搅胎瓷，搅釉瓷哪个价值高？ 从制作难度来说，应该是绞胎瓷难度大一点。但从存世量来看，应该是绞釉瓷数量少一点（限宋代前的高古瓷）。但我收藏到了两只绞釉碗，看底足黑胎应是五代时期的，黄釉碗应该是宋代的。第三件绞胎鱼瓶估计是金或元代的，个人意见，仅供参考。
宋代搅胎瓷器的历史？
鉴定 逍遥居藏品 唐代绞胎绿釉碗 你的描述已经够专业了，我只能补充几句：这碗是凤尾纹绞胎绿釉碗，绿与黄本来就很接近，区别它们的地方是黄釉为鳝鱼黄(珍贵瓷器)，绿釉为半谷绿(珍贵瓷器){半谷绿即稻谷半成熟时的颜色} 这样瓷器真品极为少见，件件都是国宝，国家有明文规定，不允许私下交易的，更不允许出海。
绞胎的历史 大家知道我国漆器制造源远流长，其纹饰异常精美，很早便进入宫廷作为陈设。历史发展到唐代时期，由于国力强盛，文化异常发达，出现轰动世界的著名唐三彩和绞胎器。现在普通百姓都知道唐三彩，似乎家喻户晓，但对绞胎器确知之甚少，缘于难见其真容。现在看来大部分唐三彩为殉葬品，而绞胎器为贵族日用品，因此更难传世。通过分析，发现唐代绞胎残片其时代、窑口、质地、器型和装饰特征等方面，和唐三彩有着直接密切的关系，但它的生产肯定存在和巩县黄冶窑唐三彩生产一样，有专业的作坊、专门分工制造的问题。唐代绞胎标本的窑址现已验证的有河南巩县窑、陕西黄堡窑、浙江慈溪上林湖越窑，山西浑源窑。其中巩县黄冶窑最为突出，不仅数量大，品种多，更以其烧造历史早。唐代绞胎和唐三彩一致，均以高岭土作胎，因烧成温度不同，胎色白中带粉红，大都施低温黄釉、绿釉和三彩釉三种色调，以黄釉居多，三彩釉最少，主要形状有圆角长方枕、倭角长方枕、三彩釉长方枕。绞胎花纹有精有细，可见木纹理，“几”形曲折纹、团花纹等，其中团花纹又有朵梅纹、如意云纹、菱花纹三种。技法上有整片绞胎和镶嵌贴面二种。绞胎泥色有白、褐、黑三种，有白、褐或白、黑二色相绞，也有白。
陶瓷有哪些装饰手法？ 陶瓷装饰就是在陶瓷产品表面或坯体上运用刻，划和彩绘等多种技法进行艺术加工。装饰技法是陶瓷制作工艺的一项重要组成部分，合理利用可更好体现陶瓷器的艺术价值。在我国几千年e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333365656563的陶瓷生产过程中形成了多种陶瓷装饰技法，按工艺的不同可分为胎装饰，釉装饰及彩绘装饰三大类。胎装饰即在陶瓷制品的胎体上用刻。划或枯贴等多种技法来达到装饰效果，主要可分为化妆土装饰、绞胎装饰、刻花、印花、贴花、剔花装饰等。化妆土又称陶衣，它的使用可以遮盖粗糙或颜色较深的瓷坯表面，改变胎体的质感。增加光滑程度，美化瓷器，故称为“化妆土”。绞胎是将几种不同颜色的泥料按一定顺序揉合在一起，然后拉坯成形。烧成后的瓷器具有多种纹理。有的如羽毛，有的似木纹。深浅条纹相互交织，独具一格。刻花、划花是利用刀具在半千的坯体上刻、划花纹的一种方法。在宋代瓷器装饰中占有重要比重如定窑，耀州窑皆以此工艺闻名。刻花的特点是凹凸分明层次感强，线条雄健刚劲，划花则呈现阴纹线条状细腻柔美。印花是把事先刻好花纹的陶范置放于轮盘之中将坯泥紧压在陶范上成型；贴花是预先把模印或捏塑而成的装饰部件用泥浆粘贴于。
绞泥紫砂壶怎么样？
