余华《在细雨中呼喊》的语言特色是什么 余华自己在序言中说的话：我再次去阅读自己的语言，比现在年轻得多的语言，那些充满了勇气和自信的语言，那些貌似叙述统治者的语言，那些试图以一个句子终结一个事物的语言，感染了今天的我，其节奏就像是竹子在燃烧时发出的“劈啪”声。在一本十八万字的小说里，你找不到一句可有可无的废话。这是非常之不容易的。我习惯在喜爱的文字下用彩色铅笔划下痕迹，这样的喜爱尽情的流露在这一本书里。比如小说的起始有简单的一句：“阳光那时候似乎更像是温和的颜色涂抹在我们的身上，而不是耀眼的光芒。温和与涂抹，没有比这两个字更具有回忆的温暖与晴朗，就如同是电影的回忆中，缓慢欢跳的孩童，阳光沉淀为乳白色的柔和，他们的身上发散出柔和的光晕。文字是种游戏，触摸表达排列组合。玩童是需要天份的。如果我说，一条坑坑洼洼高低不平的乡间小路穿过了村口的一片金黄的稻田。这样的形容是平淡通顺的，但是你看到凌晨的呼喊被描写成坑坑洼洼高低不平的时候，是不是有种冲破黎明的涌动呢？这样的巧妙，随地可拾。如同是吃到了一颗奇妙的酒心巧克力。书中的“我”始终存在并以一个通晓结局的人在提前叙述事实的结局，仿佛是记忆的统治者，有着无可排除的命运的无奈。特别是写到。
请教一下很熟悉余华的《在细雨中呼喊》的人。。 不知道我理解的对不对，大概是如果你畏惧畏缩的活着、看待世界的话，那么其他的一切人，不顺利的事情都会显得过于强大，过于凶狠，不过当你自己能够无所畏惧、能够正视一切时，那么一切的不如意与困难都变得不再可怕，一己之见，大神勿喷
如何评价余华的《在细雨中呼喊》？ 这是一本值得反复阅读、思考的作品。第一遍读的时候，被里面惨遭命运捉弄的人物所吸引，无赖般的父亲一辈子隐忍濒临死亡时爆发的母亲年轻时生机勃勃，年老时小心翼翼的祖父一辈子被其父亲禁锢的祖母对感情敏感、羞怯的苏宇喜欢成熟男子的曹丽被死亡腐蚀的老太太倔强的鲁鲁挣扎、绝望的王立强被孤立，渴望友情、渴望关爱的主角这些有血有肉的人物，承受着生活给他们带了的痛苦，犹如阴郁的细雨缠绕着他们。第二遍读，在阴郁的氛围中，我发现了温暖。池塘边苏宇诉说着对我友情的坚定，这是全文中不多的温暖。也是我印象最深的情节。第三遍读，被他这种形散而神聚的写作手法震撼，作者不停的回忆，完全没有时间的概念，貌似想到哪里写到哪里，他完美的驾驭了这种写法，使书中弥漫着阴郁、痛苦、冷漠、孤独，以及对生的渴望和对死的恐惧。
余华语言最好的小说是不是《在细雨中呼喊》？ 这是余华最抒情的作品。余华小说受音乐的影响极深。这是余华最具韵律感的作品。虽然在他的小说世界里，不是最深刻，最理性，最具“余华式的残酷”的，却是最温情的。我明白题主所说的“语言好”，其实是强调其流畅性和抒情性，在这一点上，这的确是余华语言最“好”的作品。
关于《在细雨中呼喊》的艺术特色 关于《细雨中的呼喊》语言的特色，非常平民化，口语化，他作为一个异常冷静客观的陈述者，叙述者，没有掺杂任何作者主观的说教、评论和思想导向的内容，只是用最舒服、最。
“扇耳光”如何用你家乡的方言说？ 四川人说话讲究形象，并且尽量弱化敌意。“扇耳光”，四川人通常话用“铲你一耳巴子”，这里的“铲”，不是通常汉语里的那个意思，因为四川话重在表音而非表意。“铲”在四川话里的意思是“（表面积大的物体）快速击打（相对小一点的物体”，比如乒乓球里的扣杀，四川话直接说“铲”，就是乒乓球拍相比乒乓球大的那种气势的快递击打。这里要注意的是，羽毛球拍对羽毛球的扣杀不能用“铲”，因为羽毛球拍全是孔洞，没有那种硬碰硬的气势。另外，川北地区有一种说法，更是弱化了“扇耳光”的那种敌意，叫做“给你一大人耳巴子”，以大人（成人）的手掌喻其大，气势很足，但多用在调侃的语言环境，代表善意的警告。很显然，“扇耳光”无论如何，是不可能减少其语言敌意的，更不可能产生调侃的语言效果。
怎样评价余华的《在细雨中呼喊》？
