怎样学秦腔打板? 秦腔所谓的“打板”各地依据习惯叫法不同,譬如有些地方叫“司鼓”、有些地方叫“坐鼓”、有些地方叫“鼓师”…尽管叫法不同,但职能却是相同的。秦腔的司鼓统筹指挥整个戏曲故事的推进,相当于现代乐队的指挥。秦腔司鼓操作五种乐器,分别是暴鼓、干鼓、堂鼓、战鼓和伢子。何种乐器的指挥功能不尽相同,各有用途,其中伢子主要用于掌握节奏,这里的伢子就是所谓的板,因此上人们有时候把司鼓形象的称打板的。那么怎么学好打板呢?一、基本功的练习。俗话说练拳不练功,到老一场空,司鼓同样是这个道理,必须要进行手腕力度、左右手协同、强弱拍等基础训练。二、熟记铜器“扎子”,即曲谱,秦腔作为程式化的艺术,它的司鼓同样具有严格的程式规范,熟记这些铜器扎子,是学好秦腔司鼓的前提。只有将这些曲谱烂熟于心,方能在伴奏的过程中自由组合,得心应手。三、熟悉司鼓伴奏的底捶和手势指挥的涵义,先从下手开始,下手包括铙钵、勾锣、小锣、梆子等其他乐器,而且至少在特定时间类功过不少于三个的鼓师。才能较好的进行司鼓的操作。四、舞台实践,司鼓虽然非常重要,但归根结底是为演员服务的,因此伴奏的时候一定要包戏包演员,将一场戏统筹到一体,这就需要不停的磨合和...
鼓师怎样指挥京剧锣鼓点转换? 京剧乐队是由管弦乐(文场)和打击乐(武场)两大部分组成,鼓师则是这支乐队的指挥,通过演奏鼓(又称单皮鼓)和板(又称檀板)将乐队有机地组织在一起,为所演出的剧目伴奏,而京剧乐队强烈的节奏感是京剧的重要特色之一,又以打击乐(武场)最具代表性。这是与京剧演员的表演形式唱、念、做、打、舞密切配合的。京剧乐队中的管弦乐(文场)在伴奏演员的唱腔、配合演员动作的曲牌时亦是把节奏的变化放在至关重要的位置上。鼓师则是整个打击乐和管弦乐在伴奏时的组织者和指挥者,通过鼓师所操作的鼓和板演奏出节奏分明、音色突出的“点子”、“套子”,牢牢地控制着舞台演出的节奏。根据剧情发展的需要,无论是传统戏、新编历史剧或者是现代剧,创作者都为全剧安排了贯穿始终的打击乐(又称锣鼓)和唱腔、过门、伴奏音乐等。打击乐中运用了许多的“锣鼓点”,唱腔、音乐中运用了许多不同调式、不同板式的唱段和曲牌如打击乐中的“冲头”、“住头”、“圆场”、“五锤”、“叫头”、“九锤半”、“急急风”、“四击头”、“乱锤”等,.以及“水底鱼”、“干尾声”、“四边静”等干牌子,仅打击乐自身演奏的锣鼓点和干牌子便不下百种。管弦乐中以京胡为主奏的唱腔,...
在戏曲乐队中,鼓师和指挥的区别是什么? 戏曲鼓板指挥很重要,他眼观全剧入场及乐队,并以鼓板特别节奏起始终,并分文武场,还有演员即兴表演!管弦乐队有指挥,多人演奏能统一,乐队都是和声配器,指挥很重要,乐队以看指挥为主统一演奏!而戏曲乐队以听鼓板指挥统一演奏!各有千秋!
