棉里藏针的原意是称赞苏轼的文章功底好吗？ “绵里藏针”的原文叫“绵里铁”，他是称赞宋朝文学家苏轼：书法好。宋朝著名文学家苏轼（东坡）写得一手好字。他的字外表似乎很软，骨干却很硬朗。他自己说：“我写的字好比绵里铁。赵松雪（书画家，宋朝人）在苏轼的书法作品后面所题的《跋》里说：公自云：“余书如绵里铁。观此书，外柔内刚，真所谓绵里铁也。比喻外柔内刚，柔中有刚，就叫“绵里铁”，为褒词。可是后来，“绵里铁”变作了“绵里针”，这就不是称赞的意思了。如元曲《曲江池》（石君宝作）：“笑里刀剐皮割肉，绵里针剔髓挑筋。“绵里针”，也说作“绵里藏针”，形容表面装和气，而内心尖刻阴险的人。同“笑里刀”的意思相仿。
请问睡罗汉 名号是什么 是哪位尊者 名字叫什么 没有“睡罗汉”这个称2113号。5261十八罗汉分别是：坐鹿罗汉、欢4102喜罗汉、举钵罗1653汉、托塔罗汉、静坐罗汉、过江罗汉、骑象罗汉、笑狮罗汉、开心罗汉、探手罗汉、沉思罗汉、挖耳罗汉、布袋罗汉、芭蕉罗汉、长眉罗汉、看门罗汉、降龙罗汉、伏虎罗汉。没有“睡罗汉”这个称号。扩展资料：据经典记载，有十六位佛的弟子受了佛的嘱咐，不入涅盘。公元2世纪时狮子国(今斯里兰卡)庆友尊者作的《法住记》中，记载了十六阿罗汉的名字和他们所住的地区。这部书由唐代玄奘法师译出之后，十六罗汉便普遍受到我国佛教徒的尊奉。到五代时，绘画雕刻日益兴盛起来。后来画家画成了十八罗汉，推测画家原意可能是把《法住记》的作者庆友和译者玄奘也画在一起。但后人标出罗汉名字时，误将庆友列为第十七位住世罗汉，又重复了第一位阿罗汉宾头卢的名字成为第十八位。虽然宋代已经有人指出了错误，但因为绘画题赞者有着名书画家和文学家，如贯休、苏东坡、赵松雪等人，所以十八罗汉很容易地在我国流传开来。参考资料来源：-十八罗汉
自惭形秽说是“青藤门下走狗”是谁？ 郑板2113桥用于自谦。这一故事载5261在袁枚《随园诗话》4102中：“郑板桥爱徐青1653藤诗，尝刻一印云“徐青藤门下走狗郑燮。童二树亦重青藤，题青藤小像云：“抵死目中无七子，岂知身后得中郎？又曰：“尚有一灯传郑燮，甘心走狗列门墙”。因为《随园诗话》广泛流传，所以这一故事也为人们耳熟能详。齐白石甚至作诗：“青藤八大远凡胎，缶老衰年别有才；我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。然而，人们发现郑板桥没有“青藤门下走狗”闲章，反倒是有一个“青藤门下牛马走”的印章。清人徐兆丰《风月读余录》收入由郑燮自辑的《板桥先生印册》，内有一枚印章是郑板桥委托一个叫吴于河的人雕刻的，印文曰“青藤门下牛马走”。郑板桥在科轴乾隆戊寅（1758年）画上就盖有该印。在怀疑到底是“走狗”还是“牛马走”中，这看起来是文人惺惺相惜的佳话被揭露为其实是文人相轻。扩展资料：原文：大师于孙公家见燮所画竹石横幅，因印文有“徐青藤门下走狗”字样，以为太不雅观，大师何不达哉。世之营营扰扰，奔趋如狗者众矣。大师春秋七十，目所见，耳所闻，怪怪奇奇之行，数当不少，大师曾无一语以为怪，乃于燮印文中着一狗字，独惊异以为怪。何不怪世之营营扰扰，奔趋类狗者。
有一个成语叫什么 袖里藏针 还是？