请问有谁知道做圆枕头的尺寸？ 宋 珍珠地划花八方竹节枕（山西交城窑）47×22×17cm唐 戳宝相花纹三彩方枕（河南巩县黄冶窑）长11.5厘米、宽10厘米、高5.5厘米。金 三彩刻花子母狮形枕（山西长治窑）长24。
搅胎瓷，搅釉瓷哪个价值高？ 唐代巩县窑瓷器，以三彩闻名遐迩，以绞胎三彩瓷而出彩，做精做强。绞胎工艺技法复杂，特别是能让釉面呈现出有规则的纹理更为不容易，对匠工立体空间感掌控意识要求特别高；若还能够在胎表上以多色系纹理来纹饰，让三彩瓷器由里到表都呈现三彩纹饰，那才是难上加难，更是美轮美奂，绝妙无比的圣瓷，那肯定是唐代瓷器的绝世精作！而绞釉瓷器工艺技法却相对来得简单多了，它对胎体工艺没有什么多大的要求，技术含量永远不及绞胎瓷器，仅在施釉之时，作流动呈色处理，与普通唐三彩异曲同工，呈色更显灵动一点，但远不及绞胎工艺复杂，技术强度大。所以绞胎价值永比绞釉来得高，具有更高艺术鉴赏性。如下提供绞胎、绞釉、三彩作品，供大家共同品鉴，方可认识华夏古艺术文化的精妙和博大精深。好让民众一起分享大唐盛世陶的艺术魅力，稀世奇观“唐绞胎三彩”！敬请精彩点评和弘扬，爱我华夏文化，重视民间文物保护，巨宝在民间！
古人的枕头为何是瓷器做的？不难受吗？ 唐朝开元年间，有一位吕翁路过邯郸，住在一家客店里，遇到一位卢生。两个人闲聊的时候，卢生一直慨叹自己人生的不得意。吕翁奇怪地说，你衣衫齐整，生活应该活得很滋润啊，不得已从何而来呢？卢生长叹一声道，你是有所不知啊，我的人生理想是建功立业，出将入相。可是，现在，我已经人到中年，每天还是在忙着耕田种地，理想哪里还有什么希望呢？吕翁是一个道士。他就从行囊中取出一只瓷枕。这个瓷枕的两端是敞口的。他把瓷枕拿给卢生说，你就不要难过了。你枕着它睡一觉，就能体会功成名就的美妙滋味。卢生有些疲倦，就枕着瓷枕静静地睡下。那时候，客店的主人正在灶上煮黄米饭。卢生在饭香的萦绕中酣然入睡。瓷枕一端的敞口越来越大，越来越大，卢生就走了进去。在另一个世界里，卢生很快得到了显贵，经历了跌宕起伏的的一生，贵为宰相，妻贤子孝，应有尽有。最后，恍然醒来，卢生才发现只是一个梦，而店家煮的黄米饭此时还没有熟呢。这个黄粱一梦的故事中，陆生所枕的就是一只瓷枕。古代的枕头为什么是瓷器做的？其实这样的说法是不严谨的，因为古代的枕头不仅有瓷器做的，还有石枕、木枕、瓷枕和玉枕等，当然也有软枕。在这些不同材质的枕头里，软枕、木枕因为容易腐烂，。
唐代除了“南青北白”，还有别的窑口吗？ 唐代的南青北白只是一个大致的格局，代表窑口分别是浙东越窑和河北邢窑，此外还有很多其他的窑口，或模仿名窑产品，或生产地方特色陶瓷。单就“南青北白”来说，也不是单靠越窑和邢窑就能各自撑起半壁江山的，在南方以生产青瓷著名的除了越窑还有婺州窑、瓯窑、洪州窑、岳州窑等等。在北方以生产白瓷著称的除了邢窑还有定窑、巩县窑、密县窑等等。当然，生产青瓷、白瓷的窑口绝不限于以上这几个。在古代交通不是很方便的情况下，作为生活日用品的陶瓷，大部分都是地方窑口烧造的，只有一些著名窑口的精品瓷器，才会作为贸易或贡物走出一隅，扬名天下。此外再列举几个有特色的窑口如以黄釉著称的寿州窑，以花釉著称的鲁山窑，四川的邛窑，以釉下彩绘和贸易瓷著称的长沙窑等等。了解这些名窑，也只是管窥唐代窑业的冰山一角而已。说了那么多，不如赏图越窑瓯窑婺州窑洪州窑岳州窑邢窑定窑巩县窑密县窑邛窑长沙窑寿州窑鲁山窑此外还有很多如唐三彩的等，不一一列举了，一题难尽。
