中国一共有多少种戏曲？ 戏曲剧种2113中国戏曲剧种种类繁5261多，据不完全统计，中国各民族地区地戏曲剧4102种约有三百六十1653多种。【全国声腔剧种】二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东北地方戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、老调梆子、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、评剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿官腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、河北梆子、河北乱弹、京腔、京剧、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调。
花亭相会歌词 歌名：《花亭相会》歌名：花亭相会歌手：秦腔歌词：听罢言来问罢信，原来是恩姐找上京我有心上前把姐认，诚恐怕温府晓其情放心不下我两廊边看，静静悄悄无人声走上前来忙跪定，把恩姐不住的口内称下跪的状元是那个，报上名来丫环听恩姐把弟误记了，弟本是上京的高学生听说是来了高文举，仰迈脸儿不招承我先问二老好不好，恩姐你安宁却安宁好不好是奴双父母，若安宁焉能找上京我问二老是孝敬，恩姐恼弟因甚情我问你谁家外甥谁家子，在谁家门里长成人弟本是康家外甥高家子，在张家门里长成人你的名师是那个，梅花篆字谁教成自幼儿未把名师请，恩姐本是弟先生小房里话儿怎样讲，在二老堂前怎样称小房的话儿我不敢讲，二老堂前姐弟称照这话姑表姐姐，我打我打我打得你打你孝不孝来忠不忠，恩姐问的是正理打的弟里黑外不明，高文举来心儿高坐官不把家书捎，八月十五中皇榜重阳佳节把书捎，不提捎书还罢了提起捎书恼人心，张氏女来心儿焦怀内忙把休书掏，一张休书倾在地强盗拿去仔细瞧扩展资料：《花亭相会》我相信对于众多秦腔爱好者来说并不陌生，但是看到的是《相会》一折，也不免对该系的其他部分产生疑问，的确在秦腔中其他折的部分目前。
花亭相会的剧种对比 而目前我们能看到的《花亭相会》应该为倒数第二折。《花亭相会》并非是秦腔独有剧目，在蒲剧、眉户、晋剧、秧歌（繁峙秧歌）、河北梆子等剧种中都有剧目保存。而秦腔与其他剧种出入较大可算是能够单独成戏的本子。尤其是在经过李小锋老师改编过后其独立性更强了许多。而与秦腔相对关系比较近的眉户剧在该戏的演出上感情刻画要比秦腔弱许多。蒲剧目前没有见过演出该戏的音频或视频。晋剧是音频的，但笔者只见过有王宝钗老师演唱的片段，所以不敢对晋剧的该出戏做任何议论，但我们可知的是从晋剧（由于未见过蒲剧本子或演出故从晋剧算起）开始内容已经和秦腔大不相同。很明显，为了要与前文衔接，该处由高文举夜坐花亭思念梅英到遇见在到听梅英讲述遭遇都是位于一地，而秦腔则是转换了地方才开始听的讲述。到繁峙秧歌，该折成为了倒数第一折。开篇却是从张梅英被困店房自卖本身开始。河北梆子也是只节选了《相会》一折，前文全无，但内容与晋剧及秧歌没有什么出入。（南方戏曲暂不列入比较。
隆尧秧歌的国家名录 秧歌戏是中国北方地区广泛流行的一种汉族民间戏曲，主要分布于山西、河北、陕西及内蒙古、山东等地。它起源于农民在田间地头劳动时所唱的歌曲，后与汉族民间舞蹈、杂技、武术等表演艺术相结合，在每年的正月社火时演唱带有故事情节的节目，逐步形成戏曲形式。清代中叶，梆子腔剧种兴盛以后，山西、河北、陕西的秧歌戏在不同程度上借鉴和吸收了当地梆子戏的剧目、音乐和表演艺术，逐渐发展为舞台演出，向地方大戏演变。秧歌戏多以兴起或流行的地区命名，如山西的祁（县）太（谷）秧歌、朔县秧歌、繁峙秧歌、襄（垣）武（乡）秧歌，河北的定县秧歌、隆尧秧歌、蔚县秧歌，陕西的韩城秧歌、陕北秧歌等。这些秧歌有的以唱民歌小曲为主，如祁太秧歌、韩城秧歌、陕北秧歌；有的民歌组合与板式变化相结合，如朔县秧歌、繁峙秧歌、蔚县秧歌，其主要唱腔和板式多来自梆子腔，板式有头性（慢板）、二性、三性、介板、散板及滚白等，其中的民歌小曲统称“训调”，包括【四平训】、【苦相思训】、【高字训】、【下山训】、【跌落金钱训】、【推门训】等，演唱时采用板胡、笛子、三弦等伴奏，俗称“梆扭子”；有的属于板式变化，如定县秧歌、隆尧秧歌，唱腔板式分慢板、二性（二六。
繁峙秧歌戏的艺术特色 繁峙秧歌戏是由民间舞蹈演变成为戏曲的，至今仍存留有演变过程的痕迹。尤其它的唱腔融汇了多种类型戏曲唱腔的形式，为研究中国戏剧发展史具有重要的价值。繁峙秧歌在长期孕育发展过程中，广泛吸收朔州秧歌、盂州秧歌、民歌、时令、小调以及曲艺、北路梆子、晋剧等的曲调和剧目的精华，充实形成了自己多元化的艺术特征。繁峙秧歌早期音乐为小曲小调的形式，并且多是一剧一调或一剧几曲。单曲的音乐个性强，很难多曲使用。后依据梆子声腔，创造出【流水】、【二性】、【三性】等几种唱腔，从而奠定了繁峙秧歌板式变化体唱腔的基础。唱腔上，最初为小曲小调，后吸收北路梆子、晋北道情、耍孩儿以及民间乐曲的部分曲调和板式，发展为梆子声腔与民间小调相结合的唱腔，因此，繁峙秧歌的唱腔较为丰富而多变化。繁峙秧歌唱腔结构由板腔体和曲牌体混合组成，其中板腔体的基本板式有10种，曲牌体的“训调”有17种，另外还有若干个小调，器乐曲牌75个。繁峙秧歌在不断发展、完善的过程中，受到了其他剧种尤其是北路梆子的重大影响。繁峙秧歌艺人通过观摩、拜师等方式，向北路梆子学习，逐渐完善了自己的艺术体制。繁峙秧歌的剧目现存129个，其中传统戏剧目占多数，有109个，。
