鼓师指挥手势图

怎样学秦腔打板？ 秦腔所谓的“打板”各地依据习惯叫法不同，譬如有些地方叫“司鼓”、有些地方叫“坐鼓”、有些地方叫“鼓师”…尽管叫法不同，但职能却是相同的。秦腔的司鼓统筹指挥整个戏曲故事的推进，相当于现代乐队的指挥。秦腔司鼓操作五种乐器，分别是暴鼓、干鼓、堂鼓、战鼓和伢子。何种乐器的指挥功能不尽相同，各有用途，其中伢子主要用于掌握节奏，这里的伢子就是所谓的板，因此上人们有时候把司鼓形象的称打板的。那么怎么学好打板呢？一、基本功的练习。俗话说练拳不练功，到老一场空，司鼓同样是这个道理，必须要进行手腕力度、左右手协同、强弱拍等基础训练。二、熟记铜器“扎子”，即曲谱，秦腔作为程式化的艺术，它的司鼓同样具有严格的程式规范，熟记这些铜器扎子，是学好秦腔司鼓的前提。只有将这些曲谱烂熟于心，方能在伴奏的过程中自由组合，得心应手。三、熟悉司鼓伴奏的底捶和手势指挥的涵义，先从下手开始，下手包括铙钵、勾锣、小锣、梆子等其他乐器，而且至少在特定时间类功过不少于三个的鼓师。才能较好的进行司鼓的操作。四、舞台实践，司鼓虽然非常重要，但归根结底是为演员服务的，因此伴奏的时候一定要包戏包演员，将一场戏统筹到一体，这就需要不停的磨合和... 鼓师怎样指挥京剧锣鼓点转换？ 京剧乐队是由管弦乐（文场）和打击乐（武场）两大部分组成，鼓师则是这支乐队的指挥，通过演奏鼓（又称单皮鼓）和板（又称檀板）将乐队有机地组织在一起，为所演出的剧目伴奏，而京剧乐队强烈的节奏感是京剧的重要特色之一，又以打击乐（武场）最具代表性。这是与京剧演员的表演形式唱、念、做、打、舞密切配合的。京剧乐队中的管弦乐（文场）在伴奏演员的唱腔、配合演员动作的曲牌时亦是把节奏的变化放在至关重要的位置上。鼓师则是整个打击乐和管弦乐在伴奏时的组织者和指挥者，通过鼓师所操作的鼓和板演奏出节奏分明、音色突出的“点子”、“套子”，牢牢地控制着舞台演出的节奏。根据剧情发展的需要，无论是传统戏、新编历史剧或者是现代剧，创作者都为全剧安排了贯穿始终的打击乐（又称锣鼓）和唱腔、过门、伴奏音乐等。打击乐中运用了许多的“锣鼓点”，唱腔、音乐中运用了许多不同调式、不同板式的唱段和曲牌如打击乐中的“冲头”、“住头”、“圆场”、“五锤”、“叫头”、“九锤半”、“急急风”、“四击头”、“乱锤”等，.以及“水底鱼”、“干尾声”、“四边静”等干牌子，仅打击乐自身演奏的锣鼓点和干牌子便不下百种。管弦乐中以京胡为主奏的唱腔，... 在戏曲乐队中，鼓师和指挥的区别是什么？ 戏曲鼓板指挥很重要，他眼观全剧入场及乐队，并以鼓板特别节奏起始终，并分文武场，还有演员即兴表演！管弦乐队有指挥，多人演奏能统一，乐队都是和声配器，指挥很重要，乐队以看指挥为主统一演奏！而戏曲乐队以听鼓板指挥统一演奏！各有千秋！ 在戏曲乐队中，鼓师和指挥的区别是什么？ 鼓师就是指挥，过去鼓师是通过鼓板节奏加上传统的手势来带领乐手。不过现在一些戏曲加上了一些西方指挥的动作辅助。不好评价，传统的东西是好的，但是吸收一些别人好的，来改进，也不是坏事。而，另外现在也有直接使用指挥，鼓师变成了仅仅是乐器成分的，我觉得有点过分了。鼓师自古以来都是戏曲的中心，所有乐器都是听着鼓师的节奏来统一演奏，如果听鼓师这个能力如果乐手都废了，要靠看指挥，那戏曲就失去了灵魂了。 在戏曲乐队中，鼓师和指挥的区别是什么？ 悟空问答合作邮箱：wendahz@toutiao.com 悟空问答侵权投诉通道：jubao@toutiao.com 京ICP备12025439号-14 京公网安备11000002002030号 网络文化经营许可证 跟帖评论自律... 京剧鼓师是通过什么样的手势指挥文武场的？ 京剧鼓师指挥乐队，主要是靠鼓板打出的节奏音响并结合各种示意动作来进行，通过不同的鼓板点（有一百多种）变化来指挥乐队的。它决定着锣鼓点使用的类别,操纵着打击乐的起承收煞,控制、调节着京剧文武场乐队速度、节奏的变化。 京剧板鼓手法表示什么？ 谢邀！板鼓历史板鼓是一种打击乐器，又名单皮、班鼓。板鼓在民间流传历史悠久，早在唐代（618～907）就已用于“清乐”中，那时称为“节鼓”。