明成化瓷器鉴定与鉴别 本文由粤月约编辑整写，如果不妥或者沟通请联系本人，未经本人同意请切勿转载。
永乐青花热水瓶是真的吗 假的，明代永乐年间根本不可能有青花热水瓶这种器型，这完全是造假者的臆造。造假者的这种行为，不仅低级拙劣而搞笑，甚至可以说，是对为我们今人留下了众多古代艺术杰作的。
看看这是 永乐甜白釉瓷在明代早中期比较流行，为皇家独享器物。民间时有仿造，但工艺甚差。清代康熙、雍正、乾隆各朝官家仿造比较成功，几可乱真，晚清民国仿品次之。随着市场经济发展和收藏热度上升，现代仿品较多，仿真度高，以赝充真的市场现象层出不穷，许多初涉收藏的人为之“打眼”。如何甄别赝真之器呢？笔者结合多年的鉴赏研究，有些心得，今将其展示出来，供方家探讨：一、从器型上看：永乐甜白釉瓷器，以碗、盆、高足杯、小型梅瓶、僧帽壶多见，双耳瓶、玉壶春瓶、荷叶盖罐、爵、扁壶以及波斯型执壶、盏托、盖豆、花浇、印台、圆筒型器座、鸡心扁壶、葫芦瓶、小盏、军持等器物也有生产。这些器型与永宣时期青花器物形制特征基本一致。清代仿品器与清代各朝形制相似，特别是官仿官器，工艺精湛、修胎规整，有的工艺水平超过永窑，这一点也是区别明清年代的重要依据之一。现代仿品绝大多数与明永乐甜白器型相似，但外形呆板，做工粗糙，一眼便知真假。二、从胎釉看：永乐甜白器是在枢府瓷的基础上创造发展起来的。在炼胎上，增加高岭土的比例，并经过多层过滤淘炼，去除杂质，使胎体韧性加强，拉坯更薄，更细白，同时增加铝的成分，使烧制温度升高，多数永乐甜白器处于半脱胎。
永乐暗刻龙纹微型玉壶春 到代白釉玉壶春瓶。
青花瓷底部落款？ 明洪武-没有落款e79fa5e98193e78988e69d8331333238666261明建文-仍没发现有当朝青花明永乐-楷体落款（永乐年制）明洪熙-仍没发现有当朝青花明宣德-楷体落款（宣德年制）（大明宣德年制）明正统-（空白期）没有落款明景泰-（空白期）没有落款明天顺-（空白期）楷体落款（极少）（大明天顺年制）明成化-楷体落款（成化年制）（大明成化年制）明弘治-楷体落款（弘治年制）（大明弘治年制）明正德-楷体落款（正德年制）（大明正德年制）明嘉靖-楷体落款（嘉靖年制）（大明嘉靖年制）明隆庆-楷体落款（隆庆年制）（大明隆庆年制）明万历-楷体落款（万历年制）（大明万历年制）明泰昌-仍没发现有当朝青花明天启-楷体落款（极少）（天启年制）（大明天启年制）明崇祯-楷体落款（极少）（崇祯年制）（大明崇祯年制）清天命-仍没发现有当朝青花清天聪-仍没发现有当朝青花清崇德-仍没发现有当朝青花清康熙-楷体落款，篆体落款（康熙年制）（大清康熙年制）清雍正-楷体落款，篆体落款（雍正年制）（大清雍正年制）清乾隆-楷体落款（乾隆年制），篆体落款（乾隆年制）（大清乾隆年制）清嘉庆-楷体落款，篆体落款（嘉庆年制）（大清嘉庆年制）清道光-楷体。
如何鉴别清道光瓷器的真伪 如何鉴别清道光瓷器的真伪 其实，道光、咸丰、同治时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。。
玉壶春瓶的元代青花 玉壶春瓶 1956年常德市蒙恬将军形象出土。高30cm，口径8．4cm。此瓶造型优美，撇口，细长颈，圆腹且下垂，圈足，形体秀美。饰釉下青花。内口沿绘如意头，圈足为卷草纹、腹部主纹为人物故事。中间头戴凤尾高冠、身着甲袍的武将正是蒙恬。后立武士双手握书有“蒙恬将军”的大旗。前一武士抓一跪着俘虏，另一武士似作汇报，人物间点缀以怪石、篱笆、芭蕉、竹叶、花草等，画面繁而不乱。此瓶为元代青花瓷中的精品。武士所举的旗子即《元史·舆服》所载的火焰纹牙旗，此旗与元巽申《大驾卤薄图》上的牙旗相同，属典型的元代风格。军士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一种民族服饰，即质孙服，样式为紧身窄袖的袍服，有交领和方领、长和短两种，长的至膝下，短的仅及膝。蒙恬所着的当是“辫线袄子”，或称“腰线袄子”，下摆宽大、折有密裥，腰部系以宽阔围腰，这种服饰是身份较高的军官才能穿用。蒙恬头上的翎子是中国戏剧表演的一个重要头饰，是一种极具可舞性的戏剧服饰，凡是看过京剧《吕布戏貂蝉》的人都会对吕布用翎子戏貂蝉的细节留下很深的印象，这是因为古代武士的盔冠常以尾翎为饰，称为鹖冠。喇叭口，细长颈、胆腹、圈足略作外撇，高27．5，口径8．5，底径8．2厘米。。
釉里红是什么？ 釉里红：属于釉下彩绘瓷，是用铜红釉在瓷胎上描绘纹饰，然后罩以透明釉，高温一次烧成。根据这一定义要素，有人认为早在唐代，长沙窑已出现釉里红品种。不过我们熟悉的釉里红一般认为始于元代景德镇窑，其工艺与青花相同，只是所用彩绘原料不同。釉里红要烧成发色纯正，对窑温的控制要求特别高。所以元代釉里红大多成斑块状，好像烧糊了似的。到明洪武时，釉里红技艺有了长足进步，烧出不少精美的彩绘器，洪武朝釉里红的名气盖过了青花。郎窑红：是清代康熙朝创烧的铜红釉品种，因当时督管窑务的江西巡抚是郞廷极，故称为郎窑红，刚才说了釉里红上罩的是透明釉，而郎窑红本身就是铜红釉。一般色彩艳丽，玻璃感强，因口沿流釉，足端积釉，有“脱口垂足郎不流”之称。钧红：钧窑釉质为窑变釉，入窑一色出窑万彩，即便同样的铜红釉，烧成后的呈色效果可能也大相径庭。自宋以后，钧及仿钧釉很多，名称同为钧窑窑变红釉，效果也大不同。但一般都有乳浊失透肥厚的特点。
