请问如何评价陈忠建的书法？
从楷书过渡行书最好的碑帖是什么？ 答题友》》在楷书四大家里面，颜、柳、欧、赵，只有赵孟頫是元朝的，而且在这四人中前面三人笔画都比较方正，而只有赵孟頫的字，虽然归为楷书四大家之列，但他的笔划则有细微的变化，特别是笔划与笔划之间有连带感，趋于行草书的章法。记得我读书时，一直到读高中字都写得不够工整美观。后来到大学时我选的是文科，因此常常为写不好字而苦恼。为了改变我写字的弊端和短板，我开始自学书法，包括钢笔字和毛笔字，为此我还读了很多美术、书法方面的书籍，购买了大量的名人字帖。在获得了一些书法方面的基础知识之后，我便从基本功开始练习字帖。首先练习楷书，以楷书四大家为蓝本，最先练习柳公权的字，主要是练习字的骨架，因为柳公权书法的特色就是刚劲有力，笔画清净苍萃；然后再练习颜体，颜体的特色则是肥瘦变化中做了一些延展，收笔处见一点锋芒，特别是撇捺之中，能收放自如；其次是欧体书法，笔墨就更趋于浓重典雅一些，笔划的变化就更加大胆；最后才是练习赵孟頫的楷书，赵孟頫的书法有一种绘画中留白的韵味，字有明显的章法，布局很美，他的字是在方方正正楷书（包括王羲之标准的楷书）的基础上做了一些格调和格局的演化，我对他的字十分喜欢，我觉得鲁迅先生的字有。
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有那些著名的行楷字帖？
25岁练字算不算晚？如果还能写的一手好字有什么好的方法或者好的字帖推荐一下？ 慢慢开始正式的工作发现字写的实在太丑了，想练字，但是不知道25岁练字还能不能改变，以前也练过，但是效…
对于临摹《圣教序》，有什么指导性的建议呢？ 学习书法普遍的遵从规律是：\"一专二博三创新。特别是行书学习。特别要强调专攻一家专临一帖。而历代书法家最推崇备至的行书法帖，无疑是《圣教序》了。王羲之的《圣教序》是怀仁集王羲之字迹中最精粹之大成，全帖共1903字，专心致志，沉下心来。始终以《圣教序》为准绳，进行长期规范化临摹，可以让我们的笔法不会跑偏，更不会误入江湖气的歧途，打下坚实的基础后再遍临名家博采众长，以达到自成一家。第一个建议是临习时，最好可放大一倍或数倍。放大后，可以看清小字体难以分析的笔法特点。特别是起笔的方向，和收笔的走势 牵丝连线细微处，通过放大 看 可一目了然。会有明显的区别和收获。如果手边没有放大本，也可以通过放大镜放大看，来分析笔法。二，可以采取主要入手临习《圣教序》，领会其结构和点画规律。练出骨力气势。与此同时，还要时常多读多观察《兰亭序》帖的兼习方法，因为《圣教序》和《兰亭序》有不少关联的字。通过统计比对。《圣教序》中从《兰亭序》里\"集\"来的字，就有86个之多。比如\"趣\"字，墨迹《兰亭序》\"耳\"部件就有横画粗细错落的变化。群\"字部件\"羊\"的横画就有之间牵丝连线的连贯性书写。而《圣教序》由于是碑刻，就已经无法分辨出这些关键部位的。
《九成宫》里边有些字写的也不怎么样，欧阳询是不是被神话了？ 谢谢你的邀请和提问。“《九成宫》里边有些字写的也不怎么样，欧阳询是不是有些神化了？你列举出的欧阳询《九成宫》中的“长、清、青”这三个字确实写的有些特别，比如说“清”和“青”这两个字，月字下面的两横写的非常不一样。“清”字月字中的两横是靠左，而“青”这个字月字的两横是靠右看起来好像非常奇怪。这三个字分别出自于《九成宫》“长廊四起”、“东越青丘”、“激扬清波”这三个句子。在这三个句子里边，我们没有看得出来哪一个字是写的非常不合适的。尤其是“东越青丘”中的“青”字，下面的月字，非常出人意外的是，两横写在了靠右。左边是空白出来的，而一般写这一类的字，中间两横基本上没有向右靠的。那么欧阳询在《九成宫》“东越青丘”为什么要把“青”这个字月字里面的两横写的靠右？我们要仔细看，这不是没有道理的。因为欧阳询在安排整体的章法的时候，他做了精心的安排，上面的一个字是“越”字，这个字的重心是靠左的，如果我们看得不清楚，那么，我们从“东”字开始做一个辅助性的中轴线下来，就可以看得出来，“越”字和“青”字的重心都是靠左的，欧阳询在写“青”字的时候，他要考虑到“青”字是上承“越”字，如果两个字的重心都靠左，那么整体。
