河南戏曲到底有多少剧种？ 谢谢邀请，我来说下。河南被人们称为“戏曲之乡”、因为这里有光辉灿烂的戏剧文化。丰富多采的戏剧种类，在河南戏剧园地争奇斗妍。明清以来，在河南有据可查的曾经流行的剧种有45种之多。到了80年代，有专业或业余剧团演出的戏曲剧种仍有31种，主要有豫剧、曲剧、越调、大平调、宛梆、怀梆、怀调、落腔、道情戏、四平调、柳琴戏、坠剧、豫南花鼓戏、蒲剧、大弦戏、京剧、二夹弦等等。这些剧种都有属于戏曲大家族，它们有许多相同或相似之处，但细细品味，又风格各异，迥然有别。大体上我们可以把它们分为地方大戏和地方小戏。所谓“大戏”，就是较多地上演反映政治斗争、军事斗争这类社会重大问题的剧目，行当齐全，生旦净末丑均有，而又往往以黑脸、红脸、为主，豫剧、越调、大平调、怀梆、怀调、大弦戏等就属于此类。这类戏，都有热烈、红火、激昂、明快等特点。扩展资料：河南曲剧是一种地方戏曲剧种，又名河南曲子戏、高台曲。起源于河南南阳，分大调曲和小调曲，小调曲优雅婉转，轻快。由坐班清唱的河南鼓子曲中杂牌小调与民间歌舞踩高跷相结合的河南曲剧，发展为戏曲剧种。由于曲调易学，用本嗓演唱，表演接近生活，传播极快。河南曲剧史一种地方戏曲剧种。流行于河南。
南阳市曲剧团的简介 全团116人，其中国家一级演（职）员6名，二级演员、演奏员及创作人员27名，主要有现代、传统曲剧剧目演出、歌舞、小品、器乐等综艺演出等节目，50多年来，创作演出剧目200余出，培养和造就了如赵和州、张发耀、谢芳欣，张明东、郑立仁、和振海、田钦泽、金桂菊、陈佳桂，邱曼玲、吴华英等一大批不同行当、卓有成就的优秀演员。特别是近些年来，以牛长鑫、孙炳辛、胡希华、苏国庆、王杰以及张兰珍、郝士强、张明云、史雪沛等为代表，又创下一个又一个的艺术辉煌。《阎家滩》、《困皇陵》、《屠夫状元》、《情系青山》、《儿女传奇》等剧在河南省及山、陕、鄂、冀、皖、鲁毗邻地区深有影响。
曲剧都有什么，帮帮忙 北京曲剧是发源和形成于北京的剧种。是解放后兴起的剧种，没有传统戏曲。它通俗易懂，京味儿浓郁.其中《杨乃武与小白菜》、《箭杆河边》两剧曾在六十年代拍摄了艺术影片，1982年拍摄《珍妃泪》艺术影片。《烟壶》被拍摄成四集戏曲电视剧。剧种自诞生后已创作改编了《杨乃武与小白菜》《啼笑因缘》《骆驼祥子》《方珍珠》《珍妃泪》《义和团》《少年天子》》、《王老虎抢亲》、《阎家滩》、《屠夫状元》《烟壶》《龙须沟》《茶馆》《北京人》《正红旗下》等近两百个剧目。有影响的现代题材剧目有《罗汉钱》、《妇女代表张桂荣》、《喜笑颜开》等。
河南都有什么剧种？ 河南最大的剧种，当属豫剧，豫剧可能是除国粹京剧之外，听众最多的了。据统计全国各地专业豫剧院团达几十个，民营小剧团更是林林总总多不胜数。咱们先把问题关键，河南有多少剧种说说，豫剧（又分豫东调，豫西调），曲剧，越调，四平调，河南棒子，河南坠子，道情，杨琴，柳琴，还有一些大家不怎么熟知的如大平调，宛梆，怀梆，怀调，落腔，豫南花鼓，二夹弦，大弦戏等等，约有40多种，有的是有专业院团或者有大家，名家支撑。像豫剧，曲剧，越调等，像后边说的大家不怎么熟知的小剧种，大多是民间的艺人在传唱，地域性很大，也就是只限于某一个区域才有，或是由于方言或者艺术呈现形式的不便，好多小剧种，亟待传承人。河南戏曲也是大师林立，人才辈出，如已故的常香玉先生。还有90余岁高龄的马金凤先生，说起马金凤大师和京剧大家梅兰芳还有一段趣事，京剧中的《穆桂英挂帅》是梅先生从马金凤先生的豫剧《穆桂英挂帅》改编而来的。还有曲剧大师海连池，马琪，越调大师申凤梅。还有王善朴，杨华瑞，高洁，魏云，虎美玲，刘忠河，李树建，汤玉英，王青芬，王希玲，贾亭聚，牛得草，谷秀芬，阎立品，崔兰田，等等，大师芸芸。后起之秀已成大角的也不少，如小香玉，范军，金不换。
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你都知道哪些地方戏名家？ 越剧名家：老一辈的有袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟、张桂凤、吴小楼、徐天红、戚雅仙、陆锦花、毕春芳、张云霞、周宝奎、金采风、吕瑞英、丁赛君等；新生代的有方亚芬、茅威涛、王君安、吴凤花、章瑞虹、方雪雯、陈飞、何英、颜恝、陈颖、钱惠丽、郑国凤、王志萍、单仰萍、李敏、董柯娣、金静、黄慧、夏赛丽、丁小蛙、谢群英、何赛飞、吴素英等
《曲剧》作为河南第二大地方戏，有什么特色？影响大吗？ 曲剧，也称之为“高台曲”、“曲子戏”，二十世纪五十年代改称为“曲剧”。主要流行于河南省及河北、安徽、湖北、山西、陕西、甘肃、江苏等省的部分地区。曲剧是在河南民间说唱艺术—鼓子曲（洛阳称“洛阳曲子”，南阳称“南阳大调曲子”）的基础上，吸收其他剧种的艺术成果形成发展起来的。洛阳曲子与南阳大调曲子原本是一种庭堂、地摊坐唱形式，多是业余演唱。清朝末年王凤桐进行革新，将洛阳曲子和南阳大调曲子相融汇，又与民间的高跷表演相结合，很快在洛阳、南阳一带流行起来，被称之为“高跷曲”，演唱时不分行当，一边踩高跷，一边唱曲子，有三弦等乐器伴奏。后来有了“老婆”“媳妇”“姑娘”“相公”“和尚”等行当分工，所演唱的剧目，虽没有搬上舞台，但已是按脚色扮演了。到二十世纪二十年代，在洛阳、南阳等地走上了“高台”，成为一种新的戏曲形式—高台曲，又称之为曲子戏。曲剧搬上高台的初期，表演比较简单，保留着高跷曲的痕迹，没有规范化的表演程式，化妆、行头十分简陋，没有锣鼓伴奏，打板的要承担帮腔任务，戏班也多是业余性质。二十世纪三十年代代以来，曲子戏不断走向规范化，各个行当陆续建立和完善，表演相对稳定，初步形成了一套表演程式，伴奏。
