明末以绘制水浒叶子版画而著名的画家是谁 陈老莲（一五九八2113－一六五二）5261，名洪绶，字章侯，晚号悔迟，浙江诸暨人4102。明末名画家，1653以画人物著名，也画山水、花鸟。陈老莲画的《水浒叶子》，在明末清初前后大概有四种刻本。哪一种算祖本现在很难说了。后来的翻刻翻印本，有顺治十四年（一六五七）醉耕堂本水浒传，借为插图，光绪十年（一八七一）同文书局石印本，近年郑振铎编《中国版画史图录》列入第十三册，珂罗版印，一九五九年苏州桃花坞根据郑本仿刻印行。
说说下列诗句中几个词语的含义 1.“大堰河以养育我而养育她的家。”这里前一个“养。 1.抚养、喂养 养活、供养 2.一种生理现象，是“梦”的本义 在现实的具体条件下不能实现的想法，是“梦”的比喻义 3.介 行为的目的 连 行为的原因
鲁迅和《水浒传》论述类文本阅读
《水浒叶子》是明末书画家陈洪绶为《水浒传》中四十名好汉创作的系列版画作品，人物画像配以绰号、姓名和题赞（如图一宋江像所示）。 根据人物肖像、表现的故事可以判断出是行者武松．答案：行者武松 血溅鸳鸯楼
明末以绘制水浒叶子版画而著名的画家是谁 陈老莲（一五九八－一六五二），名洪绶，字章侯，晚号悔迟，浙江诸暨人。明末名画家，以画人物著名，也画山水、花鸟。陈老莲画的《水浒叶子》，在明末清初前后大概有四种。
鲁迅和《水浒传》郑公盾 鲁迅对《水浒传》是肯定的。鲁迅不但为研究《水浒传》的各种版本费了一番心力，同时，他为寻找陈老莲的《水浒图》也下了很大功夫。他同《水浒传》研究者郑振铎的通信中，曾多次讲到陈老莲的《水浒图》。他十分希望能寻到这个著名的《水浒图》，他说“至于为青年着想的普及版，而且为了对青年负责，应当按照明人的古衣冠来刻画《水浒传》的人物形象，只有这样才能正确地介绍《水浒传》。以上说明鲁迅对《水浒传》的介绍是十分认真负责的。鲁迅还充分肯定了《水浒传》一书的思想内容。他在《谈金圣叹》一文中指出：“宋江据有山寨，虽打家劫舍，而劫富济贫。在给许广平的书信中，他也指出：“梁山泊劫富济贫的事，已成为书本上的故事了。这说明鲁迅充分肯定了《水浒传》所描写的“劫富济贫”这一正义行为。鲁迅肯定了“《水浒传》里有geming精神”，肯定李逵也是农民geming家，他惋惜着人们读《水浒传》，但却很少有人真把这部书好好学习，而在黑暗的旧社会里“因风而起的不免是涂面剪径的假李逵”，或者充其量是打滚斗式的“突变”。鲁迅在他的名著《中国小说史略》中，明确地区别了一般武侠小说同《水浒传》在思想内容上的原则不同之处。指出：“《三侠五义》之类的。
鲁迅和水浒传阅读理解
周晔读水浒传的作文 鲁迅不但为研究《水浒传》的各种版本费了一番心力，同时，他为寻找陈老莲的《水浒图》也下了很大功夫。他同《水浒传》研究者郑振铎的通信中，曾多次讲到陈老莲的《水浒图》。他十分希望能寻到这个著名的《水浒图》，他说“至于为青年着想的普及版，而且为了对青年负责，应当按照明人的古衣冠来刻画《水浒传》的人物形象，只有这样才能正确地介绍《水浒传》。以上说明鲁迅对《水浒传》的介绍是十分认真负责的。鲁迅还充分肯定了《水浒传》一书的思想内容。他在《谈金圣叹》一文中指出：“宋江据有山寨，虽打家劫舍，而劫富济贫。在给许广平的书信中，他也指出：“梁山泊劫富济贫的事，已成为书本上的故事了。这说明鲁迅充分肯定了《水浒传》所描写的“劫富济贫”这一正义行为。鲁迅肯定了“《水浒传》里有geming精神”，肯定李逵也是农民geming家，他惋惜着人们读《水浒传》，但却很少有人真把这部书好好学习，而在黑暗的旧社会里“因风而起的不免是涂面剪径的假李逵”，或者充其量是打滚斗式的“突变”。
