密斯风格的建筑有哪些 路德维希·密斯·凡德罗的风格改变

路德维希·密斯·凡德罗的建筑理念 密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。无论是在柏林的布鲁诺，保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所…这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。直至现在，在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论。作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生，我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间印象…整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我一下子从满眼繁杂的装饰建筑中解脱出来。“少就是多”、“流通空间”、“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。的确，这就是密斯风格的最经典注解，是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一。密斯和柯布西耶风格有什么不同 性格上 生活背景上 建筑思想上 建筑风格上 极其简单的讲：从功能上讲，前四位大师都是现代主义的建筑大师，都比较强调功能，尤其是在密斯设计了西格拉姆大厦之后，功能主义便在全球泛滥，阿尔托在此基础上有了后现代和乡土主义的倾向，相对于四位大师要让功能稍稍迁就于形式，但个人认为五位大师都是有很强的功能主义倾向。对于环境上，格罗皮乌斯、柯布、密斯稍微相似，对于环境的利用较少，尤其是柯布西耶，基本上他的建筑是从与环境对立达到统一的，而阿尔托和赖特对环境的运用十分考究，阿尔瓦是对乡土和环境非常在意，而赖特的有机建筑论就是主张建筑要从环境中生长出来，就像流水别墅那样。技术上格罗皮乌斯主要是开创了现代建筑的先河，柯布主要是运用混凝土，这也体现了他的粗野主义倾向；密斯是技术精美主义的代言人，玻璃和刚是他最常用的技术材料，赖特比较流连于古典材料和比较精细雕琢过得材料，例证仍可见于流水别墅，阿尔托对于建筑当地的材料考虑较多，结构方面也受其影响。那么综上，他们各自风格在形式上的体现就不言而喻了。这个要是分析起来，三千字是挡不住的~找每个人的代表作去分析吧，简单分析分析就小三千了~我想知道密斯有哪些著名作品。 密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。密斯·凡德罗-建筑理念及设计风格密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中。路德维希·密斯·凡德罗的风格改变 在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en：Brno）的作品图根哈特别墅（en：Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。

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