五言和七言律诗的坳救规律，请简单点说。 五言律诗和七言律诗的拗救规律是一样的，只不过七言比五言每句多两个字，可以不论。拗救的规律有三种：本句自救、对句相救、既7a686964616fe4b893e5b19e31333431363062本句自救又对句相救。具体拗救规律如下：1、本句自救七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。？？五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。？？2、对句相救七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第。
请全面分析陆游《夜泊水村》诗的格律特点.（20分） 平仄类型 展开全诗的平仄格式腰间羽箭久凋零，（丁）平平仄仄仄平平太息燕然未勒铭.（乙）仄仄平平仄仄平老子犹堪绝大漠，（丙）仄仄平平平仄仄诸君何至泣新亭？（丁）平平仄仄仄平平一身报国有万死，（甲）平平仄仄平平仄双鬓向人无再青.（乙）仄仄平平仄仄平记取江湖泊船处，（丙）仄仄平平平仄仄卧闻新雁落寒汀.（丁）平平仄仄仄平平一）用韵：零，铭，亭，青，汀，押韵（青韵）二）平仄：第五句第五六字、第六句第三字拗，第六句第五字数，第七句第六字拗，第五字救.此诗没有失黏，失对和其他不合律的地方三）对仗：颔联对得较工，音步是二二一二对二二一二；颈联对得较工，音步是二二一二对二二一二.四）句式：全诗句是三字尾
诗律 怎么判断一首诗里是否出现了拗救 简说2113常见的格律诗三种拗救方法平仄是格律5261诗的重要组成部分。4102它是人为的、机械的，而诗歌创1653作却是充满活力、富有生机的。在创作中很可能出现不符合平仄规定的情况，这就是所谓“拗”，即不顺畅。“拗”便破坏了平仄的协调性。为使形式与内容完美地统一起来，于是，人们又设法调整其平仄关系，以便保持其协调性，便又有了所谓的“救”即补救。这样，写起诗来就自由方便多了。格律诗按要求要押韵，其韵脚（即每句最后两个字）分为：平仄脚、仄平脚、仄仄脚和平平脚四种格式。律诗在相配时要遵循相对、相黏等原则，而在实际运用中，由于字词意义等原因，往往不能严格遵循这些规定，于是就产生了“拗救”问题。律诗的拗救大致分以下三种情况，现简要加以说明：一、仄平脚句型的孤平自救在五言“平平仄仄平”句型中，第一字如果用了仄声，就必须将第三字改“仄”为“平”，即变为“仄平平仄平”例：唐·李白《夜宿山寺》尾联：不敢高声语，仄仄平平仄恐惊天上人。平平仄仄平 ？改为仄平平仄平其中“恐惊天上人”一句中第一字“恐”用了仄声，出现了“拗”，就将第三字改为了平声。即“恐”拗，“天”救。同样，在七言“仄仄平平仄仄平”句型中，第。
律诗的平仄中，拗救到底该怎么确定？
关于拗救 本句自救、对句相救、可救可不救常常会有既构成本句自救，又构成对句相救的情况（一）一身报国有万死，双鬓向人无再青！有“万\"二字都拗，第六句\"向\"字拗，\"无\"字既是本句自救，又是对句相救。（二）溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。第三句\"日\"字拗，第四句\"欲\"字拗，\"风\"字既救本句\"欲\"字，又救出句\"日\"字。（三）野火烧不尽，春风吹又生。第三句\"不\"字仄声拗，第四句\"吹\"字平声救。（四）野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。第五句\"竹\"字拗，每六句\"自\"字拗，\"沙\"字既救本句的\"自\"字，又救出句的\"竹\"字。