济南泉城新八景是什么，值得专门去看么？ 泉城新八景是：趵突腾空、明湖汇波、历山秋眺、泺水棹歌、清河烟岚、灵岩探幽、百脉寒泉和九如听瀑。趵突腾空趵突腾空景观位于济南“天下第一泉风景区内。“趵突腾空”作为济南的奇妙景观之一，具有可观、可闻、可品、可触的“八景文化”特点。眼可观其水势，耳可闻其水声，口可品其水味，手可触其水泠，诚可谓“趵突腾空”一景四“奇”。老舍先生曾撰文对这一景观描述道：“看那三个大泉，一年四季，昼夜不停，像喷水泉一般，老是那么翻滚，只听得‘勃勃’的声音，一股股的水，从水底里直向上冒，冒，冒，冒得比水面高出二三尺，雪白的好像一座透明的玻璃柱，又好像那池底里在架着热火烧，把池水烧开了似的翻滚。一到冬天，便格外好看，屋面上都盖着白雪，泉上却起了一片热气，白而轻软，在深绿的长草上漂荡着，似乎像是一个极神秘的境界。明湖汇波明湖汇波景观位于济南大明湖风景区内。“湖光山色”这句套话，通常很恶俗。但若说到大明湖，这四个字便不再空泛。大明湖景色优美秀丽，湖上鸢飞鱼跃，荷花满塘，画舫穿行，岸边杨柳荫浓，繁花似锦，游人如织，其间又点缀着各色亭、台、楼、阁，远山近水与晴空融为一色，犹如一幅巨大的彩色画卷。古人游湖，有“春色杨烟，夏挹。
为什么说苏轼的词是绵里裹铁？300字 宋朝著名文学家苏轼（东坡）写得一手好字.他的字外表似乎很软，骨干却很硬朗.他自己说：“我写的字好比绵里铁.”赵松雪（书画家，宋朝人）在苏轼的书法作品后面所题的《跋》里说：公自云：“余书如绵里铁.”观此书，外柔内刚，真所谓绵里铁也.比喻外柔内刚，柔中有刚，就叫“绵里铁”，为褒词.可是后来，“绵里铁”变作了“绵里针”，这就不是称赞的意思了.
成语“绵里藏针”是称赞哪个人物？ 他是称赞宋朝文学家苏轼：书法好。绵里藏针”的原文叫“绵里铁”，他是称赞宋朝文学家苏轼：书法好。宋朝著名文学家苏轼（东坡）写得一手好字。他的字外表似乎很软，骨干却很。
文征明的书法在古代书坛的地位如何？ 明代“吴门四家”有沈周、文征明、唐寅、仇英，说到唐寅，大家都耳目能祥，此人自称“江南第一风流才子”字伯虎，号六如居士、桃花庵主，和唐寅同年出生的文征明（1470—1559）初名壁，字征明。后以字行，更字征仲，号衡山居士，世称“文衡山”，文征明是一个全能书家，只是他早期仕途不顺，10次参与科举落榜，直到中年被推荐为翰林待诏，但4年后便乞归回乡，潜心诗文书画，其山水画风格也有粗、细两体，比如《真赏斋图》，画面用笔苍润、秀挺，极富表现力，之所以开篇提了文征明的画功，其目的是为了突显其书法功底，毕竟“书画同源”，文征明书法早年受教于李应祯，沈周、吴宽等人也对其产生重要影响，除章草外，文征明诸体皆能，是自元初赵孟頫以来又一位全能的书家，刻有《停云馆帖》。其小楷功力深厚，年九十仍能作蝇头书，早年学习赵孟頫，后直追晋唐，得力于王羲之、欧阳询，主要作品有《莲社十八贤图记》《醉翁亭记》《后赤壁赋》等；行书分大小两种，大字行书受沈周影响，有明显的黄山谷笔法，而更浑厚，小字则以行草为主，取法赵孟頫、僧智永，而自成一家，代表作品有《自作诗》《西苑诗》《杂花诗赋》等；狂草书效法怀素，参以山谷草法，篆书师李阳冰，隶书得力。
