在二胡上涂松香是做什么的 松香是用来上在二胡的弓毛上的。目的是为了改变音调，因为松香涂上去后增大了弓与弦的摩擦，使弦更好地振动，频率稍微变快了些。这样就可以保证二胡的弓与弦摩擦能发出比较清亮的声音。
二胡松香怎么上？
二胡怎么区别好坏？？ ◆首先看制造质量，其次是试拉试听。一、木材从木料上说，上上品是高密度的红木。其次紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。二、皮膜二胡筒上的皮膜均为蟒皮，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好。在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。三、琴杆琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为 830 毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。四、琴轴琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它。
二胡应如何保养？ 二胡的保养应从琴皮、琴筒和琴杆、琴弓三个方面进行。1、琴皮的保养。常见的琴皮已损坏的二胡大多是由于存放不当、不经常使用而引起的。经常使用的二胡，它的琴皮就会保持一定的弹性，二胡的发音质量也较稳定。二胡的音色是在不断的使用中，慢慢拉出来的，平时经常使用二胡就是对二胡的一种很好的维护和保养。在日常的二胡使用中不需要对琴皮上植物油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封蜡。如在琴皮内外表面涂上油性物质，会影响琴皮的透气性和琴皮的振动。琴皮蒙好后不能再对琴皮的背面进行处理，因为从琴筒后面对琴皮背面进行刮或打磨的处理，会导致琴皮的厚薄不匀，严重时还会引起琴皮的破裂。要想对二胡的音色局部有所改善，应该从琴弦、琴弓、千金和控制垫等方面采取措施。2、琴筒和琴杆的保养。琴筒和琴杆大多都是用紫檀木、乌木、红木等硬质木材制成的。而硬质木材很容易受气候的影响，因此二胡的音色与不同的气候条件和空气湿度有一定的关系。硬质木材密度紧密、质地细腻，在一干一湿或一冷一热的环境中，会造成木料内外应力不平衡的情况，严重时会引起琴筒和琴杆的开裂。二胡处在长期过分潮湿的环境中还会引起琴筒、琴皮的脱胶。为了避免上述情况的发生，平时不练琴时。
从二胡的各个部件入手，教你如何选购二胡，如何选购二胡，是很多胡友需要面对的问题，尤其对二胡初学者来说，更是茫然不知所措。为了让广大胡友对二胡选购方面有一个全面的。
二胡应如何保养？ 您好，我是小小二胡爱好者，我以我积累的一点点心得回答您的问题。简单说说我保养二胡的方法，以前整理的，也不知道是否完全正确，但至少几年下来，二胡也没什么问题，您可以看看对您有没有参考价值。一、新琴不要舍不得用，新购买回来的二胡由于皮子比较紧，要通过长时间的拉奏，使琴皮充分的振动，琴皮六面角达到受力均匀，振幅均匀，音质、音色才能变得更加圆润、纯净，就是“二胡开音”，要经常的拉奏，使二胡音质、音色早点达到最佳效果。二、二胡的琴皮、琴筒是对温度、湿度最为敏感的部件，平时拉完琴要避太潮湿或避太干燥、避晒，以免琴筒、琴皮开胶或者变形走样（木结构嘛，基本和保养实木家具的要求差不多），最好演奏完将琴放置琴盒之中，平放。三、二胡最容易损坏的地方是琴头、琴皮、琴筒，临时放置时一定要注意把琴放稳，以免琴摔倒摔坏，如发现损坏要及时胶合或者送乐器厂家修理。我的二胡琴头就坏过两次，不过都胶合的很好。四、练习完时要及时松掉琴弦，若短时间不拉可将琴码移至琴筒顶端或者卸掉琴码，也可以用铅笔横在琴弦下面，琴皮中央。这是为了让琴皮尽量复原，以保持良好的张力和弹性。要不然琴码长时间无休止压迫琴皮，会使琴皮脱胶、失去弹性，影响。
为什么要在二胡上涂松香？？ 是为了二胡琴弓拉响二胡。在弓子的使用过程中，不要用手碰弓毛，以免日久之后弓毛上沾上油污而影响演奏。一旦发现弓毛上油污较多而影响演奏时，可将弓子卸下，用肥皂将弓毛在清水中洗净。晾干后重新擦上松香再使用。每次拉完琴后，应将弓毛放松，使弓杆恢复到正常的形态，否则日久后会使弓杆变形，影响弓子的使用性能。如弓子长期不用放在琴箱里，要在琴箱里放一些防蛀剂，以免弓毛被蛀虫咬断。扩展资料：发展据《中国文化史三百题》提供资料：宋代是外来乐器与中原文化融合发展的第二阶段。宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴（又称二弦琴），经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦。福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的。
