余华《在细雨中呼喊》主要讲的是什么？作者想表达什么？ 谢谢邀请！《在细雨中呼喊》是余华发表于1991年的第一部长篇小说。2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。小说主要以儿童的视角展开，写了一个家庭父亲和三个儿子的故事以及被送人的第二个儿子孙光林养父家的故事。父亲是一个十足的无赖，贪财好色，妻子在世时就与寡妇不清楚，后来又对大儿媳妇下手，被大儿子割掉一只耳朵，大儿子因此被劳教。大儿子孙光平以最平庸的方式长大成人；二儿子也就是故事的叙述者孙光林在父亲的压制下，有着软弱的外表和汹涌澎湃的内心。他六岁被家人从南门送到孙荡的一个军人家中生活，养父因为婚外恋断送了自己的性命，养母离家出走，孙光林再一次被抛弃，在极度恐惧之中，12岁的他又回到南门；三儿子在救人中牺牲，父亲和哥哥希望借此改变命运。作品以回忆展开，但故事没有按照时间推进，读起来有点费劲。不过小说中细腻的心理刻画，我想会打动每一个读者，每一个人可能都能从中读到自己的曾经有过的心理活动。小说的主题不同的人有不同的解读，余华在意大利版自序时曾写到：这应该是一本关于记忆的书。它的结构来自于对时间的感受，确切地说是对已知时间的感受，也就是记忆中的时间。这本书试图表达人们在面对过去时，比面对未来更有信心。。
《在细雨中呼喊》是怎样一部作品？ 故事留给人无尽的思考。最终他依旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀希望的找到了亲人，但亲人依然无法承担养育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃！起初的我无法理解这种命运的捉弄，孙光林似乎是那个时代一切不幸的化身。他的遭遇让我心痛，怜惜。是时代将这个孩子折腾的遍体鳞伤，像恶魔一样吸蚀着他身上的营养，使他心力交瘁，一个特定时代的产物，就这样自我消逝在一个特定环境中，或许多年后他会走出这段阴影，但他走不出这个时代！一个将爱包裹，人性伪装的时代！悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会永远的被接纳。不要太过奢求，因为人总是难以满足。知足常乐！当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你会霍然发现，早有一朵圣洁的小花在你心头静静绽放，发出圣洁的光芒！
伯格曼是什么 按：前次胡乱一翻质疑，李劼先生居然严肃而做答复。本来是初生牛犊不怕虎，现在这几下可倒把我搞的有点说不过去了。区区小子有点无礼，还请先生多包涵些！伯格曼的电影，我只看过一部：《呼喊与细语》。我认为余华的那部《在细雨中呼喊》的命名就是从此所得灵感，何况此书的初名就叫《呼喊与细雨》。余华说当初在录像厅看伯格曼的《野草莓》是如何地振撼了他的心灵。可惜青年的余华没有就此往电影方面发展，而是当起了中国八十年代先锋派小说的主将。中国影坛上没有出现一位可能是现代派电影的艺术大师，而文坛上实实在在出现了一位先锋派文学的小说大家，这也只能说是历史的偶然或必然所致而已。据说青年的电影才俊们往往是在录像厅看了一部电影后，深受灵魂震动和艺术启发从而走上电影之路的，就像是今天的贾樟柯之于陈凯歌的《黄土地》，王全安之于张艺谋的《红高梁》。言归正传，我觉得伯氏的这部电影很沉闷，简直他妈的沉闷的，太沉闷的！里面既没有特别的蒙太奇或长镜头手法，连个慢镜头或特写镜头都搞的他妈的像木头或死尸。剧情本身及剪辑也缺少了电影所通有的诗意或紧凑，沉着或突兀。摄影很木讷，完全是个业余摄影家的水平，至多也顶是个舞台剧摄影家的。