在戏曲乐队中,鼓师和指挥的区别是什么? 鼓师就是指挥,过去鼓师是通过鼓板节奏加上传统的手势来带领乐手。不过现在一些戏曲加上了一些西方指挥的动作辅助。不好评价,传统的东西是好的,但是吸收一些别人好的,来改进,也不是坏事。而,另外现在也有直接使用指挥,鼓师变成了仅仅是乐器成分的,我觉得有点过分了。鼓师自古以来都是戏曲的中心,所有乐器都是听着鼓师的节奏来统一演奏,如果听鼓师这个能力如果乐手都废了,要靠看指挥,那戏曲就失去了灵魂了。
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京剧鼓师是通过什么样的手势指挥文武场的? 京剧鼓师指挥乐队,主要是靠鼓板打出的节奏音响并结合各种示意动作来进行,通过不同的鼓板点(有一百多种)变化来指挥乐队的。它决定着锣鼓点使用的类别,操纵着打击乐的起承收煞,控制、调节着京剧文武场乐队速度、节奏的变化。
京剧板鼓手法表示什么? 谢邀!板鼓历史板鼓是一种打击乐器,又名单皮、班鼓。板鼓在民间流传历史悠久,早在唐代(618~907)就已用于“清乐”中,那时称为“节鼓”。随着明清戏曲艺术的发展,广泛用于昆曲、京剧等地方戏曲伴奏中。清代还称搭鼓,《清朝续文献通考》载:“班鼓,又名搭鼓,音噍急,为各器之领袖,击法甚不易。板鼓因为与拍板常由一人兼奏而得名,并有“单皮”(一面蒙皮)和“班鼓”(过去戏班专用)之称,是中国戏曲乐队中的指挥乐器。板鼓构造板鼓是形体矮小的单面鼓,鼓身用色木、桦木、槐木、桑木、榉木或柚木等硬质木料制作,由5块较厚木板拼合而成,鼓身直径25厘米,但绝大部分是木质板面,中间振动发音的鼓面仅有5~10厘米,鼓膛呈八字形,鼓边高9.5厘米。鼓皮用牛皮,张紧于整个板面直到底边为止。蒙皮的鼓膛部分又叫“鼓光”,是敲击发音部位。板鼓发音的高低,取决于鼓膛的大小和蒙皮的松紧。为保持鼓皮的张力,所钉鼓钉较多,并在底部箍以铁圈。京剧用板鼓板鼓因适用的剧种不同,而在规格上有大鼓膛、中鼓膛和小鼓膛之分。京剧和其它一些地方戏中所用的板鼓,鼓面较小,属于小膛板鼓。小膛板鼓,中间的鼓膛直径仅有5厘米,鼓中间高11.5厘米,鼓下口直径23.5厘米,发音...
鼓师怎样指挥京剧锣鼓点转换? 京剧乐队是由管弦乐(文场)和打击乐(武场)两大部分组成,鼓师则是这支乐队的指挥,通过演奏鼓(又称单皮鼓)和板(又称檀板)将乐队有机地组织在一起,为所演出的剧目...
秦腔打板中,底锤怎样打? 秦腔鼓师在整场演出过程中,起着非常重要的作用,开场锣鼓用于烘托气氛,伴唱的过程中起掌握节奏的作用,起板的的过程中其指挥文场的作用,过场锣鼓起到烘托气氛和衔接程式的作用…总之,秦腔的鼓师统筹指挥着整场戏的演出,而要达成,需要鼓师要有清晰的鼓点,明晰的底捶用以将下手铜器和文场乐队统筹到一起,使之浑然一体。秦腔的司鼓演奏,底捶的使用无处不在,总体可以分为程式动作底捶和唱腔底捶,底捶的使用通常配合手势的指势加以区分不同的捶法。底捶有单捶和双锤之分,比如同样是双锤带板,单捶起法是“嘟儿拉打衣打打(指)|仓才仓|才仓才仓|衣才衣仓|衣”。而双锤起法是“嘟儿拉打衣巴巴|仓才才仓|才仓衣(指)|仓才仓|才仓才仓|才仓衣”。可以看出单捶起法不带把,双捶起法带把,因此上下手和文场要特别注意功法和节奏的把握。再比如同样的菜碟子,单捶起是“打|仓才呆仓|”而单捶点是“打呆|仓才呆仓”。可以看出单捶直走是小锣不出头,而单捶指点后是小罗出头。在拥捶后,使用三捶的时候,要下双锤为底捶,同时手势指三指;使用七捶带板的时候,下双锤的同时,还要有拉捶的手法,已明晰板式铜器的敲打。同样的在起板中,各种底捶的使用指挥着起板的...
怎样才能成为优秀的京剧鼓师? 京剧鼓师又称“司鼓”,俗称“打鼓佬”,在整个京剧乐队乃至整个京剧表演艺术中,都占有十分重要的地位,起着相当重要的作用。这种重要地位与作用,又集中通过其艺术职责得以体现。具体而言,京剧鼓师的艺术职责,可以分解为以下三大层面进行详细解读。一、乐队的指挥者京剧鼓师的第一大艺术职责,是乐队的指挥者。京剧鼓师不仅是京剧乐队的主要演奏者之一,更是整个乐队的指挥者。众所周知,我国许多戏曲乐队,并无专职的指挥,而多由鼓师兼司其职,京剧乐队亦然。京剧鼓师不仅通过左手敲檀板、右手以鼓楗击单皮鼓,有时双手均执鼓楗击鼓,而且通过眼神、手势、楗姿等等,来指挥打击乐与管弦乐的起止、快慢、轻重。与此同时,还指挥全剧演出的节奏。由此可见,京剧鼓师这一乐队指挥者的重要艺术职责,是无庸置疑的,也是“隐形”而非“显形”的。也可以说,京剧鼓师充当的是“幕后英雄”的角色。二、演员的合作者京剧鼓师的第二大艺术职责,是演员的合作者。诚然,京剧鼓师是为京剧演员的表演服务的,在具体的司鼓过程与指挥乐队演奏过程中,都紧紧演员的表演来掌握演出节奏、营造舞台气氛、表现人物情感、衬托演员表演。但反过来说,京剧演员又必须与京剧鼓师密切合作,配合默契,共同创造舞台艺术的...
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