随着明清戏曲艺术的发展，广泛用于昆曲、京剧等地方戏曲伴奏中。清代还称搭鼓，《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音噍急，为各器之领袖，击法甚不易。板鼓因为与拍板常由一人兼奏而得名，并有“单皮”（一面蒙皮）和“班鼓”（过去戏班专用）之称，是中国戏曲乐队中的指挥乐器。板鼓构造板鼓是形体矮小的单面鼓，鼓身用色木、桦木、槐木、桑木、榉木或柚木等硬质木料制作，由5块较厚木板拼合而成，鼓身直径25厘米，但绝大部分是木质板面，中间振动发音的鼓面仅有5～10厘米，鼓膛呈八字形，鼓边高9.5厘米。鼓皮用牛皮，张紧于整个板面直到底边为止。蒙皮的鼓膛部分又叫“鼓光”，是敲击发音部位。板鼓发音的高低，取决于鼓膛的大小和蒙皮的松紧。为保持鼓皮的张力，所钉鼓钉较多，并在底部箍以铁圈。京剧用板鼓板鼓因适用的剧种不同，而在规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。京剧和其它一些地方戏中所用的板鼓，鼓面较小，属于小膛板鼓。小膛板鼓，中间的鼓膛直径仅有5厘米，鼓中间高11.5厘米，鼓下口直径23.5厘米，发音... 鼓师怎样指挥京剧锣鼓点转换？ 京剧乐队是由管弦乐（文场）和打击乐（武场）两大部分组成，鼓师则是这支乐队的指挥，通过演奏鼓（又称单皮鼓）和板（又称檀板）将乐队有机地组织在一起，为所演出的剧目... 秦腔打板中，底锤怎样打？ 秦腔鼓师在整场演出过程中，起着非常重要的作用，开场锣鼓用于烘托气氛，伴唱的过程中起掌握节奏的作用，起板的的过程中其指挥文场的作用，过场锣鼓起到烘托气氛和衔接程式的作用…总之，秦腔的鼓师统筹指挥着整场戏的演出，而要达成，需要鼓师要有清晰的鼓点，明晰的底捶用以将下手铜器和文场乐队统筹到一起，使之浑然一体。秦腔的司鼓演奏，底捶的使用无处不在，总体可以分为程式动作底捶和唱腔底捶，底捶的使用通常配合手势的指势加以区分不同的捶法。底捶有单捶和双锤之分，比如同样是双锤带板，单捶起法是“嘟儿拉打衣打打（指）｜仓才仓｜才仓才仓｜衣才衣仓｜衣”。而双锤起法是“嘟儿拉打衣巴巴｜仓才才仓｜才仓衣（指）｜仓才仓｜才仓才仓｜才仓衣”。可以看出单捶起法不带把，双捶起法带把，因此上下手和文场要特别注意功法和节奏的把握。再比如同样的菜碟子，单捶起是“打｜仓才呆仓｜”而单捶点是“打呆｜仓才呆仓”。可以看出单捶直走是小锣不出头，而单捶指点后是小罗出头。在拥捶后，使用三捶的时候，要下双锤为底捶，同时手势指三指；使用七捶带板的时候，下双锤的同时，还要有拉捶的手法，已明晰板式铜器的敲打。同样的在起板中，各种底捶的使用指挥着起板的... 怎样才能成为优秀的京剧鼓师？ 京剧鼓师又称“司鼓”,俗称“打鼓佬”,在整个京剧乐队乃至整个京剧表演艺术中,都占有十分重要的地位,起着相当重要的作用。这种重要地位与作用,又集中通过其艺术职责得以体现。具体而言,京剧鼓师的艺术职责,可以分解为以下三大层面进行详细解读。一、乐队的指挥者京剧鼓师的第一大艺术职责,是乐队的指挥者。京剧鼓师不仅是京剧乐队的主要演奏者之一,更是整个乐队的指挥者。众所周知,我国许多戏曲乐队,并无专职的指挥,而多由鼓师兼司其职,京剧乐队亦然。京剧鼓师不仅通过左手敲檀板、右手以鼓楗击单皮鼓,有时双手均执鼓楗击鼓,而且通过眼神、手势、楗姿等等,来指挥打击乐与管弦乐的起止、快慢、轻重。与此同时,还指挥全剧演出的节奏。由此可见,京剧鼓师这一乐队指挥者的重要艺术职责,是无庸置疑的,也是“隐形”而非“显形”的。也可以说,京剧鼓师充当的是“幕后英雄”的角色。二、演员的合作者京剧鼓师的第二大艺术职责,是演员的合作者。诚然,京剧鼓师是为京剧演员的表演服务的,在具体的司鼓过程与指挥乐队演奏过程中,都紧紧演员的表演来掌握演出节奏、营造舞台气氛、表现人物情感、衬托演员表演。但反过来说,京剧演员又必须与京剧鼓师密切合作,配合默契,共同创造舞台艺术的...

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