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汉曹全碑陈忠建推荐 现代谁临曹全碑最好?

2020-10-04知识31

现代谁临曹全碑最好?谢谢悟空官方邀请!撇开现代不说,就说当代吧,临《曹全碑》最好的当数张继和刘文华啦!他们不但临的形似,而且颇有神韵。刘文华:-曹全碑

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临《曹全碑》,用什么毛笔好? 谢谢邀请!关于这个问题,我的观点是:写隶书宜用优质兼毫毛笔,用优质羊毫毛笔也行。不但写隶书《曹全碑》用优质兼毫毛笔或优质羊毫毛笔,凡写隶书,都应该用优质兼毫毛笔或优质羊毫毛笔。上图中,就是答主用兼毫毛笔、生宣纸临写的汉《曹全碑》选字。上图隶书小品,就是答主用兼毫毛笔,生宣纸,《曹全碑》笔意创作的。我还认为,只要写熟练了,用什么毛笔写隶书《曹全碑》都是可以的。但在初学阶段一定要用优质兼毫毛笔写隶书。上图为答主早年的时候用小羊毫临写的隶书《曹全碑》选字。上图为答主早年用兼毫毛笔,生宣纸临写的隶书《曹全碑》选字。上图为答主用秃头毛笔临写的隶书《曹全碑》选字。我的观点是,用什么毛笔写隶书《曹全碑》并不重要,重要的是在临写时一定要得其隶书《曹全碑》的书写要领,把技法牢牢掌握好。汉《曹全碑》的特点是体势开张,内收外放,飘逸灵秀,神彩飞动,正大气象,其用笔为逆入平出,横平竖直,主笔突出,点画精道,凡“口”字必上大下小。

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练《曹全碑》用多大的米字格好一些? 曹全碑属于汉隶中的精品,秀美劲俏。但是,汉隶字形都是扁形居多。所以,临写出来如碑一样,竖向字距大,横向行距小才好。那么,不建议用方格米字格之类,自己折格子,长方形的格子最好。

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后世如何评价《曹全碑》? 曹全碑全称汉郃[hé]阳令曹全碑,是中国东汉时期重要的碑刻,立于东汉中平二年(185)。1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。曹全碑是汉代隶书的代表作品,风格秀逸多姿和结体匀整著称,为历代书家推崇备至。碑阳铭文记述郃阳县令曹全的家世及生平。曹全为汉初名相曹参的后代,建宁二年(169)举孝廉,除郎中,拜西域戊部司马,率兵征讨疏勒国,杀其王和德,迁右扶风槐里令,后任郃阳令。此碑是其下属群僚集资刻石以颂其功之作。碑阴刻门下故吏姓名及捐资数目。碑文中所记平疏勒事,与《后汉书·疏勒传》颇有出入,因碑为当时所立,故其记事为史家所重视。碑中记载了光和七年黄巾起义时,“幽、冀、兖、豫、荆、扬,同时并动”的形势,具有很高的史料价值。碑文字体精美,飘动秀逸,为汉隶代表作之一。后世评价现代书家费声骞评《曹全碑》:“此碑书法秀润典丽,字形飘逸多变,是著名的汉隶之一。但有人嫌它圆匀柔美有余而朴素雄健不足。其实《曹全》隶法,遒丽紧密,虚和雍雅,笔意飞动,字里金生,行间玉润,柔中带刚,细筋入骨。在汉隶的碑刻中,《曹全碑》堪称字迹最为清晰的一种。运笔以“圆笔”为主,波画行笔的提按极为分明。笔画的粗细基本属于“二分笔”,初学者笔力。

汉碑中的《曹全碑》有什么特点? 《曹全碑》刻于东汉灵帝中平二年,是王敞等人为称赞郃阳令曹全为政廉洁、军功卓著而立,共900字。通体看,全碑书法圆润和舒,体势扁方有飞动之感。笔画横笔开张,竖笔含蓄,以横定势,以圆蕴方,秀美绰丽,姿态飘逸,变化灵动。结构上左右松而不散,中宫紧而不过。陈云群曾对该碑极为欣赏,评曰:“如果在汉碑分隶之中求最俊秀之书法,则莫过于此碑”,“(此碑书法)行云流水,美女簪花,不足喻其媚丽流畅;飘逸风流,雅士衣锦,不足喻其品高娴雅”。此碑开汉隶柔中寓刚、华贵秀美之风。

请懂书法的朋友帮忙回答:今天买了一本《汉曹全碑》字帖,感觉不是真的,不知道有没有必要用这个临帖? 应该是拓本帖不错,看相片效果也不错。但我看也有点别扭,感觉有点怪,感觉字往外凸,但不是拓本的问题了,应该是印刷的问题。貌似用的是初拓本,最好的那张拓片。不知道您是刚起步还是有些基础,练曹全碑要注意线条的质感,要像蜡烛表面的那种质感。还有就是仔细看每个字的细节,变化相当的丰富,要细细推敲。的确曹全碑总体风格飘逸,但练得时候绝不能写得飘起来,让字入纸。

练《曹全碑》用多大的米字格好一些? 汉隶字形方扁为主,碑刻的缘故,章法布局字距相对大而行距小,相互之间的距离关系大约是四比三。即字格竖4公分的话,宽是3公分。曹全碑就是这个标准的章法。因此,临曹全碑最好不用田字格,而用长方形的隶书用纸,如果平时练习,按照标准尺寸,自己把空白宣纸或毛边纸折叠一下就成。曹全碑的原碑字径约在宽3公分、长2公分左右。初学此帖,不宜临的过大,稍许放大一些,一般用宽4公分、长5公分左右的字格为宜。经过一段时间练习,对笔法结体有所掌握,再将临字放大一些,以加深对笔法和结体的理解。微头条

汉隶《曹全碑》有何特点,该如何练习? 汉隶《曹全碑》有何特点,该如何练习,中国的书法艺术进入东汉以后,逐渐开始繁荣起来,中国的文字形式由篆书逐渐演变为隶书,隶书在学习书法时是作为基础入门的,《曹全碑。

汉曹全碑的历史评价 隶书始于秦而兴于汉,尤其到了东汉,碑刻最为知发达,留下了不少书法艺术的精品,其中的《曹全碑》可以说是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一。作为东汉隶书成熟时期的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其:“字法遒秀逸致,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。南道海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法内“神味渊隽,尤耐玩赏”。从前人诸多评析中我们可以看出,《曹全碑》最显著的审美特征是典雅逸静。与其同时代容粗拙的汉碑相比,《曹全碑》若一位翩翩君子,具有极高的修养,其个性不激不励,中正平和,既符合规范,又飘然逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。

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