哲哲不是皇太极的发妻，为什么是大清的第一位皇后？ 哲哲并不是皇太极的结发妻子，在他之前，皇太极已经有过两位正室福晋了。博尔济吉特·哲哲，也就是后来的孝端文皇后，出身于蒙古科尔沁部落，是科尔沁贝勒莽古思之女，同时也是孝庄太后布木布泰和海兰珠的亲姑姑。哲哲是在明万历四十二年（1614年）远嫁皇太极，在此之前，皇太极已经有过两位正室福晋了。皇太极的第一位正室福晋，也就是皇太极的结发妻子，后金“开国五大臣”之一的额亦都的女儿钮祜禄氏。明万历三十五年（1607年），钮祜禄氏嫁皇太极，当时努尔哈赤将自己的女儿穆库什嫁给了额亦都，这是这是康熙初年辅政大臣遏必隆的生母，同时让皇太极迎娶了额亦都的女儿，为的就是维系建州女真内部的团结与稳定。只不过钮祜禄氏福薄命短，明万历四十年（1612年），年仅20岁的她就去世了。皇太极的第二位正室福晋，就是豪格的生母乌拉那拉氏。乌拉那拉氏，是海西女真乌拉部贝勒博克铎的女儿，也是努尔哈赤第四任大妃乌拉那拉·阿巴亥的姑姑，由此可见皇太极与乌拉那拉氏的婚姻也是一桩政治联姻。乌拉那拉氏于明万历三十六年（1608年）嫁给皇太极，为侧福晋，后来皇太极的结发妻子钮祜禄氏去世后，乌拉那拉氏被扶正，成为正室福晋。后金天命八年（1623年），乌拉那拉氏因为在。
《甄嬛传》中的雍正不喜欢倔强的甄嬛，却为何偏爱倔强的叶澜依？ 谢谢邀请。我们知道，很长一段时间内皇帝都是把甄嬛当作是纯元的影子，而纯元皇后雍容大度，温婉可人，贤良淑德，甚至对待下人都是很好。这样的纯元，她的“替代品”也只能像纯元，纯元不会反驳皇帝，不会惹皇帝不开心。所以皇帝也希望甄嬛不倔强，这样会更像纯元。但是皇帝又喜欢桀骜不驯的驯马女叶澜依。皇帝第一次见叶澜依时，是在训马场内，叶澜依骑在马背上驰骋，后来马惊了叶澜依也没有一点慌张。这样的女人和宫中那些矫揉造作的女人好不一样。见多了一个类型的女子，突然冒出来一个不一样的，皇帝肯定会喜欢这个特别的女人。并且，华妃的性子也是这样的，皇帝也很喜欢华妃，皇后也说过皇帝喜欢华妃的性子。后来华妃一家倒台，宫中就没有这样的女人了。叶澜依的出现，也被当作华妃的影子。而且这样的女人容易勾起男人的征服欲，皇帝偏爱她也就不奇怪了。更何况叶澜依也是一等一的美人，英雄难过美人关，皇帝也不例外。却见合欢树底下站着一位女子，一身琵琶襟大镶大滚银枝绿叶衣裙，肤色是亮烈健康的麦色，不同于宫中女子的一意求白。长眉轻扬入鬓，冷亮的眼睛是类似宝石的长方形，眼角微微飞起，有丹凤眼的妩媚，更带着野性不驯的气息。我不觉一怔，从来闻得赞女子双眼。
如何辨别紫罗兰玉 紫罗兰种翡翠（又名：紫罗兰玉）。行内有“红翡绿翠紫为贵”的说法。玉佩带后有一点变色，但并不一定变红色，翡翠中红翡绿翠紫罗兰，本身就有紫罗兰这个颜色的，不是变来的。
为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？ 的确，在以人物画著称的西方油画中有很多丰腴健硕的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《田园合奏》、鲁本斯的《三美神》、《土与水》、库尔贝的《浴妇》、安格尔的《土耳其浴室》等等。不只是写实类油画，印象派油画也有很多丰腴健硕的女性形象，像雷诺阿的《浴女》系列等等。西方油画中为什么有那么多的丰腴健硕的女性形象呢？首先，这和西方的艺术审美观有关系，在西方，从十四到十六世纪的文艺复兴时期一直到十九世纪，女性的丰腴健硕在人们眼里是一种美，象征着健康富足，也象征着雍容大气和高贵优雅。画家以油画的艺术表现形式客观真实地描绘了这些女性的形体面貌和生活情态。我们不能不感叹艺术的魅力。我们看到的西方油画中丰腴健硕的女性形象或丰姿绰约或雍容大度或温柔妩媚或风情万种，和我们审美习惯中苗条纤巧婷婷玉立的女性形象一样的很美，一样的很有气质，一样的韵味无穷。由此也可以看出，审美是人们的一种习惯，审美习惯通过艺术的熏陶感染可以培养，也可以改变。
壁立千仞，无欲则刚，海纳百川，有容乃大怎么理解？ 世界上成大事者，必须要有大胸怀，他们有认识世界和改造世界的抱负和大格局。而普通人是很难具备的，他们只求安贫乐道过清苦的日子，更有小肚鸡肠斤斤计较的人，只能够看到和守住自己的一亩三分地，既不想大事，又何谈成大事呢。而心怀天下的人往往会不计个人得失，为了天下苍生甚至会舍弃自己的一切，不少人在艰苦卓绝的斗争中终于实现自己的了理想。林则徐这副对联是对他自己的写照，同时也是对古往今来有大胸怀大格局的仁人志士的最好写照。
《红楼梦》中的十二金钗的名字及其人物特征 要完整哦~没办法，作业~金陵十二钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、贾惜春、贾巧姐、史湘云、妙玉、王熙凤、李纨、。
