卧足，台阶式圈足，外倾内斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，浅圈足，刮削平足等，民窑略显粗糙，容易辨认。2、造型明代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。这是因为各类器型多能确切表现本时代的生活习惯、审美标准、风俗面貌和技术成就。若能熟练并善于识别其形状和神态，就掌握了一种比较可靠的鉴定方法。明代造型总的特点是丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。永乐、宣德年间瓷器，史称“永宣瓷”。它的主要特点是：在掌握各时代瓷器品种的特征及时代风貌的同时，应侧重对器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。明代永乐年间的器型古拙秀美，宣德时期造型种类明显增多，并且制作精细，独出心裁，有些是。
釉里红永乐年制，时代特征比较显著；真品收藏价值十分高的；真品有一定市场潜力的。
瓷器专家鉴赏永乐款釉里红真伪 不可能是真品，古董现在市场特别的乱，就算是真的也不能当饭吃，而且真的也是真真假假的，不可信。这东西怎么说呢，你信就算赝品也宝贝的很什么似的，不信真的也觉得假。
