兰亭序上的印章都有谁？全面的 乾隆：\"三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“石渠宝笈”“古稀天子”、“八征耆念之宝”“太上皇帝”“五福五代堂古稀天子宝”，赵孟頫：赵孟頫。
赵孟頫为何能终获书法之大成？ 天才+勤奋。赵孟頫是个天生写字就好的人，随手一写，就是一流，这是天赋，没办法，只有让人羡慕嫉妒恨的份儿。光有天才还不行，他也很勤奋。李敖给自己定的目标是每天写三千字文章，哪天没写转天补上。赵孟頫似乎也给自己定了这个目标，最多的时候日书万字。所以他流传下来的写经才那么多。当然，仅仅天才加勤奋，也许能促成一位大书法家，但集天下书法之大成，这源于赵孟頫的一个伟大的梦想。众所周知，晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意，到了宋朝尤其是南宋，尽管苏黄的字毁的毁烧的烧，但他们尚意的精神却呈燎原之势，横扫了大宋江山。尚意这玩意，如果底子厚还好，但如果底子薄，就不知偏到哪去了。所以南宋末年的书坛，已经出现走火入魔的征兆。赵孟頫在南宋成长，亲见这种现实，便立志重整书法的河山，要恢复古法，追根溯源，一扫打着尚意名义胡来的风气。可巧，他三观确立的时候，恰逢宋灭元兴，他被元世祖招用，更坚定了他复兴传统书法的信念。这一方面与书法观有关，另一方面，他也想用正统书法给这帮外族蛮人看看，你们虽能打打杀杀，却无论如何也干不过我们的涂涂抹抹。后来的事实也证明，元代统治者百年而亡，赵孟頫书法永放光辉！
为什么说文人画在元代达到了高峰？ 元代书家中，书、画集于一身者十分普遍，较之宋代更向前进一步，苏轼、米芾尚未在画面上题跋。而元代赵孟頫、柯九思、倪瓒等，均喜在画面上题跋、钤印。画成之后，将时间、姓名、作画的感受、题画诗跋于画上，再盖上印章，一可补意之未尽，二可使文、书丶印、画相映成趣，这种形式成为元代文人画的新时尚。书法融入文人画，与元代书法复古思想有很大关系。宋代因“尚意”而过于轻视技法，以至宋代末期书法江河日下，一撅不振。于是宋末元初，由赵孟頫等倡导发起恢复古法的运动。正是在崇尚古法思潮的影响下，文人画中的书法用笔越来越受到重视。同时，画家也自觉将书法用笔融入到绘画中去，极大地丰富了文人画的用笔技巧。反过来，文人画在元代的发展，也大大促进了文人学习书法的欲望，成为书法本身发展的一种动力。画上的题跋与以书法入画的风气，使元代书法与文人画紧密联系在一起，对后世的书法和文人画起到了积极的影响。更多文章，敬请关注千年兰亭。
怎知红丝错千重 路同归不同 踏雪寻梅方始休 回首天尽头 什么意思？ 这是一篇无名文章2113里面的句子，全5261文我会附在下面，这词意大概意思4102如下：我1653们的情浓的化不开，爱也浓的化不开，可是谁又知道命运如那红丝般错了千次，我们的志向虽然相同，但是归宿却不相同。以后没有你的日子里，我独自一人，欢喜也是忧愁，快乐也是忧愁，不过我会坚守我们的承诺，直到踏着雪花寻到梅花才会结束。附全文如下：尘世昏昏谁梦醒，春蚕空吐情丝，自缠绕，弹捏中，总招迷惑将人弄，繁华一瞬执着何用？试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。剪不断的离愁千缕，理还乱的别绪无休。啊！恰便似遮不住的青山隐隐 流不断的绿水悠悠！有情愿为知己痴，相思万里有心动；感觉只是近咫尺，魂牵梦绕在心间。原来山盟海誓说遍，似这般都付与过眼云烟！水遥山远谩相思。情知难舍弃，何似莫分飞。最是凝眸无限意，似曾相逢在前生空抛红豆意悠悠，高山流水人何在，侠骨柔情总惹愁。人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年如我一瞬长空与飞雪，曾有过一夜之情！对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙．最是凝眸无限意，似曾相逢在前生。相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，。
元代最有影响力的书法家是谁？ 赵孟頫对中国书法艺术2113史的贡献不可5261小觑。在书法上，他的4102书法作品受到时人和后人的好评，而1653且他的书论也有自己独到的见解。在临摹古人法帖上，他指出 了颇有意义的事实，他说：“昔日人们在临摹古人作品的基础上创出属于自己的书法作品，有了自己的风格，连王羲之都是这样。我们要是也这样做，就不必担心自己不会超过前人了。这些都可以给我们重要的启示。赵孟頫擅长画竹子、花鸟，皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹，力主变革南宋院体格调，遥追五代、北宋法度，开创了元代的新画风。赵孟頫交友甚广，很多朋友在书法方面也有一些成就，与高克恭、钱选、王芝、李衍、郭佑之等相互切磋，直接受其指点的有陈琳、唐棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等。他是元代最有影响力的书法大家，凭借其在书法上的成就，赢得了世人的尊敬。
赵孟頫的成就或贡献是什么？ 赵孟頫的主要成就绘画方面明人王世贞曾说：\"文人画起自东坡，至松雪敞开大门。这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。无论是研究中国绘画史，还是研究中国文人画史，赵孟頫都是一个不可绕开的关键人物。如果说唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，那么，赵孟頫在其间起到了桥梁作用。如果说元以前的文人画运动主要表现为舆论上的准备，元以后的文人画运动以其成功的实践逐步取代正规画而演为画坛的主流，那么，引发这种变化的巨擘仍是赵孟頫。作为一位变革转型时期承前启后的大家，赵孟頫有以下几方面突出的成就为前人所不及：一、他提出\"作画贵有古意\"的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。二、他提出以\"云山为师\"的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服\"墨戏\"的陋习。三、他提出\"书画本来同\"的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。赵孟頫作品四、他提出\"不假丹青笔，何以写远愁\"的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。五、他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。六、他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。七、他在南北一。
